В этом выпуске: агорафобия с Эми Адамс, клаустрофобия Александра Ажа, психоделика Бена Уитли, сюрреализм как у Терри Гиллиама и сногсшибательная роль Мишель Пфайффер.
«Женщина в окне»
Эми Адамс играет психолога-агорафоба; она не может выйти на улицу, целыми днями смотрит нуары, подглядывает за соседями и играет с котом, а однажды видит в доме напротив убийство — все вокруг, однако, говорят ей, что она ку-ку. В титрах толпа звезд: Гэри Олдман, Джулианна Мур, Дженнифер Джейсон Ли, Трейси Леттс (он же сценарист), Энтони Маки и Уайатт Расселл (сразу два Капитана Америка), но у кого‑то одна сцена, у кого‑то (Ли, Маки) по сути — ноль.
«Кислород»
Еще один клаустрофобический триллер, более увлекательный: Мелани Лоран просыпается внутри криогенной камеры и пытается понять, кто она и как там оказалась; тем временем в установке стремительно падает уровень кислорода.
Очередной «хай-концепт» голливудского француза Александра Ажа про женщину в опасности — на этот раз с уклоном не в хоррор, а в фантастику. Как часто бывает, фильм, построенный на одной центральной загадке, многовато ходит кругами в первой половине, проседает в финале и, кажется, был бы эффективнее в виде получасовой короткометражки. Впрочем, Ажа — мастер прямолинейного саспенса и грамотно ведет нас от одного сюрприза к другому, позволяя себе даже сентиментальные отступления.
«В земле»
А это, наоборот, антилокдаун-кино: психоделический хоррор, который популярный в узких кругах британец Бен Уитли написал прошлым летом и снял за две недели на свежем воздухе. По фильму в Англии, где свирепствует вирус, ученый в сопровождении девушки-лесника направляется вглубь леса к своей коллеге, которая изучает там аномально плодородную землю. Но выясняется, что коллега занята не битвой за урожай, а попытками найти общий язык с разумной грибницей, и тем же увлечен разбивший лагерь неподалеку ее бывший муж — психопат.
«Недобоги»
Это сюрреалистическая басня, в которой как бы сосуществуют два мира: безрадостно анонимная современная реальность и совсем уж беспросветный кровавый кошмар в декорациях постапокалиптического советского пейзажа. Эти пространства физически сообщаются, и через довольно извилистый нарратив в духе «Сумеречной зоны» мы узнаем три поучительные истории про три разрушенные семьи. Ключевые слова — Терри Гиллиам, Кафка, Гофман. Тоталитарные руины — из Сербии и Эстонии (плюс компьютер, конечно). За кадром — пульсирующая электроника в духе 80-х. Это странный опыт и, безусловно, не кино для свидания, но вылезти из этого фильма еще сложнее, чем в него погрузиться.
«Уйти, не прощаясь»
Печальная комедия, или, если угодно, эксцентрическая драма, про великосветскую нью-йоркскую вдову (Мишель Пфайффер), которая, узнав, что у нее совершенно кончились деньги, вместе с сыном (Лукас Хеджес) отправляется в Париж, где подруга предложила ей пожить в своей пустующей квартире.
Фигурируют кот, в котором живет душа покойного супруга героини, клошары, гарсоны, медиум, много купюр по сто евро, Исаак Де Банколе в роли детектива. Вдова полна усталого сарказма, ее сын — чрезвычайно вялый молодой человек. Может показаться, что за идиосинкратической манерностью слишком часто скрывается пустота. Никто не станет спорить, что Мишель Пфайффер тут сногсшибательная; это, конечно, самая эффектная ее роль за много-много лет.