Важнейшая научная заслуга Гедройца состоит в приложении к изучению почвы новых идей и методов из области коллоидной и физической химии. Пользуясь ими, Гедройц разработал учение о поглотительной способности почв и классификацию почв по составу поглощённых оснований.

Все свойства почвы, в конечном счёте обусловливающие её плодородие, связаны, по в той или другой мере с величиной почвенного поглощающего комплекса, характером и составом поглощённых катионов почвы. Исходя из учения о поглощающем комплексе, Гедройц дал своё объяснение происхождению солонцов и процессам осолодения.

По происхождению — князь, потомок древнего литовско-польского княжеского рода Гейдройцев. Он был сыном военного врача. После смерти отца малообеспеченная семья была вынуждена отдать мальчика, несмотря на его слабое здоровье, в кадетский корпус в Киеве. После окончания кадетского корпуса в 1890 г. Константин Гедройц, как хорошо успевавший ученик, был направлен в Михайловское артиллерийское училища, откуда ушел и законсил петербургский лесной институт. Кроме того, К.К. Гедройц в 1897- 1903 г.г. являлся вольнослушателем естественного отделения физико-математического факультета Петербургского университета, чтобы расширить свои знания в области химии и физики.

По окончании Лесного института К.К. Гедройц обратился к профессору П.С. Коссовичу (заведующему кафедрой почвоведения) с просьбой допустить его к работе на определенную тему для получения ученого звания лесовода первого разряда в только что открывшейся при Лесном институте Сельскохозяйственной химической лаборатории Министерства земледелия, которой заведовал П.С. Коссович. Последний поручил К.К. Гедройцу проверить электрометрический метод определения солонцеватости почв, незадолго до этого предложенный в Америке. Гедройц взялся за эту работу, закончил ее в 1899 г. и опубликовал в «Журнале опытной агрономии» в 1900 году. Этой работой было положено начало целой серии методических работ по изучению химического состава и физико-химических свойств почв, - работ, игравших большую роль и в дальнейшей деятельности К.К. Гедройца. Высоко оценив исследовательские способности Гедройца, его склонность к сосредоточенной углубленной научной работе, П.С. Коссович пригласил его младшим лаборантом в Сельскохозяйственную химическую лабораторию. При ней имелась вегетационная станция, на которой главным образом, и развивалась деятельность К.К. Гедройца в течение ряда последующих лет.

В первый период научной деятельности главное внимание К.К. Гедройца было сосредоточено на изучении потребности почв в удобрениях и разрешении ряда вопросов, вытекавших из этой темы. Основные экспериментальные работы на вегетационной станции были закончены к 1913 г. Всего по указанной теме с 1900 по 1917 гг. Гедройцем было опубликовано 26 работ, не считая восьми по изучению собственно вегетационного метода. Многочисленные вегетационные опыты, проводившиеся К.К. Гедройцем, натолкнули его на необходимость решения ряда проблем в области химии (в широком смысле этого слова) почвы и в области взаимоотношений почвы и растения – в частности, в направлении изучения почвенного раствора. Почвенный раствор рассматривался, в то время как главный, непосредственный источник питательных веществ для растений, и с его изучением связывались надежды на глубокое проникновение в закономерности, управляющие процессами питания растений.

В 1908 г. вышла в свет первая работа К.К. Гедройца, посвященная вопросам коллоидной химии в связи с проблемами почвоведения – «Коллоидная химия и почвоведение». С момента опубликования этой статьи начинается новый, второй период научной деятельности К.К. Гедройца. Научной темой этого периода было – изучение фосфорной кислоты различных удобрений для растений на различных почвах. В 1911 г. он опубликовал две статьи, специально посвященные вопросу о том, на каких почвах действует фосфорит и как искусственно подготовить почву и установить принципы метода определения ненасыщенности почв. Метод этот был окончательно разработан лишь в 1924 г.

В 1922 г. была опубликована первая обобщающая все предыдущие исследования работа К.К. Гедройца «Учение о поглотительной способности почв».

Примерно с 1924 г. начинается третий период научной деятельности К.К. Гедройца – период крупных теоретических обобщений. Он значительно расширил и дополнил свою монографию «Учение о поглотительной способности почв», которая вышла четырьмя изданиями (1922, 1929, 1932, 1933 гг.) и написал еще одну большую обобщающую работу генетического характера, в которой предложил новую классификацию почв, основанную на составе почвенных поглощенных катионов. Эта работа вышла в двух изданиях (1925, 1929 гг.).

