С самого детства жизнь ведет нас к судьбе, которая была задумана задолго до нашего рождения. Только вдумайтесь, насколько важным бывает детство! Взрослыми мы часто его вспоминаем.

Сегодня я внимательно перебираю детали своего детства. Они слишком дороги, чтобы я о них забывала. К примеру, мои черные туфли…

Вспоминаю свой детский утренник, для которого мои чешки уже не годились. Кажется, они были мне малы или они больше не нравились моей маме. В образе снежинки мама видела меня в белых туфлях.

Именно папе доверили их покупку. Он отправился в ЦУМ покупать мне белые туфли. На витрине, на которую он невольно устремил свой взгляд, их не было. Но так как мужчинам свойственна оперативность, папа довольно быстро нашел выход из данной ситуации. «Ведь, это всего лишь детская обувь для утренника», — сказал папа.

Обстоятельства моей истории сложились по-другому. Совсем не так, как хотела моя мама. Не найдя белых туфель для своей дочки Снежинки, папа купил ей черные лакированные. Они были из Ленинграда. До сих пор помню…

Папа, видимо, совсем не подумал, что черные туфли плохо сочетаются с настроением детского утренника.

Думал ли папа, выбирая мне туфли, что спустя некоторое время он своим выбором поймет меня взрослую?

Думаю, нет. В детстве родители, как правило, ведут себя естественно со своими детьми, не задумываясь о каких-то знаковых моментах, которые исходили бы от их поступков или решений.

И сегодня, когда мне столько же лет, сколько было папе, когда он покупал мне черные лакированные туфли, я начинаю понимать ход его мыслей. Про себя он несколько раз подумал и решил, что черные лакированные туфли — это красиво. Ведь эта удачная модель одновременно похожа и на ботиночки, и на туфли. Еще в них присутствовала элегантность юной леди. Видимо, папа как-то по-своему понимал, что у его взрослеющей дочери сегодня утренник.

Увидев туфли, мама не смогла сдержать удивления. «Неужели, нельзя было найти белые туфли как у всех девочек?» — сказала она.

На утреннике мои черные туфли не остались незамеченными. Довольно быстро поняв, что лишь у меня из всей группы черные туфли… я разрыдалась. Сильно разрыдалась.

Опустив взгляд на обувь каждого, кто стоял вместе со мной в том бесконечно белом ряду, как в школе на линейке, я как-то «немедленно» стала ощущать себя белой вороной… в черных туфлях. Казалось, это временное состояние длилось целую вечность.

Помню слова воспитательницы в тот момент: «Нельзя было подобрать к платью белые туфли, чтобы Снежинка так сильно не отличалась от других?»

Да, вот нельзя было и все!

В моей жизни все должно было сложиться именно так.

И сегодня… Я смотрю на свои черные лакированные ботинки, и понимаю, что они очень похожи на те, которые мне однажды купил папа. Даже волнение не ослабло. Оно такое же искреннее и насыщенное.

И все тоже понимание — что ты и дальше продолжать не соответствовать белому ряду. И не потому, что тяжело дается уравновесить себя той белой линией, которая тянулась когда-то в ряд… Хотя, может быть та линия была не совсем убедительной для меня? Просто люди из того белого ряда порой хотят жить так, как живут их соседи, ничем не выделяясь из толпы. Они не меняются, продолжают бояться, оставаясь в конце непонятыми либо одинокими. Как же иногда хочется «промыть» некоторым глаза, чтобы и они успели посмотреть на этот мир по-другому!

Там, внутри себя, глубоко-глубоко… я часто обуваю свои черные туфли из детства и стараюсь оставаться самой собой. В такие моменты передо мной проходит вся жизнь со своими отдельными дорогами, по которым мне пришлось пройти в этих черных туфлях.

Я часто ощущала себя в них, когда искала выходы. Иногда их трудно увидеть, но они есть всегда. Довольно долго пребывала в таком состоянии. Все складывалось как-то наоборот. И в любви я чувствовала себя одинокой. А, возможно, я именно такой и была. Иногда мне приходилось находить себя в толпе, но я довольно быстро возвращала себя обратно к себе, не понимая, почему эти ботинки так идеально выражают меня.

