Президент Молдовы Майя Санду, председатель парламента Игорь Гросу и премьер-министр Дорин Речан выступили с заявлениями, выразив солидарность с украинским народом и подтвердив приверженность Молдовы принципам мира, свободы и демократии.

Национальный Конгресс Украинцев Молдовы (НКУМ) принял участие в официальном мероприятии, посвященном треьрей годовщине полномасштабного вторжения России в Украину, 11-й годовщине оккупации Крыма и Дню сопротивления российской агрессии. Мероприятие прошло на территории Посольства Украины в Республике Молдова.

Официальная часть началась с возложения цветов к Стене памяти и минуты молчания в дань памяти погибших в этой крупнейшей войне в Европе со времен Второй Мировой.  С 24 февраля 2022 года Россия убила сотни тысяч мирных жителей, разрушила более 20% украинской экономики, а более 8 миллионов украинцев были вынуждены стать беженцами.

В церемонии приняли участие представители парламента и правительства Молдовы, дипломатического корпуса, международных и общественных организаций.

Все выступающие высокопоставленные гости подчеркивали солидарность с Украиной и важность соблюдения международного права. Общий лейтмотив выступлений – "Украина – мы вместе! Слава Украине!"

Вечером по центру Кишинёва прошёл народный марш в поддержку Украины.

Ночью здание парламента и триумфальная арка окрасились в цвета украинского флага.

Фото: инстаграм @igor.uduslivii

Запись В Молдове прошли акции в поддержку Украины впервые появилась Locals.

Горожанин Игорь Удушливый, автор миниатюрной бронзовой скульптуры Маленького принца, предложил ещё одну идею оригинального городского монумента малой формы — прикасающиеся пальцы рук Вероники Микли и Михая Эминеску на пересечении одноимённых улиц.

"В Кишиневе есть выразительный элемент урбанистической поэзии: одни из самых красивых улиц исторического центра — имени поэтессы Вероники Микле и поэта Михая Эминеску — пересекаются, равно как и пересеклись судьбы этих одаренных людей. Я подумал, что это можно было бы проиллюстрировать небольшим деликатным монументом из бронзы, образом на уровне прикосновений, руками женской и мужской, каждая на своей плоскости стены, пересекаются кончики пальцев.

На фото — наброски концепта. Скетч на стене здания мастерской театра Михай Эминеску, как раз под табличками улиц. И примерки — это тоже пока «объемные эскизы» — пластилиновых моделей, которые я делал дома.

Как и в случае Маленького Принца, идея здесь в малом масштабе, руки небольшие, в натуральную величину, а также тактильности, возможности, прикоснуться, дотронуться до пальцев.

Отношения Микле и Эминеску были сложными, эмоционально непростыми, считается что сначала они долго не делились чувствами, затем порывисто встречались, теряли друг-друга, жили в разных городах, вновь тянулись. Чувства, убегающие сквозь пальцы. Желание разомкнуть объятья, а потом стремление прикоснуться вновь. Душевно и эмоционально было нелегко.

Простой композицией не выразить все этого, но можно в какой-то степени идеализировать, проиллюстрировать сам факт пересечения и судеб, и улиц. И показать стремление быть вместе и мимолетность мгновений. Это прикосновение, но не сжатые ладони», — говорит Игорь.

Автору идеи интересно внимание публики, любопытно узнать, нравится ли идея жителям Кишинёва и стоит ли она реализации. Писать можно под постом Игоря на Фейсбуке или Инстаграме.

Запись Автор памятника Маленькому Принцу предложил идею скульптуры на пересечении улиц Эминеску и Микле впервые появилась Locals.

Руководитель креативного агентства Publicis Moldova и один из сооснователей Ассоциации креативных компаний COR Евгений Бойко предложил идею айдентики Кишинева. Вдохновленный идеей Игоря Удушливого, а также тем, как иностранцы произносят название нашего города, Евгений создал новый логотип, который поместил на фотографии Максима Чумаша.

Возмущенный тем фактом, что до сих пор никто не работал над фирменным стилем Кишинева, Евгений Бойко вспомнил фотографию Игоря Удушливого, на которой изображент фасад гостиницы "Chișinău" 1960-х годов. Игорь реконструировал надпись на фасаде.

