Благодаря своим техническим и эстетическим особенностям, кинематограф может выйти за рамки простого представления и стать мощным инструментом для передачи идей и концепций, связанных с архитектурой и городским пространством.

“Фильмы были изучены архитекторами и другими специалистами, заинтересованными в области архитектуры и урбанизма, потому что они предлагают более тонкий взгляд на нашу дисциплину”, – говорит финнский архитектор и профессор Juhani Pallasmaa.

В подборке фильмы, которые обращаются к некоторым аспектам постмодернизма в урбанизме и архитектуре:

Торжество контроля – “Шоу Трумана” (Питер Уир, 1998)

Труман – главный герой в самом большом реалити-шоу из когда-либо созданных, но не знает об этом. С самого его рождения тысячи камер следили за его жизнью, и все вокруг него являются частью огромного телевизионного производства. Пейзаж не менее вымышленный: абсолютно организованный город, с отдельными домами на одну семью, идеально ухоженными садами и примерными жителями. Разработанные в соответствии с новым американским урбанизмом декорации шоу в точности отражают поверхностность персонажей и реальной телевизионной программы, в которой Трумэн, не зная, играет ведущую роль.

Технологические антиутопии – “Бегущий по лезвию” (Ридли Скотт, 1982)

Мрачное видение городов будущего также составляет спектр пересечений между архитектурой и кино. Примером этого является фильм “Бегущий по лезвию”, в котором рассказывается о вымышленном городе (Сан-Анджелес), который, являясь результатом нового кибернетического общества, объединяет различные архитектурные стили. Многолетнее смешение пространств и структур, зачастую не совместимых, в конечном итоге приводит к остаточным пространствам. Окружающая среда города – это антиутопические проявления постмодернизма, которые дает капиталистическое господство постиндустриальной эпохи.

Субурбанизация жизни – “Криминальное чтиво” (Квентин Тарантино, 1994)

Квентин Тарантино изображает пригороды типичного города в качестве фона для ряда обычных историй: безработные, убийцы, официантки и придорожные отели составляют сюжет, который вписывается в то, что можно назвать грязным реализмом. Разрастающийся феномен американских городов можно увидеть в нескольких местах фильма, а низкая плотность городов может служить метафорой для своего рода нехватки ощущения места, которое обнаруживается рядом с психикой персонажей.

Подавление пространств – “Небо над Берлином” (Вим Вендерс, 1987)

Действия в фильме разворачиваются в Берлине, незадолго до падения стены. Разбитый на части город представлен как перекрывающиеся лохмотья, которые не скоординированы и лишены памяти, – состояние, отражаемое его жителями. Архитектура и город, или пустота, оставленная ими, достигают психики персонажей, пробуждая глубокие личные воспоминания о местах, которые сейчас существуею только как пприсутствие отсутствия или как личная проекция их собственного ума и эмоций.