В свое время они мне удачно подошли, и до сих пор… подходят.

И я ни на секунду не отказалась бы от них. С самого детства я шагаю в них по жизни и познаю ее. Они ведут меня по тем дорогам, которые многому меня научили. Главное — носить их в меру и всегда полагаться на саму себя. А когда очень больно и вокруг никого, завяжите крепко-накрепко шнурки и идите дальше. Своей дорогой…

АРТ-ГРУППА «ДНЕВНИК» ВЫРАЖАЕТ ОСОБУЮ БЛАГОДАРНОСТЬ
ОЛЯНЕ КИНДЫБАЛЮК И ЕЛЕНЕ КУШНИР ЗА ЭНЕРГИЮ И ЗАБОТУ О ТЕКСТЕ
ИСТОРИЮ РАССКАЗЫВАЛА: ТАТЬЯНА ЦЫБУЛЯК
ТЕКСТ: АННА ПОПЕНКО
ФОТО: НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО
АВТОРЫ ПРОЕКТА: АННА ПОПЕНКО, НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО

Запись Истории забытых платьев: Татьяна Цыбуляк впервые появилась Locals.

Судьба актрисы Констанцы Тырцэу долгое время не покидает меня. Все потому, что я так и не успела встретиться с ней. Жизнь не смогла устроить нам эту встречу. Констанцы Тырцэу не стало в 2014 году. Как жаль, что в жизни, как и в театре, нет репетиций!
Все продолжаю думать о ней… О том, как загадочно сложились обстоятельства этой истории… Рассказываю!
В день, когда мы с Михаелой оказались в костюмерной театра, я наткнулась на платье, от которого у меня замерло дыхание. От него исходила такая сила, гордость, красота и… ком в горле.
Повернувшись к Людмиле (она была актрисой театра и коллегой Констанцы, потом работала костюмершей), которая специально подошла к нам, чтобы помочь разобраться с прошлым, я тихо спросила ее: «Чье это желтое платье, которое все не дает мне покоя?» «Это платье Танцы. Она в нем играла в комедии Островского „Бедность не порок”», — ответила мне Людмила. «Танцы?» — неуверенно спросила я. «Да, Танцы, Констанцы Тырцэу. Мы все называли ее Танца», — добавила Людмила.
Невозможно было избежать нашего с Михаелой удивления. Мы пришли в театр, чтобы подобрать платье для нашего проекта, а там нас дожидалась такая необыкновенная случайность. Какое точное попадание — платье принадлежало женщине, которую мы с Михаелой не раз вспоминали во время наших бесед.
В ту самую секунду Михаела призналась мне, что с честью наденет желтое платье своей коллеги по сцене, актрисы Танцы Тырцэу.
Рассказывает Михаела Стрымбяну…

Бывают дни, когда я невольно распространяю свою грусть по всему театру, от того, что не успела встретить всех его людей-легенд. Тех самых легенд, которых жизнь наградила талантом, перед которым нельзя устоять. Все рассматриваю в театре их фотографии и представляю себе их жизнь.
Хочу признаться вам в декабре этого года, что искренне жалею о том, что не познакомилась с актрисой тех времен Констанцей Тырцэу. Я ведь играю на той же сцене, что и она когда-то… И лучше нас, актеров, никому не понять через какие испытания пришлось пройти непревзойденной Танце…
Кто-нибудь еще помнит эту неповторимую актрису?

Констанца Тырцэу окончила Ленинградский театральный институт им. А.Н. Островского. В 1952 года стала работать в Молдавском музыкально-драматическом театре им. А.С. Пушкина (ныне Национальный театр им. М. Еминеску). Ее мелодичный голос в эфире радиопередач «Театр у микрофона» очаровывал слушателей своей чистотой и искренностью. Она работала на «Радио Молдова-1», была первой женщиной-диктором, вышедшей в эфир в день открытия государственного ТВ МССР 30 апреля 1958 года. В 1971 году она дебютировала как актриса кино в эпизодической роли в художественном фильме «Лэутары» Емиля Лотяну.