"Я влюбился в эту типографику, так как она является идеальной метафорой для сегодняшнего Кишинева - немного ремесленная, немного неожиданная, немного неотесанная и даже наивная, но очень эклектичная и со своим характером", - говорит Евгений.

Дизайнер продолжил идею и реализовал ее вариант на латинице. Вот что у него получилось:

Запись У Кишинёва нет айдентики. Каким мог бы быть фирменный стиль города? впервые появилась Locals.

Дизайнер Игорь Удушливый, известный широкой публике своей скульптурой "Маленький принц", обратил своё внимание на графический дизайн Кишинёва начала XX века.

Мне стало интересно, как выглядел графический дизайн в старом Кишиневе. Прекрасный сайт OldChisinau позволил собрать элементы: старые газетные объявления, вывески и пр.

 Начало 20 века, 1910-е, Царский период.

Назвать примеры того периода графическим дизайном сложно, это скорее художественное оформление. Большинство компаний обходилось обычными надписями, дополненные орнаментами и рамочками. По-настоящему выделялись фотоателье, коих в Царском Кишиневе хватало, все они отличались пышными эмблемами. Я допускаю, что создавались они на базе готовых шаблонов, так как встречаются повторы элементов и вряд ли рисовались с нуля. Это сложно назвать логотипами, по комплексности эти графические элементы были сопоставимы с иллюстрациями. Хотя, например, у фотоателье Зингена был очень простой и симпатичный вензель, вполне себе лого.

Резюмируя: от дизайнера (скорее художника-оформителя) той поры требовали симпатичный шрифт, желательно с засечками, а также красивую рамку для надписи. Ценились изображения медалей. Если же речь шла о фотомастерской, то требовалось создать эмблему в виде полностраничной иллюстрации, античные образы приветствовались.

Подборка элементов из 20-х, румынский период.

Реклама и вывески в этот период, во многом, были эволюцией прежних графических решений, но стали чуть строже. Ушла прихотливая пышность иллюстраций. Текст по-прежнему любили украшать рамками, но те стали заметно лаконичнее. Главное концептуальное отличие — появление латиницы, рекламные макеты по этой причине стали вертикальными, так как следовало размещать текст на румынском и русском.

Стоит напомнить, что русскоязычная пресса в Бессарабии не подчинилась реформе русского языка в пролетарской России и текст набирался по правилам старой орфографии — вплоть до 40-х годов.

Поскольку красной революции на этой территории не произошло, с царских времени сохранились многие кишиневские компании и бренды, визуально они стали отличаться появлением латинской версии эмблем и названий.

Реклама в тот период стала прагматичнее и функциональнее. Оформление перестало быть просто декором, а пыталось наглядно продемонстрировать товар. Формат стандартного объявления: изображение продукции, затем текст, причем название компаний стали активнее выделять. Логотипов в современном виде пока исчезающе мало. Румынское влияние также ощущается, больше новых шрифтов, в частности, в стиле нео-ромынеск (смесь латиницы и старославянских литер).

Если бы вы были дизайнером в тот период, то заказчик требовал бы от вас двуязычного макета, простой и наглядной иллюстрации вида деятельности компании и какой-нибудь простенькой рамочки.

Период 1930-х

Уже полноценно дизайнерский, в ходу вполне современные шрифты, логотипы и пр.

Кишинев в ту пору полон вывесок и рекламы, множество иностранных брендов: Kodak, Ford и пр. Много достаточно лаконичных эмблем, даже фотоателье, обожавшие в 1910-е годы пышные иллюстрации в качестве фирменных знаков, переключились на небольшие и аккуратные логотипы.

Мне очень нравится авангардный человечек с руками-молниями типографии Грабовского (у него было нечто наподобие ранней копировальной машины). Еще более актуальны, чем в 20-е шрифты вида нео-ромынеск, хороший пример: кафе Varșovia (сейчас на его месте ресторан Andy's, рядом с театром Эминеску).

Активны румынские бренды, например, конфетная фабрика Zamfirescu с красивой надписью, ее фирменный магазин располагался в здании примэрии. В подборке есть вывеска кишиневского магазина Radio Elecra — там продавали радиотехнику.