В 1906-1912 гг. Константин Каэтанович Гедройц участвовал в работе Выборгского общества рабочего самообразования; подвергался политическим репрессиям.

Помимо оригинальных научных трудов, перу К.К. Гедройца принадлежит огромное количество рефератов. В 1899 г. профессором П.С. Коссовичем был основан «Журнал опытной агрохимии», сотрудником которого со дня его основания был Гедройц.

Его исследования и создание учения о почвенном коллоидно-химическом комплексе на основе представлений об обменной адсорбции имели огромное практическое значение для повышения плодородия почв .

Гедройц умел сочетать своё теоретическое учение с запросами практики. В предисловии к 3-му изданию своей книги "Учение о поглотительной способности почв" Гедройц писал: "...всё разработанное мною учение о почвенном поглощающем комплексе и о явлениях поглощения возникло у меня из стремления подойти к выяснению двух чисто практических вопросов, а именно способов мелиорации щелочных (солонцов) и кислых (оподзоленных) почв".

Идеи Гедройца нашли применение не только в почвоведении, но и геохимии, агрохимии, а также в разработке вопросов мелиорации почв и др. Изучение поглощающего комплекса и законов ионного обмена позволило Гедройцу подвести точную количественную базу под способы химической мелиорации почв: гипсование и известкование. Им было создано значительное количество методов химического анализа почв.

По некоторым данным, Константин Каэтанович Гедройц в 1932 году был арестован по приказу Сталина в период массовых репрессий, что, возможно, было причиной его смерти в этом же году.

Умер Константин Каэтанович Гедройц в Москве 5 октября 1932 г.

Исследования академика Гедройца были продолжены и развиты В. Р. Вильямсом, Г. Вигнером, И. Н. Антиповым-Каратаевым, С. Маттсоном, А. Н. Соколовским, Н.П. Ремезовым, С. Н. Алешиным, Н. И. Горбуновым и другими исследователями.

Источник

Запись Родом из Молдовы: учёный основоположник коллоидной химии почв Константин Гедройц впервые появилась Locals.

Компания TeleFilm Chisinau сняла 40-минутный фильм о молдавских поляках, польских сёлах, истории переселения поляков в Молдов и сохранении польских традиций в отдельных сёлах.

Фильм содержит интервью на русском, румынском и польском языках.

Запись Фильм «Польские следы» в Молдове впервые появилась Locals.

Проекцию польского флага можно будет увидеть на здании театра с 17.30 до 19.00

День независимости в Польше, а точнее — Национальный праздник независимости (польск. Narodowe Święto Niepodległości), отмечается ежегодно 11 ноября в честь провозглашения независимости государства от господства Германии, России и Австрии в 1918 году.

11 ноября 1918 года завершилась Первая мировая война, и после 125 лет раздела Польши между Пруссией, Россией и Австрией, страна опять появилась на карте Европы. В этот день главой государства стал Юзеф Пилсудский, маршал Польши. По его поручению в Варшаве было сформировано первое демократическое правительство.

1 ноября был объявлен государственным праздником в 1937 году. Но независимая Польша существовала лишь до сентября 1939 года, когда попала под власть разделивших ее между собой фашистской Германии и Советского Союза. После окончания Второй мировой войны, в 1945 году Польша стала членом социалистического лагеря, и в этот период День независимости официально не отмечался. Так продолжалось до 1989 года, когда в Польше прошли первые демократические выборы. Праздник независимости — государственный выходной день, который сопровождается поднятием флагов, выступлением президента страны, официальных лиц, известных политических деятелей, а также военным парадом в центре Варшавы. Во всех городах страны проходят торжественные мероприятия, концерты и народные гуляния.

Запись В честь 100-летия независимости Польши театр Эминеску окрасится в цвета польского флага впервые появилась Locals.

Родился Вениамин Слободзинский 3 мая 1923 года не в Молдове, а в селе Тимашево Куйбышевской области (СССР). Но стал он известным молдавским художником. Все дело в том, что большую часть жизни он прожил в Кишиневе. В 1952 году он окончил Республиканское художественное училище им. И. Е. Репина в городе Кишиневе, живописно-педагогическое отделение.