В 1965 году Констанца была удостоена звания Заслуженного артиста МССР, стала лауреатом премии им. Валерия Купча.

Она скончалась 24 апреля 2014 года в Кишиневе, сполна испытав горе и нужду.

Констанца известна своим особым амплуа. Говорят, что она была гордой женщиной и гордой актрисой. Она не просила ролей и никогда не стучалась в двери театра с просьбой. Она любила сама управлять своей жизнью.
Некоторым она напоминала красивую актрису итальянского происхождения Анну Маньяни.

Легкая и свободная Констанца в центре всей планеты умела произвести впечатление.

С каждым своим мужчиной она чувствовала себя одинокой, никому из них не удавалось по-настоящему проникнуть в ее сердце и понять эту женщину до конца. Ее совершенную утонченную суть, которую она так тщательно вышивала в перерывах между репетициями. Крючком она создавала исключительные образы, которые дополнительно подчеркивали ее неповторимость.
Констанца питала страсть к папиросам «Герцеговина Флор», табак из которых курил сам Сталин. «Любым папиросам даст фор „Герцеговина Флор”», — говорил Маяковский.

После каждого спектакля она доставала из портсигара тонкую папиросу и отмечала ее отменный вкус. 

Как же я ее пониманию, как же я хорошо понимаю, в какие мысли вливалась ее жизнь при каждой выкуренной папиросе. В этом мы с ней сильно похожи.
Много или мало было спектаклей с ее участием — судить не нам. Но, как это часто бывает в театральной жизни, кто-то потревожил звуки ее гордости и таланта (не станем рассуждать о том, почему она ушла из театра) и после этого она уже больше никогда не ступала на сцену, став жертвой правления того периода. Она не заслужила этого забвения!
Закрыв для всех двери своего родного дома, она создала мир, из которого уже больше никогда не выходила. В театр Констанца Георгиевна больше не приходила. Она не выучивала сценарии, не курила после репетиций, не возвращалась счастливой домой. Всего этого больше не было в ее жизни…Больше двадцати лет.
Я даже не верю своим словам. Боль до краев наполнила ее жизнь, и никакие силы не смогли вернуть ее обратно к зрителям.

… Как идеально подошло мне это платье! Такое ощущение, что, надев его, я сейчас разговариваю с самой Танцой. Его тонкие линии, некогда повторявшие силуэты женственной Танцы, напоминают мне ее изысканную фигуру. Ее образ живет в воспоминаниях многих актеров, которым посчастливилось увидеть ее на сцене. Она так неповторимо вживалась в роль, что в конце сценического действа, ты еще долго воспринимал ее в жизни.
Но приблизиться к сердцу Танцы было непросто. Не все это понимали. Вот почему некоторым она казалась довольно странной.
Я благодарна жизни за платье, которое вернуло мне Танцу, с которой мне так и не суждено было вместе выкурить папиросу марки «Герцеговины Флор» после спектакля. Она бы идеально сыграла роль мамы в любом спектакле, а я бы не смогла оторвать от нее глаз. Думаю, я наверняка забыла бы о своей роли в нашем с ней спектакле.

АРТ-ГРУППА «ДНЕВНИК» ВЫРАЖАЕТ ОСОБУЮ БЛАГОДАРНОСТЬ ДАНИЕЛЕ КОСНИЧАНУ ЗА НЕПОВТОРИМУЮ РАБОТУ НАД ОБРАЗОМ.
ОЛЯНЕ КИНДЫБАЛЮК И ЕЛЕНЕ КУШНИР ЗА ЭНЕРГИЮ И ЗАБОТУ О ТЕКСТЕ
ИСТОРИЮ РАССКАЗЫВАЛА: МИХАЕЛА СТРЫМБЯНУ
ТЕКСТ: АННА ПОПЕНКО
ФОТО: НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО
АВТОРЫ ПРОЕКТА: АННА ПОПЕНКО, НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО

Запись ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ: МИХАЕЛА СТРЫМБЯНУ впервые появилась Locals.