Как я уже писал, русскоязычные надписи сохранили приверженность старым правилам русского языка и не подчинялись новой реформе. Это заметно по рекламе фабрики шелков Seta.

Следите за #Бессарабскийдизайн

и страницей автора на фейсбуке Igor Uduslivii

Источник картинок: OldChisinau

Запись Графический дизайн в Кишинёве начала XX века впервые появилась Locals.

Инициатива установки памятника принадлежит горожанину Игорю Удушливому, это персональный проект кишинёвского дизайнера и иллюстратора:

"Сама идея проекта пришла как озарение. Гуляя по озеру я заметил, что шарики на ограде похожи на планеты, и, в принципе, на такую планету можно поселить Маленького принца, в результате получится небольшая городская скульптура — формат новый для Кишинёва. Я видел подобные проекты за границей, видел подобные скульптуры в украинском Ужгороде. В течение нескольких месяцев я занимался этим монументом, от наброска на бумаге до отливки в бронзе".

Маленький принц появился на месте утерянного шарика, его установка — это и ремонт ограждения. Размер планеты, на которой стоит Маленький принц 5 см в диаметре, как и высота самой фигурки принца. По словам Игоря Удушливого, проект мог состоятся только при большой эмоциональной помощи его друзей. Сам формат миниатюрных скульптур близок автору, и, вероятно, это будет не последней работой, подаренной Кишинёву.

Скульптуру Маленького принца найти несложно: двигаясь от пляжа в сторону каскадной лестницы, с главной улицы парка (улицы Георге Александреску) сразу после моста спускайтесь на пешеходную дорожку, идущую вдоль ограды. Сосчитайте шарики на ограде — Маленький Принц будет ждать на 23-м (если считать от моста).

Следить за творчеством Игоря Удушливого на фейсбуке.

фотографии: Светланы Костюк, Svet Photography

Запись На Валя Морилор появилась миниатюрная скульптура Маленького принца впервые появилась Locals.

История этого значка приведет, как ни странно, в Швецию. В конце 19 века Стокгольм стал самой телефонизированной столицей Европы. Александр Белл не запатентовал свое устройство на территории Швеции, что позволило Магнусу Эрикссону начать массовое производство телефонной техники. При этом самим обслуживанием телефонных сетей занялась фирма Stockholms Allmänna Telefonaktiebolaget (Главная Стокгольмская телефонная компания) или SAT. Вместе с LM Ericsson они были партнерами (позже компании объединились).

Логотипом SAT был тот самый «охотник», которого можно увидеть на кишиневском люке. Объяснение знака следующее: в центре — электромагнитный преобразователь Белла (Bell transmitter), первая телефонная трубка, она играла роль, как микрофона, так и динамика, сказал слово, поднес к уху, чтобы услышать ответ. В изображении даже есть такая деталь как два контакта. Вокруг трубки — молнии. Так в Швеции было принято оформлять эмблемы компаний, связанных с электричеством. Можно взглянуть на эмблему телефонной сети Rikstelefon.

Царская Россия активно сотрудничала с LM Ericsson, шведы поставляли оборудования для налаживания телефонных сетей в Киеве, Харькове, Риге и многих других, допускаю, что в Кишиневе тоже. Московская телефонная сеть тоже была построена шведами, а именно — организованным в начале 20 века «Шведско-Датско-Русским телефонным акционерным обществом». Его эмблемой стала точная копия логотипа SAT, была лишь добавлена кириллическая надпись. Так в Москве и появились брендированные люки — со «спрутом». После революции 17-го года, компания была национализирована, но эмблему сохранили, сделав ее символом «Народного комиссариата почт и телеграфов СССР».

Кишиневский люк, скорее всего, поздний, даже не «комиссариатовский», а послевоенный, буквы «МС» отвечают за «Министерство связи», первое время оно сохраняло старый знак. Но кроме этой детали и надписи «Телефон», изображение на люке — точная копия логотипа Stockholms Allmänna Telefonaktiebolaget, включая даже 12-конечную звезду.

Игорь Удушливый

Запись Коротко и ясно: что означает изображение «спрута» на канализационном люке впервые появилась Locals.

Запись Фото дня: на каскадной лестнице установили фонари впервые появилась Locals.

