По сложившейся этой весной традиции у нас по выходным идёт дождь, если и в этот уик-энд выйти погулять не удастся, у нас есть хорошая альтернатива — кино, которое можно посмотреть дома, не собирая шумную компанию. В рубрике “Кино на выходные” экзистенциальная инди-драма о трудностях взросления «Сломленные». С жизнью лондонских пригородов разбирался наш киноманьяк Андрей Бодро.
«Сломленные»/«Broken» [Великобритания, 2012]
Режиссер: Руфус Норрис
В ролях: Элуиз Лоуренс, Тим Рот, Киллиан Мёрфи, Рори Киннер, Роберт Эммс, Зана Марьянович, Клер Берт, Билл Милнер, Дэнис Лосон
В одном тупиковом закутке лондонского пригорода стоят лицом друг к другу три дома. В них проживают три семьи. Это совсем не те семьи, которые могли бы красоваться на обложке журнала «Домашний Очаг». Тут в одном доме живут три отмороженных малолетки (две гопницы и одна просто шлюха) с их буйным папашкой (Киннер), который считает своих тупорылых девиц ангелочками и бьет морду в кровь любому, кто осмелится о них просто заговорить, не то что притронуться. Тут с печальными пожилыми родителями живет долговязый псих (Эммс), из тихих, который до сих пор не в дурке, только лишь потому что еще не успел поковыряться в ком-нибудь садовыми ножницами. Наконец, здесь живет страдающая диабетом, милая девчушка одиннадцати лет (Лоуренс), от лица которой в основном и ведется повествование. Этой повезло с семьей больше всех, на фоне соседей во всяком случае. У нее есть старший брат (Милнер), вполне адекватный, хоть и задрот. У нее есть любящий их с братом папка (Рот), адвокат не из самых успешных. Мать правда сто лет назад сбежала с каким-то бухгалтером, но зато с ними живет довольно заботливая домработница (Марьянович), у которой, в свою очередь, собственных проблем в достатке. Ей уже за 35, а ее мямля-бойфренд (Мёрфи), учитель словесности в местной школе, уже который год жует сопли, вместо того что бы позвать замуж да заделать ребенка. Весь этот двор давно уже напоминает закипающий котел, и понятно, что он скоро рванет так, что мало никому не покажется.
Тут в одном доме живут три отмороженных малолетки (две гопницы и одна просто шлюха) с их буйным папашкой (Киннер), который считает своих тупорылых девиц ангелочками и бьет морду в кровь любому, кто осмелится о них просто заговорить, не то что притронуться.
Очень славное кино. По внешним атрибутам очередная вроде социалка о бытовом насилии, жанр который в последние годы в Англии настолько популярен, что докатился уже натурально до самого что ни на есть китча. Но, слава богу, Руфус Норрис, популярный британский театральный режиссер, для своей дебютной киноленты выбрал очень удачный, ироничный, почти комедийный тон. И как результат, картина заиграла совсем новыми красками, предстала в виде довольно диковинной, но очень симпатичной зверушки.
Саундтрек от Electric Wave Bureau, нового проекта Деймона Албарна,нам в первую очередь известного, в качестве основателя и идейного вдохновителя таких мега-коллективов, как Blur и Gorillaz.
Тот «адский ад», который представляет из себя этот отдельно взятый двор, в котором, живет-то всего-навсего три семьи, но в который полиция и/или скорая приезжает по нескольку раз на дню, в полуторачасовой кинохронике которого произойдет такое количество (нередко совсем уж драматических) событий, что хватило бы на целый сериал, на удивление вовсе не вгоняет в те гнетущие, обычные для жанра, тоску и уныние. И Норрис, уверенно удерживая контроль над главной для социального кино, обличающей метафункцей, ловко маскируя свои зарисовки под что угодно, хоть бы даже и под тинейджер стори, умудряется не скатиться в откровенную чернуху, что сплошь да рядом происходит с его коллегами по цеху, а удивительным образом, наоборот, оставляет своей картиной самое жизнеутверждающее впечатление. В чем ему, таки да, весьма существенно помог и чудесный саундтрек от Electric Wave Bureau, нового проекта Деймона Албарна, старого друга и коллеги Руфуса Норриса, нам в первую очередь известного, в качестве основателя и идейного вдохновителя таких мега-коллективов, как Blur и Gorillaz.
Забавно, что спустя всего неделю после премьеры этого фильма, там же в Каннах, другой, куда более опытный и именитый английский кинорежиссер, Кен Лоуч, показал свое новое кино, “Долю ангелов“, тоже конечно же социалку, но с которой он проделал практически такой же трюк со сменой ракурса и тона. И вышло у него тоже весьма занимательно. Будет очень приятно, если это окажется не просто совпадением, а началом новой тенденции в британском авторском кино – очень уж хотелось бы что бы оно вылезло уже из этой беспросветной чернухи.
текст: Андрей Бодро