Работал он в области лирического пейзажа, жанровой и портретной живописи. Участвовал в многочисленных республиканских выставках Союза Художников. Являлся членом Союза Художников СССР с 1959 года.

Вениамин Николаевич участвовал в Великой Отечественной Войне. После работал художником-постановщиком на молдавском телевидении. С 1966 по 1976 годы принимал участие в создании телефильмов, телеспектаклей и телевизионного театра кукол «Прикиндел». С 1976 года работал оформителем в художественном фонде МССР.

Первая персональная выставка художника прошла в выставочном зале Союза Художников Молдовы в 1959 году (работы: «Повстанцев ведут», «На Днестре», «У автобусной станции», портреты, пейзажи, рисунки).

Умер художник в Кишиневе 14 февраля 1997 года.

15 августа 2015 года Posta Moldovei выпустила в обращение серию из 4-х марок, посвященную живописным полотнам молдавских художников-пейзажистов. Среди них была картина Вениамина Слободзинского.

Запись Знаменитые поляки родом из Молдовы: художник Вениамин Слободзинский впервые появилась Locals.

Родилась Юлия Цибульская 15 июня 1933 года в городе Леова (центр Леовского района). Ее творческие способности проявились уже в одиннадцатилетнем возрасте, когда она стала руководить вокальным ансамблем из четырех человек при Дворце Пионеров, открывшемся в 1944 году. Часто она выступала и с сольными песнями, аккомпанируя себе на гитаре, причем стихи и музыку к ним сочиняла сама.

В годы учебы в Кишиневском музыкальном училище Юлия Цибульская продолжила активную работу в песенном жанре. В 1952 году в концерте музыки из произведений молдавских композиторов прозвучала ее песня "Весна" на слова Ц. Ангелова.

В 1960 году Юлия Георгиевна закончила теоретико-композиторский факультет Ленинградской консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова. Занималась исследованием фольклорных мотивов в творчестве Кароля Шимановского и Фредерика Шопена.

Среди преподавателей консерватории, определивших дальнейший творческий путь Юлии Цибульской, — В. Н. Салманов (оркестровка, композиция), Алла Петровна Маслаковец (ученица Марии Юдиной, фортепиано), Ф. А. Рубцов (фольклор), Александр Наумович Должанский (полифония).

С 1960 по 1974 год Юлия  Георгиевна была преподавателем в Кишинёвской консерватории (Института искусств имени Г. Музическу).

К середине 60-х годов в Молдове начался расцвет детской музыки, почва для которого была подготовлена основоположником молдавской музыки для детей – композитором Златой Ткач. По признанию Ю. Цибульской, решающую роль в ее активном обращении к жанру детской песни сыграл молдавский поэт Григоре Виеру, на чьи стихи, за редким исключением, написаны почти все ее вокальные сочинения.

С 1974 по 1977 год Цибульская была научным сотрудником отдела этнографии и искусствознания при Академии наук Молдавской ССР. С 1977 по 1988 год работала музыкальным редактором в издательстве «Литература артистикэ».

Песни Юлии Цибульской, написанные в 70-80-е годы, пользовались большой популярностью в республике. Они часто звучали по радио, телевидению, их пели и в детских садах, и в школах. Лучшие песни вошли в сборники "Колокольчик" (1979), "Звезда, выручай" (1984), "Ветвь родная" (1988). В сотрудничестве с Григоре Виеру Ю. Цибульская создала вокальные циклы "Солнце, солнце" (Soare, soare) (1972), "Четыре времени года" (1976), а также хоровую поэму "Что растет на земле" (Unde creşte-un pe glie). За лучшие сочинения для детей Юлия Цибульская стала лауреатом Премии Министерства Народного Образования МССР.

В 1990-х годах наладилось тесное сотрудничество композитора с детским хором "Весенние голоса" (Vocile primăverii) (художественный руководитель Шт. Андроник), для которого она создала ряд хоровых сочинений, а также переложений известных классических произведений Моцарта, Сен-Санса, Бетховена, Шуберта и др.