Свобода « femme fatale»

И в самом деле так…Это в наших силах владеть чувствами и руководить потребностями души. Но иногда жизнь утончает наши пути людьми, с которыми ты не можешь встречать рассветы на глазах у всего мира. Потому что мир не всегда готов к правде. Потому что так нельзя. И руководить потребностями души ты можешь не всегда или только лишь наполовину.
Как вы думаете, почему углы «треугольника» почти всегда на пределе своих сил?
Во-первых, у них разные точки нахождения, даже если расстояния между углами одинаковые. И, во-вторых, ни у кого нет времени меняться ролями, задаваясь извечным вопросом: «Если бы ты был(а) на моем месте, как бы ты поступил(а)?»
Тем не менее, безысходность не всегда гарантирует желаемый результат, а фраза: «Я устала от этого», полагаю, была придумана просто так. Потому что все достаточно убедительно продолжается для каждого угла треугольника. И никто не знает, как и куда все это приведет… Точка.
Специально для проекта «Истории забытых платьев» Мария Левченко, поделившись с нами страницей из своего дневника, надевает платье, которое передает ее настоящий образ.

В итоге все это оказывается дорогой к себе. Той дорогой, где нет друзей и недругов, любимых и нелюбимых, нет ничего, что можно облечь в рамки хорошего и плохого. И черный цвет платья он не выигрышный и не проигрышный. Черный цвет мне просто к лицу.
Я вела дневник о нас. Мне нравилось проводить пальцами по белой, еще неисписанной бумаге, осознавая, что чистый лист только пока что чист. Ты не знаешь, чем он будет заполнен завтра, но завтра на нем будет твой почерк.

Когда это стало не просто тетрадью, но дневником нашей истории, я порвала его...

Перечитывала отдельные страницы и без оглядки их уничтожала, чтобы прошлое осталось в прошлом, и все обиды, все надежды остались только прошлым.
«Не срывайся на машине», — сказал он. А если бы декорации сменились, если бы мы встретились при других обстоятельствах, в другой жизни, он увлек бы меня так же сильно? Нашей встречи было не избежать. В тот день меня не должно было быть там, никак не должно было быть. Но мы встретились, чтобы без конца расставаться и вновь наслаждаться друг другом.
Не было никакого «треугольника». Я почувствовала присутствие еще одного человека, когда он купил два билета на разные места. В те дни по телефону он сказал мне: «Должен предупредить: белым платьем и маршем Мендельсона это все не закончится». Это было честно. Ложь появляется там, где есть, что терять.

Гораздо позже, за ужином, приятель скажет мне: «Значит частично правда, что ты роковая женщина, раз мужчины из-за тебя совершают такие поступки». Так он подытожил свой рассказ о коротком эпизоде моей жизни, услышанном им от третьих лиц. Его рассказ был слишком далек от реальности. Я расстроилась. Вернувшись домой, я посмотрела в отражение. В нем была видна красивая женщина в черном платье. Возможно, ее и ждет, судьба «femme fatale», но почему так редко мы говорим об «homme fatal», о тех мужчинах, которые меняют нас раз и навсегда?

Сообщение «мадам, вы кто?», пришедшее мне в ответ с его номера, застало меня врасплох. А кто я? Кто я ему?
Конечно, мы расстались. Я искала в этом расставании чувство свободы и независимости от него. Я не смотрела назад, не ждала его, не звала его.

Я ненавидела его. Поиски свободы к ней не приводили, новые знакомства не стирали память.

Его письмо пришло тогда, когда я меньше всего ждала этого. Он сообщал, что в его жизни глобальные перемены. Почему сейчас? Почему, когда я этого не жду и, наверное, уже не хочу? Глупая, потому что все чего ты страстно желаешь, происходит только тогда, когда ты перестаешь цепляться за свои желания мертвой хваткой.

