Далеко не все хорошие фильмы попадают в вашу нетфликс-ленту «самых просматриваемых». Мы выбрали недавние проекты, которые вы могли не заметить.
«Любовь и монстры»
Очаровательное среднебюджетное приключенческое кино для почти любой аудитории: если бы таких фильмов в кинотеатрах было побольше, глядишь, и не пришлось бы их сейчас хоронить. После апокалипсиса (астероид плюс ракеты, неважно) выжившие прячутся в бункерах, а на поверхности процветает мутировавшая фауна: гигантские муравьи, улитки и жабы. Герой, молодой человек (Дилан О’Брайен, звезда «Бегущего в лабиринте»), решает впервые проявить характер и отправиться в колонию, где живет девушка, с которой их семь лет назад разлучил апокалипсис. По дороге он встречает собачку, робота, Майкла Рукера и много насекомых.
Это практически игра Fallout (только без радиации) и при этом, в общем, комедия. Самое удивительное, что американский дебют молодого режиссера из ЮАР до конца сохраняет ощущение оригинальности и свежести, хотя, казалось бы, все это было миллион раз. Смешной текст, удачно подобранный главный герой, вполне сносные спецэффекты, ненавязчивые приветы 1980-м и такой нужный сейчас вывод, что конец света — еще не конец света.
«Последний черный в Сан-Франциско»
Сандэнсовский хит, получивший приз за режиссуру, начинался с краудфандинга, а закончился участием продюсерской компании Брэда Питта. Дебютант Джо Талбот (белый из хорошей семьи, его дед был кинозвездой, а отец, среди прочего, основал Salon.com) рассказывает историю своего друга детства по имени Джимми Фейлз, который играет (отлично) художественную версию самого себя. Джимми, молодой мужчина из разорившейся черной семьи, одержим домом невероятной красоты, расположенным в джентрифицированном квартале Сан-Франциско: он утверждает, что дом (почему‑то в викторианском стиле) сразу после войны построил его дед. Когда живущая в нем пара вынуждена съехать и дом временно пустует, Джимми вместе с лучшим другом, начинающим драматургом и художником, у которого он годами спал на полу, туда вселяется. Это частный, локальный сюжет про превратности судьбы и тающий на глазах прекрасный город, захваченный понаехавшими айтишниками, но он, как положено, вырастает в универсальное актуальное высказывание на тему идентичности — социальной, расовой, географической, кровной. Превосходно сделанный меланхоличный, с сухим юмором и долгими проездами на скейтборде, очень нежный фильм о том месте, где сердце.
«Чистокровные»
Триллер — или черная комедия, если угодно, — про бессердечных старшеклассниц: почтенный поджанр, в котором режиссеру-дебютанту, драматургу по имени Кори Финли, удается сказать что‑то если и не совсем новое, то оригинальное. Оливия Кук — девочки голубых кровей, выросшие рядом в особняках Новой Англии. Одна из них — социопат со справкой, только что зарезавшая собственную лошадь (в порядке эвтаназии, впрочем). Вторая производит впечатление отличницы, как выяснится, бесконечно обманчивое. Есть еще два важных персонажа — противный отчим одной из подруг и начинающий драгдилер в исполнении Антона Ельчина (предпоследняя его роль), — но в общем-то почти весь фильм, сперва задуманный как театральная пьеса, это психологический спарринг девушек. Обе актрисы играют превосходно, диалоги написаны с дьявольским остроумием, а от длинных плавных планов, которые предпочитает Финли, кровь стынет в жилах. Пожалуй, фильм вышел даже слишком элегантным, слишком чистеньким, слишком довольным своими парадоксами, но в любом случае это чрезвычайно эффектная работа.
«Люс»
Вновь после американской версии «Забавных игр» в семейство Наоми Уоттс и Тима Рота пришла беда: учительница Хэрриет Уилсон (Октавия Спенсер) заподозрила приемного темнокожего сына Люса (Келвин Харрисон-мл.) в симпатии к терроризму, а также нашла в его шкафчике опасные петарды. Взрывоопасность ситуации заключается в том, что Люс — школьная звезда, а Хэрриет — уважаемый педагог. На чьей стороне правда — непонятно, вплоть до самого финала (да и после него).
Одноименную пьесу Дж.С.Ли экранизировал режиссер разруганного «Парадокса Кловерфилда» Джулиус Она — и тем самым реабилитировал себя в глазах кинокритической общественности. Фильм хвалят, в том числе за остросоциальную повестку — и, надо признать: это крайне увлекательное кино, которое за счет тщательно расставленных моральных ловушек держит в напряжении все два часа. Но нельзя не предупредить о том, что все эти нравственные капканы ближе к финалу начинают играть с картиной дурную шутку: по своему манипулятивному накалу она приближается к «Дому из песка и тумана» — бессменному чемпиону в этом жанре. В итоге «Люс» оставляет за каждым героем свою правду, а с чем в итоге остается зритель — не совсем понятно.
«Городской ковбой»
Трудного подростка из Детройта (Калеб МакЛафлин из «Очень странных дел») после очередного исключения из школы мама в воспитательных целях отсылает к блудному отцу в Филадельфию (Идрис Элба). Отец — ковбой с выразительными усталыми глазами: у него пустой холодильник, а в гостиной живет лошадь. Герой, стало быть, начинает убирать навоз, знакомится с интересными людьми, примиряется с папой и получает ценные жизненные уроки, а заодно избегает дурной дорожки, на которую его толкает кузен-дилер. Абсолютно предсказуемая, хотя по-своему и милая инди-мелодрама с исключительно темнокожими героями. Основной интерес — этнографический: субкультура черных «городских ковбоев» в Филадельфии — вполне конкретная, реальная и на глазах исчезающая под напором джентрификации (что, собственно, в фильме и показано).