Этикетка интересна тем, что в ней весьма заметно влияние конструктивизма, это вполне себе авангардная работа (это тем удивительно, что в конце 30-х подобная стилистика уже начала постепенно вытаптываться из обихода), лаконичная геометрическая графика хорошо смотрится даже теперь.

Работа над этикетками, узорами для ткани, керамики и пр. была лишь этапом творчества Фоминой, ее основной специализацией была книжная графика: обложки, экслибрисы и пр. Она очень ценилась как книжный графики. Она много внимания уделяла шрифтам. Для каждой обложки она создавала уникальную гарнитуру и выписывала ее от руки.

автор: Игорь Удушливый

Запись Коротко и ясно: кто придумал легендарный дизайн этикетки сгущённого молока впервые появилась Locals.

Экспонаты умело и заботливо восстановлены хранителем музея, многие из них — в рабочем состоянии, успешно загружаются, на дисплеях мерцают курсоры. Готов к работе и 8-битный компьютер Вектор 06ц.02, разработанный на кишиневском заводе Счетмаш в конце 80-х. Весьма талантливый и умелый для своей эпохи (в контексте СССР), этот замечательный аппарат для многих был первым домашним компьютером, а потом, незаслуженно, стал исчезающим видом, редкостью даже у коллекционеров старой техники — многие Векторы варварски разобрали на драгоценные металлы. Экземпляр, находящийся сейчас в музее был чудом спасен — его буквально выхватили из рук человека, намеревавщегося заняться его разборкой. Несколько тысяч леев ушло на его ремонт и приведение в работоспособное состояние. В коллекции музея есть и уникальная версия Вектора из красного пластика, как правило, они были серого цвета. Среди экспонатов можно найти и конкурента Вектора — компьютер Синтез, также выпускавшийся в Кишиневе, но являвшийся не оригинальной разработкой, а клоном системы Sinclair ZX Spectrum.

Поклонники фильма «Терминатор 2» будут рады увидеть в коллекции компактный компьютер Atari Portfolio — его использовал Джон Коннор в сцене с банкоматом.

К той же эпохе относится и уникальный ноутбук Toshiba T5200/100, массивный и основательный, размером с крупный принтер. В конце 80-х портативность выглядела именно так. Первое, что бросается в глаза — механический кодовый замок, такой, какие обычно применяют в чемоданах, считалось, что это поможет защитить данные владельца. Затем замечаешь необычное красноватое свечение экрана. Toshiba применяла уникальный газо-плазменный дисплей, он работал в монохромном режиме, выводил изображения в виде градаций красного.

Есть в музее и игровые консоли. Включая такую классику как Atari 2600, Nintendo Gameboy (в различных вариациях) и Nintendo Game & Watch (на базе этой серии в СССР сделали линию карманных игр Электроника — «Ну погоди!», «Веселый повар» и т. д.).

Коллекция не ограничивается исключительно вычислительной техникой. Есть в музее и винтажная аудио- и видео-техника, включая бобинные магнитофоны, которые смотрятся невероятно элегантно во время воспроизведения музыки.

Отдельный стенд посвящен носителям информации самой разной емкости и размеров. Говоря иронично, принцип простой — чем магнитный диск крупнее по габаритам — тем меньше он вмещает данных. В процессе технической эволюции они уменьшались и вмещали все больше информации.

Интересно также посмотреть на собрание старых сотовых телефонов и удивиться, насколько же они были громоздкими и неуклюжими еще совсем недавно.

Перечисленное является лишь небольшой толикой коллекции, список интересных экспонатов гораздо шире. Музей обязательно стоит посетить всем, кто увлекается техникой и ее историей, а также промышленным дизайном — любопытно оценить логику и принципы конструирования, которые применялись проектировщиками раньше. Корпуса, клавиши, узлы — все другое, непривычное, любопытное.

В дни открытых дверей музей доступен для всех посетителей. В другие дни следует отдельно договариваться о визите с хранителем коллекции. Если у вас дома сохранились какие-то уникальные вычислительные устройства, музей, уверен, будет очень рад принять их в дар.

Текст: Игорь Удушливый 

Фото: Serjio Lobourenko 

Запись Экскурсия по кишинёвскому музею винтажных компьютеров впервые появилась Locals.