В 1996 году вышел авторский сборник Юлии Цибульской на стихи Г. Виеру "Воспевая с любовью" (Cîntînd cu iubire), включивший сочинения для детского хора младшего и среднего школьного возраста. Самым маленьким школьникам Ю.Цибульская посвятила ряд несложных хоровых песен, таких как "Не забывайте" (Nu uita), "Жар-птица" (Pasărea măiastră), "Красивы кодры в цвету" (Codrul e frumos cu floare), "Подснежник" (Ghiocelul).

Детям среднего и старшего школьного возраста Юлия Цибульская адресовала такие хоровые пьесы как "Страна" (Ţara), "Волшебство нашей речи" (A limbii noastră vrajă), "Рождественская песнь для Еминеску" (Colind pentru Eminescu) и др.

На волне активизации национального самосознания Юлия Цибульская написала целый ряд патриотических декларативных песен, не представляющих большой художественной ценности в плане композиторского мастерства. К ним относятся "Три цвета" (Trei culori), "Волшебство нашей речи" (A limbii noastre vrajă), "Как сладок мир" (Ce dulce pacea este) и др.

Песни Юлии Цибульской в авторском исполнении:

Юлия Цибульская – одна из немногих композиторов, которая в своем творчестве для детей обратилась к духовной тематике. Ей посвящены такие хоры как "Богородица" (Maica Domnului), "Настало Вербное Воскресенье" (Au venit Floriile), "Христос ни в чем не виноват" (Hristos nu are nici o vină).

Награды и звания:

• Член Союза композиторов СССР (1977)
• Премия имени Н. К. Крупской от Министерства просвещения Молдавской ССР — за достойный вклад в музыкальное воспитание подрастающего поколения
• Заслуженный деятель искусств Молдавии (1992)
• Премия ЮНЕСКО — за лучшее хоровое сочинение для смешанного хора («Колыбельная») (1995)

В настоящее время Юлия Цибульская проживает в Нюрнберге (Германия).

–––

По материалам: Шимбарёва Анна «Творчество композиторов Республики Молдова в репертуаре детских хоровых коллективов»

Запись Знаменитые поляки родом из Молдовы: композитор Юлия Цибульская впервые появилась Locals.

Родился Валентин Войцеховский 30 ноября 1909 года в Минске, в бедной семье служащих. Но уже через год, в 1910,  семья переехала в г. Сорока Бессарабской губернии. Здесь с 1916 по 1927 годы он учился в гимназии, а после ее окончания два года работал учителем начальной школы в селе Курешница Сорокского уезда.

В 1929 году Валентин Войцеховский поступил в Бухарестскую Академию архитектуры. Получив на третьем курсе задание произвести обмеры и зарисовки старинного архитектурного памятника, В. Войцеховcкий выбрал для работы Сорокскую крепость, к исследованию которой он через много лет вернулся уже зрелым архитектором. Сооружение средневековой Молдовы стало лейтмотивом всей  его творческой жизни. Из-за сложного материального положения, во время учебы ему приходилось много работать в качестве чертежника, а затем и помощника архитектора.

Вместе со своим учителем, известным архитектором И. Дойческу, он запроектировал Выставочный павильон Румынии в Нью-Йорке, разработал конкурсный проект Центральной площади в Бухаресте. Выполнял разработки жилых домов и особняков в столице Румынии. Некоторые из них, построенные в конце 30-х гг., до сих пор украшают улицы Бухареста. Однако первым значительным осуществленным его проектом была средняя  школа в родном городе Сорока, построенная за три года до окончания Войцеховским Академии.

В 1938 году, по завершении учебы, В. Войцеховский вернулся в Бессарабию.  С 1938 по 1939 годы работал самостоятельно в качестве архитектора Бельцкой епархии, где занимался реставрацией культовых строений. В этот период  им был построен ряд подобных сооружений на севере Бессарабии. Наиболее значимые  из них – баптистерий церкви Св. Константина и Елены в Бельцах и административное здание для священнослужителей Рудьского монастыря. Изящный баптистерий церкви поистине является шедевром культового зодчества. Прослеживается стремление к созданию монументального, строгого и в тоже время нарядного сооружения. Кажется, именно в этот период формируется  своеобразный  архитектурный стиль мастера, вырабатываются собственные строительные приемы, определяются пути самовыражения.