И неужели, теперь можно будет сесть на стул, что посередине?

А вообще нам нравится страдать. Страдать гораздо интереснее, чем быть счастливыми. В страдании больше оттенков. Конечно, это болезнь. Но какая интересная болезнь. И как теперь учиться жить «как все люди»? Скучно.
Хорошо, что скучно нам не было. Ни до этого, ни после.

Каждая буква и интонация этой истории принадлежат замечательной Марии Левченко, героине и автору в одном лице.

Арт-группа «Дневник» выражает особую благодарность Академии музыки, театра и изобразительных искусств в организации данной фотосессии.

ИСТОРИЮ РАССКАЗЫВАЛА: МАРИЯ ЛЕВЧЕНКО
ТЕКСТ: АННА ПОПЕНКО, МАРИЯ ЛЕВЧЕНКО
ФОТО: НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО
ЭНЕРГИЯ И ЗАБОТА О ТЕКСТЕ: ОЛЯНА КИНДЫБАЛЮК
АВТОРЫ ПРОЕКТА: АННА ПОПЕНКО, НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО

Запись ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ: МАРИЯ ЛЕВЧЕНКО впервые появилась Locals.

Сколько тонких материй несет в себе каждый наш выбор, который происходит с нами в начале взрослой жизни! И как стремительно преображается свобода, когда выбор уже сделан... Это не значит, что свободы больше нет, просто некоторые ее сферы заполняются решением, которое мы приняли. Главное — красиво встретить выбор.
На своем распутье наша героиня появилась в незабываемом наряде, который вобрал в себя красоту ее любимых тканей. Черный панбархат и красный шелковый атлас. Юбка в пол подчеркивала тонкий силуэт Инны, а красный бант со шлейфом пожелал запомниться многим навсегда.
В этом платье, над которым славно потрудилась ее мама со своей подругой, Инна Виеру, не подозревая об истинных намерениях судьбы, победила в конкурсе красоты «Мисс Шанс» - первом, который проходил в Молдове. После этой победы жизнь незаметно разделилась на “до” и “после”.
Инна решила не менять свой путь, осталась верной тому, что было «до». Но иногда мысленно совершает прогулку по второму пути, который она так и не выбрала.
Сколько у каждого из нас воспоминаний, от которых замирает дыхание!
Сегодня Инна Виеру расскажет нам о жизни великолепных тканей, которые так гармонично сочетались с победным дефиле юной красавицы и которые нам удалось вернуть обратно в настоящее благодаря мастерству Евгении Балтаг.
Специально для проекта «Истории забытых платьев» мы воссоздали образ, который помог Инне Виеру победить - и не только в конкурсе красоты «Мисс Шанс», но и в ситуации выбора.

В бывшем Дворце Профсоюзов проходил отборочный тур конкурса «Мисс Шанс». А я посещала танцевальную группу в том же здании. Помню, после репетиции мы с девочками проходили мимо двери с объявлением и реакция каждой из нас указывало на то, что мы хотим открыть дверь, где происходил отбор. А дальше возник знакомый спортивный интерес: Удастся ли заполучить эту победу?

Я же всегда чувствовала себя закомплексованным ребенком и никогда не обладала чувством превосходства над другими. Во вне не было уверенности в себе, которое иногда встречалось у девушек, рожденные с этим чувством. Наверное, конкурс “Мисс Шанс” действительно был моим шансом преодолеть этот этап.

Меня же воспитывали достаточно строго. Все, чего я добивалась, стоило немалых усилий. Постоянные достижения и ежедневный труд — так было всегда.

