Продолжаем рубрику с киноновинками для домашнего просмотра. В этом выпуске — настоящий парад из ужасных людей. Кевин Бейкон перевоспитывает ЛГБТК-подростков, Зои Дойч притворяется жертвой теракта, Джон Бернтал изменяет беременной жене с няней, Тим Рот поедает младенца, а Луи Си Кей возвращается в кино с комедией про токсичных родственников.
«Они/Их»
Группа ЛГБТК-подростков прибывает в живописный лесной лагерь, где их встречает улыбчивый пионервожатый, проповедующий терпимость и взаимоуважение. При этом в прологе фильма свою первую жертву убивает маньяк в гипсовой маске, орудующий в окрестностях.
Главная мысль на всех уровнях этой незамысловатой истории заключается в том, что внешность обманчива. Пионервожатый оказывается садистом, любой ценой стремящимся навязать квир-подросткам традиционные ценности. Одну из девушек в какой‑то момент насильно переселяют к парням, ведь она утаила свой пол при рождении. А маньяк при этом убивает только вожатых, то есть, кажется, поддерживает сторону положительных героев и героинь. А ведь главное действующее лицо, в честь которого назван фильм, — одновременно и герой, и героиня, одним своим примером доказывающее несостоятельность бинарного подхода к сторителлингу.
«Не в порядке»
Болтливая фоторедакторка (Зои Дойч), страдающая от отсутствия карьерных перспектив и непопулярности в соцсетях, решает соорудить домашнюю студию для производства профессиональных туристических фото и, соответственно, привлечения подписчиков. Едва успев опубликовать кадры из «поездки в Париж» (креатив включает в себя буквально капучино, багет и круассан) и заманив в подписчики самого глупого коллегу, героиня решает, что еще лучше для пиара было бы запостить сторис, где она расскажет о том, как пережила удачно совпавший по таймингу теракт. Разумеется, живя в 2022 году, она не ошибается. Чем больше подписчиков набегает, тем девушка говорит более красивые речи и тем меньше хочется, чтобы выяснилось, что она вообще-то никогда не была около Триумфальной арки.
«Острая палка»
26-летняя студентка-волонтерка, живущая с матерью и взрослой сводной сестрой в Голливуде, заводит роман с работодателем (отцом ребенка с синдромом Дауна, о котором заботится девушка), лишается девственности, а затем пускается во все тяжкие в мире секса. Возможно, дело в беспечном нраве героини или в везении, или просто в том факте, что она живет в 2022 году, но за свою наивность она оказывается не наказана, а, напротив, вознаграждена. Да, конечно, ее сердце разбито, но с такими чувствительными порнозвездами, такими заботливыми сестрами-инфлюэнсершами и даже с такими лопуховатыми боссами-соблазнителями никто не отказался бы повстречаться в жизни.
Многие успели позабыть этот факт, но Лена Данэм — бесспорно одна из важнейших режиссерок (режиссеров) нынешнего столетия. Ее «Крошечная мебель» — невероятный по своей смелости, точности и выразительности портрет моральной неопределенности в жизни эпохи новой этики, постиндустриальной экономики и постироничной культуры. Долгоиграющий сериал «Девочки» не развивал, а лишь повторял и разжевывал идеи великолепного дебюта, зато теперь Данэм наконец-то сделала что‑то радикально свежее и в очередной раз перевернула зрительские представления о современности.
«Воскрешение»
Успешная и собранная бизнесвумен (Ребекка Холл) оказывается в состоянии перманентной панической атаки после того, как видит затылок своего первого мужчины (Тим Рот) на профессиональной конференции. Дело в том, что этот абьюзер и психопат не просто сломал девушку психологически, а буквально съел ее новорожденного младенца и заставил подавить эти воспоминания. И теперь героиня не идет со своей историей в полицию, а разговаривает с этим мужчиной, с кривой ухмылкой утверждающим, что ребенок еще жив и вот-вот воскреснет из его живота. Психологически травмированная женщина, подчиняясь законам кошмарного сна, ему, кажется, готова поверить.
Один из ярчайших инди-режиссеров поколения Эндрю Семанс не снимал кино целое десятилетие, со времен самого напряженного триллера о написании диссертации «Nancy, Please». Новое его кино продолжает линию «настолько невероятно чудовищно, что смешно»: в плане балансирования между классическим саспенсом (Холл психологически точно отыгрывает все стадии ужаса) и кромешно черной комедией абсурда Семанса можно назвать братом по разуму Йоргоса Лантимоса и Райли Стернса. Да, поклонников этого узкоспециализированного жанрового микса картина «Воскрешение» вряд ли поразит, да и вообще история скорее тянет на рассказ, а не роман. Но если заранее иметь в виду эти оговорки, то это предельно стильный и свежий способ утолить на полтора часа жажду чего‑то дикого и отвратительного.
«Четвертое июля»
Невротический джазовый музыкант из Нью-Йорка (не Вуди Аллен, а его куда менее харизматичный коллега по стендапу Джо Лист) едет на дачу, чтобы отметить четвертое июля в компании своих токсичных консервативных родственников. Психотерапевт (Луи Си Кей) и спонсор из программы анонимных алкоголиков остаются на расстоянии телефонного звонка, однако этот факт не предотвращает громкого выяснения отношений с родителями, дядями, тетями и даже двоюродными братьями.