Продолжаем нашу рубрику с киноновинками для домашнего просмотра. Ужасы Первой мировой войны и доставка пива мобилизованным во Вьетнам — какие стриминговые премьеры смотреть в сети?
«На Западном фронте без перемен»
В отличие от «1917» Сэма Мендеса, «На Западном фронте без перемен» Эдварда Бергера не снят как бы одним кадром, тем не менее, фильм все равно смотрится на одном дыхании. Трудно в это поверить, но это первая (в том числе по политическим причинам) немецкая экранизация прославленного антивоенного романа Эриха Марии Ремарка. Американская постановка вышла в 1930 году (и удостоилась «Оскара»), британская — в 1979-м (и получила «Золотой глобус»).
Новый «Фронт» это не развлекательный квест в духе того же мэндесовского «1917», а самый настоящий хоррор. Бергер с таким знанием дела использует все тропы жанра фильма ужасов, что у него даже кража гуся превращается в античную расплату за грехи. Главные герои, как это опять же бывает в слешерах, наивные простаки, которые, записываясь в армию, думают, что отправляются на вечеринку («Со дня на день мы будем маршировать по Парижу!»), а на самом деле оказываются в аду.
«За пивом!»
Как и предыдущие фильмы Питера Фаррелли («Тупой и еще тупее», «Зеленая книга»), его новая картина — роуд-муви. К тому же, как и «Книга», она основана на реальной истории. В 1967 году, в самый разгар вьетнамской войны, простой американец Джон «Чики» Донахью (Зак Эфрон) согласился отвезти мобилизованным друзьям на фронт пиво в качестве моральной поддержки, но из этой поездки он вернулся другим. А могло ли быть иначе, ведь во время своего опасного путешествия Чики стал свидетелем того, как цээрушники пытают и выкидывают пленников из вертолета. Как американские солдаты заливают джунгли напалмом. Как маленькие вьетнамские дети начинают плакать при виде белого человека. «Во время Второй мировой было ясно, с кем и за что мы воюем. А вот что мы делаем во Вьетнаме — непонятно», — к таким неутешительным выводам приходит Донахью, превращающийся в финале из патриота в пацифиста.
«Кэтрин по прозвищу Птичка»
Острая на язык девчонка с обаятельным неправильным прикусом (Белла Рэмси, та самая девочка-лорд из «Игры престолов») рассказывает о своей жизни в качестве дворянки в средневековой Англии. Тут у нее есть друзья (пастушок и чуть более хорошенькая девочка-дворянка из соседнего села), враги (в основном воспитательница), краши (дядя-рыцарь, сыгранный всеобщим крашем Джо Элвином) и любимая семья (два брата — дурак и монах, а также мама и папа — легенды британского ТВ Билли Пайпер и Эндрю Скотт). Жизнь 14-летней девушки куда‑то летит буквально кубарем: вскоре после первого визита «леди в красном» стоящий на грани разорения отец начинает приглашать в дом женихов разной степени отвратительности. Чтобы не попасть в лапы к самому психопатическому, небритому и немытому монстру, бойкой героине придется быстро что‑нибудь придумать.
«Преступница Эмили»
У бывшей студентки Эмили (Обри Плаза) огромные долги за обучение, которые она никак не может погасить: ее не берут на работу с достойной зарплатой из‑за судимости. Поэтому девушка денно и нощно трудится в кейтеринговой компании, пока однажды коллега не подкидывает ей контакты ушлого ливанца Юсефа, промышляющего ворованными банковскими данными. Эмили решает разок выполнить его задание — и оказывается по уши в криминале.
«Твари божьи»
Дождливая рыбацкая деревушка у берегов Ирландии, будто навсегда зависшая в (как минимум) позапрошлом веке. К меланхоличной и красивой, как осенний шторм, работнице рыбного завода (великая Эмили Уотсон) возвращается после семи лет австралийской релокации взрослый сын (Пол «Нормальный человек» Мескаль). Несмотря на то, что действие номинально разворачивается в эпоху интернета, мужчина никак не контактировал с семьей все это время. Однако как минимум одна большая примета современности вторгается-таки в сюжет: герой оказывается обвинен в сексуализированном насилии, после чего матери приходится сделать моральный выбор. Эта часть уже полностью лежит в пространстве мифа: в воздухе витают эдиповы мотивы (напряжение между персонажами чем‑то напоминает обладающую схожей завязкой картину «Мама, я дома»); заканчивается все как в античной трагедии.