Косатку называют «китом-убийцей» (killer whale), что придает ей зловещий имидж. Между тем, косатки в диких условиях ни разу не нападали и не убивали людей. Считается, что название стало следствием ошибки (не тот порядок слов) перевода испанского выражения asesina ballenas — убийца китов. Теперь Killer whale стараются заменять на orca или orca whale — по латинскому названию. Что, правда, тоже мрачно: orka от Orkus — римский бог смерти.

Игорь Удушливый

Запись Почему косатка не «кит-убийца» впервые появилась Locals.

В классическом триллере "Шарада" 1963 года, с Кэри Грантом и Одри Хепберн, фигурируют редкие марки. Одна из них - первая почтовая марка молдавского княжества, называемая в фильме самой ценной маркой в мире.

Существование такой марки не вымысел. В 1858 году были выпущены в обращение почтовые марки, известные как Сapul de bour — голова зубра. Они имели разную стоимость (цифры внизу). Интересно, что цена не в банях или леях, а в медных монетках — парале.

Киношники исказили истину в деталях: марки в 82 парале не существовало (только 81), плюс Сapul de bour — пусть и дорогая марка, но не такая как указано в фильме (там это 100 тыс. долларов 63 года, что примерно 770 тыс. в 2014-м), сейчас первые молдавские марки оцениваются в 50-100 тыс. дол. Но при этом, именно зубрами номиналом в 5 парале с надписями PORTO GAZETEI франкирован экземпляр самой дорогой газеты в мире — экземпляр "Zimbrulu și Vulturulu" от 1858 года, проданный в 2006-м примерно за миллион долларов.

Игорь Удушливый

Запись Первая молдавская почтовая марка стоимостью 100 тысяч долларов впервые появилась Locals.

Продолжаю заметки про знакомые крылатые фразы, буквальный смысл которых кажется необычным. «Вот где собака зарыта!». Я всегда представлял, что в основе выражения кроется детективный сюжет. Некий злодей поймал и закопал собаку, его поймали, но он, будь не ладен, — не признается где же собака. Однако, проявив смекалку и тонкие психологические приемы кто-то все-таки выведывает у злодея точное место и восклицает: «Так вот где собака зарыта!». Собака, естественно, спасена. Счастливый конец, бегут титры.

Официальная версии меньше напоминает сериал CSI. Считается, что крылатое выражение изначально было немецким: Da liegt der Hund. В 16 веке австрийскому полководцу Сигизмунду Альтенштейгу собака спасла жизнь. В знак благодарности он похоронил ее около своего дома, соорудив небольшой монумент. Место стало популярным среди зевак, горожане, а также приезжие нередко интересовались: «Где зарыта собака? Где монумент?». Затем, через те или иные перипетии выражение проникло и в русский язык.

Есть также версия, что речь идет не о псе Сигизмунда, как таковом, как о могилах верных собак, в целом. Люди приходили выразить почтение их глубокой преданности хозяевам.

Запись Что значит «Вот где собака зарыта»? впервые появилась Locals.

Игорь Удушливый: "Затрагивая тему необычных для восприятия и интерпретации фразеологизмов нельзя пройти мимо чудесной фразы «кишмя кишит». Не зная точной этимологии я всегда представлял, что в оригинале речь идет о какой-то неприятной кишащей массе существ, называемых «кишмя». Мифологические или настоящие — они мелкие и зловредные, что-то в духе пиявок озера Лакримозе — верткие, с зубами, постоянно прыгающие. Возможно, могли бы существовать специалисты по их ловле, которые позже готовили бы нечто наподобие «кишми в сметанном соусе» или, на худой случай, из нее готовили «Кишмячий кошачий корм». Оригиналы бы держали кишмю в аквариуме, как пираний. Словом, фантазировать можно долго.

Реальность скучнее — кишмя кишит — это просто дупликация глагола «кишеть» для разговорной выразительности, усиления смысла. Кишмя — это лишь одна из простонародных устаревших форм использования этого глагола в духе: бежма бежать, кричма кричать и прочих".

icoeye.com

Запись Что значит «кишмя кишит»? впервые появилась Locals.