С 1939 по 1940 годы В. Войцеховский проводит в Кишиневе, в областном техническом отделе. А затем, до 1941 года - он архитектор в Отделе капитального строительства Наркомпроса МССР.

После 22 июня 1941 года В. Войцеховский с семьей эвакуировался на Кавказ, а затем в Казахстан (г. Джамбул), где работал преподавателем рисования и черчения в средней школе. С возвращением в Молдову в апреле 1944 года начинается самый плодотворный период его творческой, а затем и педагогической деятельности.

Восстановление разрушенного войной края началось с составления генеральных планов основных городов. Архитектор В. Войцеховский становится автором генерального плана родного города Сорока. В 1951 году Советом  Министров  МССР был утверждён генеральный план реконструкции города Кишинева, разработанный под руководством академика А. Щусева. После смерти Щусева эту работу возглавил Р. Курц. Архитектор В. Войцеховский внес огромный профессиональный вклад в осуществление и реализацию принятого плана.

Со второй половины 50-х гг. в Республике начался новый этап развития зодчества, характеризовавшийся переходом к застройке городов жилыми районами и микрорайонами. В СССР в это время внедрялись новые тенденции строительства и архитектуры. На смену периметральной застройки кварталов, с симметричными  построениями  объектов и ансамблей, пришел принцип свободной планировки. Появились перетекающие пространства, анфилады площадей, по причине отсутствия частной собственности стали исчезать «заборы». В Кишинёве  застройка на новых землях началась одновременно в двух районах: Ботанике и Рышкановке. К 1960 году оказалось возможным начать застройку крупнопанельными домами Ботанику и крупноблочными - Рышкановку.

В этот период и в этих условиях, при активном участии В. Войцеховского были разработаны проекты новых жилых микрорайонов: № 1на Ботанике (ул. Дечебал, ул. Трандафирилор, бд.Дачия) и микрорайона № 4 на  Рышкановке (ул. Н. Димо, Московский проспект, ул. Б.Воевод), с населением по 60-80 тысяч жителей в каждом.

Микрорайон № 1 Ботаники был единственным, в котором началось экспериментальное, а затем и массовое крупнопанельное строительство. В планировочном отношении микрорайон  № 1 сложился из трёх самостоятельных частей; единый замысел его решения нарушился ещё в начальной стадии застройки. По улице Зелинского было начато экспериментальное строительство крупнопанельных домов Кишинёвского завода сборного железобетона. Опыта такой застройки не было. Выбранный метод возведения жилых зданий оказался неудачным. Планировка микрорайона была превращена в параллельно стоящие линии домов и выглядела поразительно скучно. Другая часть микрорайона, открытая в парк, была застроена панельными и каркасными крупноблочными домами. Она живописна и издали кажется даже нарядной.

Район «Рышкановка» включал в себя нескольких микрорайонов. По обеим сторонам района еще в 1960 году был заложен лесопарк. Такое расположение позволило разместить все микрорайоны вдоль одной магистрали, открыв их тыловые части в лесопарки и отказавшись от создания больших зеленых массивов внутри микрорайонов, что повысило плотность застройки. Внутри микрорайона № 4  В. Войцеховский предлагал разместить крупный торговый центр, но из-за отсутствия ассигнований, магазины пришлось встраивать в первые этажи домов центральной магистрали. В основном,  высотность проектируемого микрорайона была принята пятиэтажной и только главную магистраль - Московский проспект, решено было застраивать домами в 9-16 этажей. Новая застройка значительно оживляла архитектурный облик района.

Это были наиболее крупные градостроительные работы архитектора. Параллельно с освоением новых территорий, в которых так нуждался город, шло кропотливое строительство и реконструкция центра. Согласно генеральному плану пробивались новые магистрали, Центральный луч (ныне бд. Ренаштерий), бд. Негруцци и др.

Большой вклад внёс архитектор В. Войцеховский в застройку центральной улицы города, ныне проспект Штефан чел Маре. Это кинотеатр «Патрия» (1951 г.), Министерство пищевой промышленности (совместно с архитектором П. Борисовым, 1952 г.), ограда Соборного парка со стороны площади Победы, (сегодня площадь  Великого Национального собрания, 1951 г.), 107-квартирный жилой дом (1955-1959 гг., б-р Штефан чел Маре), учебные корпуса Медицинского института  (1956-1962 гг.).

Важный акцент в формировании и застройки главной площади поставил зодчий в 1961 году строительством центрального универмага (после "Детский мир", а ныне магазин Gemeni). Все здания на центральной магистрали отличает классическое объемно-пространственное решение, архитектурная пластика с применением ордера, грамотное использование местных материалов.

Особый интерес представляет здание бывшего Министерства пищевой промышленности (сейчас здание Экономического суда, Апелляционной и Регистрационной палат). Расположено оно на бульваре Штефана чел Маре № 73, и имеет симметрично решённый план с коридорной системой распределения служебных помещений. Архитектурно-художественный облик строения отличается чёткой пространственной композицией и монументальностью объемов. В формообразовании здания хрестоматийно использованы средства архитектурной выразительности - тождества и различия элементов, метр и ритм, отдельные типы симметрии и  пропорции. Монументальность здания подчеркнута возвышающейся над основным объемом административного корпуса ажурной лоджией, выразительно выступающей над главным входом. В отделке фасада, наряду с традиционным строительным материалом - камнем-котельцом, используется обожжённая цветная керамика. Прослеживается стремление использовать национальные архитектурные традиции: резьбу по камню и мотивы  народного декоративного творчества. Для придания облику здания большей торжественности, авторы тщательно прорабатывают все детали и фактуры, находят пропорции сочетания керамики, в обрамлениях окон и капителях колонн, с чистой котельцовой кладкой. Эстетическому звучанию архитектуры помогает тактично выбранная цветовая гамма.

Сейчас именно это здание украшает мемориальная доска, установленная Валентину Александровичу Войцеховскому.

Профессиональные находки, примененные при строительстве этого здания, нашли отражение в целом ряде построек, запроектированных мастером. Все эти качества можно проследить и на  жилых домах, стоящих на центральной магистрали города, бул. Штефан чел Маре. Учитывая значимость и парадный характер фасадов, а также размещение в первых этажах  предприятий торговли, здания были наделены большими входными порталами, крупномасштабными проёмами витрин и лоджиями в три уровня. Применение карнизов, керамических элементов в межоконных проёмах пятого этажа и розеток обогатило пластику фасадов и придало законченность композиции зданий. Все эти приёмы подчёркивают характер и стиль современной архитектуры 50-х гг.

В. Войцеховский был большим мастером архитектурного убранства, сочетания стилей и стилизаций. В 50-60-х годах в столице республики была проведена реконструкция ряда общественных зданий. Были восстановлены разрушенные во время войны строения, представляющие собой архитектурную ценность. Бережное отношение к традициям и памятникам архитектуры - главный принцип, которым руководствуется архитектор, создавая свои проекты реконструкции. При перестройке здания Благородного собрания, здания семидесятых годов девятнадцатого века в кинотеатр «Патрия», архитектором  В. Войцеховским была изменена планировка, несмотря на прежнюю конфигурацию фундаментов. По сути, возводилось совсем новое здание, основой  композиции которого являлся большой зрительный зал на 950 мест. Балконы кинозала, малый кинозал на 98 мест и концертный зал располагались на втором этаже. В комплекс кинотеатра также входили буфет, административные и служебные помещения. В основу нового проекта была положена тенденция сохранения визуального образа и высоты прежнего здания. Детали фасадов - классические, зрительно связанные с соседствующим зданием.

В экстерьере и интерьере выполнены орнаментальные украшения и декоративные лепные элементы. С большим вкусом и торжественностью выполнен потолок большого зала.

В середине 50-х годов в Кишиневе были завершены основные работы по благоустройству Центрального парка культуры и отдыха (ныне Валя Морилор). На территории ЦПКО располагалась Республиканская выставка достижений народного хозяйства (ныне MoldExpo). Главный павильон было поручено разработать архитектору В. Войцеховскому.

Архитектурно-композиционной особенностью всех проектов В. Войцеховского является  использование только симметричной композиционной схемы при проектировании зданий и сооружений. Его творческий метод основывался на сотрудничестве с художниками и скульпторами. Стилизуя и синтезируя элементы архитектуры и изобразительного искусства прошлого, Войцеховский вполне закономерно подходит к «синтезу искусств», т.е. сплаву художественно - монументальных и декоративных искусств с архитектурой. В работе над проектами он создавал много предварительных вариантов, эскизов, рисунков. Архитектор старался возродить традиции монументального искусства.

Весь этот творческий арсенал относится и к проекту павильона ВДНХ. Основная и отличительная черта этого сооружения - наружные монументальные рельефы фронтона и контррельефы на двух ризалитах, слева и справа от главного входа. На фасаде мощно, и в то же время тактично, выполнены многофигурные композиции. Архитектор сумел уравновесить композицию фасада пластической разработкой и деталировкой. Приём усилил впечатление брутальности сооружения. Это определялось, в то время, как «синтез искусств».

С ростом  численности населения Кишинева и развитием соцкультбыта, появилась необходимость в новых объектах культуры. В  конце 50 - 60-х годов  В. Войцеховский реализует социальный заказ на проектирование кинотеатров: «Кишинэу», по ул. Бендерской (ныне «Дом Киноактёра, ул. Тигина), «Ткаченко» на Старой Почте (ныне «Fortuna», ул. Дойна),  «40 лет ВЛКСМ» по Котовскому шоссе (ныне «Gaudeamus», шоссе Хынчешть).

Начиная с 60-х годов в государственной программе приоритет был отдан типовому проектированию. Не случайно такому самобытному мастеру, каким был В.Войцеховский, стало тесно в рамках строгого регламентированного процесса проектирования. В этих объектах ощущается отсутствие элементов вдохновения, без чего немыслимы подлинные произведения искусства. Это относится и к некоторым корпусам Медицинского института.

И всё-таки, несмотря на мощное индустриальное наступление, зажатые рамки технологии и экономики, архитектор В.Войцеховский находит возможность разнообразить архитектуру зданий  и планировку застройки, добиваясь неплохих градостроительных эффектов. В сформировавшемся городском центре Бэлць, архитектор В.Войцеховский проектирует и строит гостиницу «Октябрьская» и ряд других объектов. В начале 60-х гг. в г. Сорока архитектором был запроектирован кинотеатр.

Большая заслуга В. Войцеховского в том, что ему всегда  удавалось находить грамотное решение. Всё свидетельствует о высоком профессиональном мастерстве в сочетании с новаторством того времени и следовании национальным традициям.

В. Войцеховский не ограничивался только творческой деятельность. Он постоянно совмещал архитектурное проектирование с реставрацией, научную деятельность с исследовательской.

Трудно переоценить вклад  учённого Войцеховского в науку родного края. Он один из первых провел фундаментальное исследование памятников крепостной и культовой молдавской архитектуры, относящихся к периоду их бурного развития. Он определил и сформулировал присущие ей характерные черты и национальные особенности. Им была выработана общая схема развития зодчества Молдовы. На труды, которые после себя оставил В. Войцеховский как ученный, сегодня могут опираться и базироваться его последователи. Проведенные  исследования, безусловно, позволили восполнить многие пробелы в истории  культуры края.

Свою педагогическую деятельность в Кишиневском политехническом институте В. Войцеховский начал в 1964 году. В 1965 году, по инициативе В. Смирнова и В. Войцеховского состоялся первый набор на архитектурное отделение. Нужно было практически на пустом месте организовать  новые кафедры, начать подготовку учебных программ и подбор преподавательского состава. Всё это должно было увенчаться созданием нового архитектурно-строительного факультета, а главное - профессиональной подготовкой специалистов-архитекторов. На протяжении почти пятнадцати лет В. Войцеховский преподавал в институте. Начинал преподавателем, затем заведующим кафедрой, деканом строительного факультета.

Он читал лекции по  истории архитектуры, проводил занятия по архитектурному проектированию, руководил дипломным проектированием, участвовал со студентами в археологических раскопках Сорокской крепости и других малоисследованных памятниках архитектуры и материальной культуры края. В этот период ему удалось реконструировать и восстановить усадьбу семьи Лазо в селе Лазо (ныне Сынджерей), совмещая научные поиски с творческой деятельностью.

Умер Валентин Войцеховский 11 мая 1977 года в Кишинёве. Был похоронен на польском кладбище (ул. Валя Трандафирилор, 11).

Источник: Григорий Босенко, www.bosenko.net

Запись Знаменитые поляки родом из Молдовы: архитектор Валентин Войцеховский впервые появилась Locals.

Тадеуш Иосифович Малиновский родился 14 октября 1921 года в Кишиневе, в польской семье, осевшей в Молдове в 1913 году. Отец — мельник-крупчатник, мать — фельдшер, работали в разных городах и селах Молдавии, а с 1928 года обосновались в Кишиневе. В школе при польской общине он получил начальное и среднее образование, там Тадеуш Малиновский наряду с румынским изучал немецкий, французский и латинский языки.

В 1940 году поступил на физико-математический факультет только что созданного Кишиневского педагогического института. Вторая мировая война прервала его учебу. Уже 6 июля Тадеуша Малиновского призывают в армию, в сентябре направляют на военный завод в г. Чкалов (Оренбург), где он параллельно продолжает учебу в Чкаловском педагогическом институте, а с 1942 года — в г. Бугуруслан, куда был эвакуирован Кишиневский педагогический институт.

В 1944 году, после окончания Кишиневского педагогического института им. И. Крянгэ, Т. И. Малиновский отправился в Молдову, где начал педагогическую деятельность. В 1946—1950 годах он преподавал физику и математику в средних школах Кишинева и села Олонешты.

С 9 сентября 1950 года началась научная деятельность Т. И. Малиновского в качестве лаборанта сектора геохимии Молдавского филиала АН СССР, и с этого момента началось развитие кристаллографии в Молдове. Физическое образование и исключительная работоспособность в сочетании с организаторским талантом позволили Тадеушу Иосифовичу создать Лабораторию рентгеноструктурного анализа, а тесные научные контакты с выдающимся химиком-синтетиком, будущим академиком А. В. Абловым определили сферу его научных интересов.

Тадеуш Иосифович Малиновский — первый в Молдове, кто исследовал атомно-кристаллическую структуру монокристалла методом дифракции рентгеновских лучей.

Свою первую научную работу «Строение дианилингалогенидов кобальта» он опубликовал в соавторстве с А. В. Абловым и Г. Б. Бокием в 1956 году в журнале «Кристаллография».

В 1956 году он стал заведующим лабораторией физических методов исследования твердого тела. В 1957-61 годах работал заведующим отделом Института физики и математики. В 1961-64 годах занимал должность заместителя директора Института физики и математики академии Наук МССР.

В 1962 году становится доктором физико-математических наук. В 1964-74 годах и с 1978 года был заместителем директора Института прикладной физики АН МССР.

В 1969 году получил звание профессора, а с 1976 года — академика Академии Наук МССР. В 1974-78 годах был главным ученым секретарем Президиума АН МССР.

Тадеуш Малиновский – автор около 650 научных работ в области автоматизации расшифровки кристаллических структур, кристаллохимии и кристаллофизики неорганических соединений. Он был педагогом и учителем, имел ряд последователей и учеников. Владел русским, румынским, польским, а также английским, немецким и французским языками. Под его руководством было подготовлено более 30 кандидатов и докторов наук; много лет читал курс кристаллографии и кристаллохимии в Молдавском (Кишиневском) государственном университете. Благодаря Т. И. Малиновскому научная школа молдавских кристаллографов стала хорошо известна за пределами Молдовы.

В 1944 году Тадеуш Иосифович Малиновский работал в комиссии занимавшейся розысками материальных ценностей, которые были похищены из страны в годы второй мировой войны. Благодаря его усилиям был найден и возвращён из Румынии национальный символ Молдавии — бронзовая скульптура молдавского господаря Штефана чел Маре работы Александра Плэмэдялэ.

Под руководством Тадеуша Иосифовича Малиновского в марте 1990 года в Кишиневе было создано Общество польского языка и польской диаспоры Молдавии. В 1992 году это общество было переименовано в Общество поляков Республики Молдовы. На посту председателя этого общества он находился до конца жизни.

Умер Тадеуш Малиновский 27 февраля 1996 года, в Кишиневе, на семьдесят пятом году жизни. Похоронен в Кишиневе на армянском кладбище.

31 марта 2016 года, в Институте прикладной физики Академии наук Молдовы, была открыта мемориальная доска памяти молдавского ученого-физика польского происхождения.

Запись Знаменитые поляки родом из Молдовы: физик Тадеуш Малиновский впервые появилась Locals.