Первый конкурс красоты в Молдове приветствовал совсем иную концепцию успеха. Режиссер Сергей Губерман создал праздник, в котором соединил внешнюю и внутреннюю женскую красоту, превратил соревнование в изысканный спектакль.
Мы должны были свободно и раскованно вести беседу, выступать на публике, чувствовать себя амазонками и даже стрелять из лука.
Кстати, когда я сказала маме, что прошла отборочный тур, она не приняла это всерьез. Конкурс красоты в понимании многих сводился лишь к знаменитыми параметрам 90-60-90. Даже сама мама сфокусировало свое понимание красоты в пределах этих параметров:

«Ты с ума сошла? Зачем тебе это надо? Посмотри на себя, у тебя не 90-60-90».

Мама и ее подруга взялись за работу. Тетя Наташа извлекла из шкафа свою черную панбархатную юбку, вместо топа милые женщины затянули меня в атласный шелк, а сзади укрепили огромный бант с длинным шлейфом. Все делалось вручную, прихватывалось булавками, и получился невероятный, пышный бант, который придал моему платью поистине вечернее великолепие.

Меня научили поворачиваться так, чтобы шлейф грациозно струился за мной, привлекая к себе внимание публики.

«Ты должна решить, что тебе хочется в жизни. Любое твое решение важное для меня. Но ты сама лишь вправе решить».

Сколько тонких материй несет в себе каждый наш выбор, который происходит с нами в начале взрослой жизни! И как стремительно преображается свобода, когда выбор уже сделан... Это не значит, что свободы больше нет, просто некоторые ее сферы заполняются решением, которое мы приняли. Главное — красиво встретить выбор.

НОВОЕ СИЯНИЕ ЭТОГО ВОСПОМИНАНИЯ ВОПЛОЩЕНО ЕВГЕНИЕЙ БАЛТАГ.
ОНА УСТРЕМИЛА СВОЙ ВЗГЛЯД НА ЭСКИЗЫ, КОТОРЫЕ РИСОВАЛА ИннА И СПЕЦИАЛЬНО ДЛЯ ПРОЕКТА «ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ» ОБНОВИЛА ОБРАЗ ЗАМЕЧАТЕЛЬНОЙ ИННЫ.
АРТ-ГРУППА «ДНЕВНИК» ВЫРАЖАЕТ ОСОБУЮ БЛАГОДАРНОСТЬ ЕВГЕНИИ БАЛТАГ ЗА ПОМОЩЬ В СОЗДАНИИ ПЛАТЬЯ, БЛАГОДАРЯ КОТОРОМУ НАМ УДАЛОСЬ ПЕРЕДАТЬ ГЛАВНУЮ СУТЬ ЭТОЙ ИСТОРИИ.

Салону «Afrodita» ЗА НЕПОВТОРИМУЮ РАБОТУ НАД ОБРАЗОМ.
ОЛЯНЕ КИНДЫБАЛЮК И ЕЛЕНЕ КУШНИР ЗА ЭНЕРГИЮ И ЗАБОТУ О ТЕКСТЕ.
ИСТОРИЮ РАССКАЗЫВАЛА: Инна вИЕРУ
ТЕКСТ: АННА ПОПЕНКО
ФОТО: НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО
АВТОРЫ ПРОЕКТА: АННА ПОПЕНКО, НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО

Запись ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ: ИННА ВИЕРУ впервые появилась Locals.

В жизни почти каждой девочки папа воплощает в себе тот самый заботливый мир, то надежное мужское плечо, что спустя годы будет прихвачено невидимой нитью к свадебному пиджаку мужчины, которого выберет ее сердце.
Папа всегда поможет своей дочери. Например, развязать узел, если ее отношения запутались, или завязать его потуже, чтобы она не упустила своего счастья.
Важно, чтобы в жизни каждой девочки был такой папа.
Сегодня я расскажу вам историю о том, как девочка Алла ухитрилась перешить на себя свадебный пиджак своего папы.
Долгое время он не замечал, что Алла, собираясь в школу, надевала его пиджак…
Девочки, открывая гардероб, чаще всего тянутся к маминым платьям, да и наш проект, собственно, тоже.
Однако замечательные женщины, о которых мы ведем рассказ, стараются во всем сохранять свою индивидуальность. И это вызывает восхищение.
Неповторимая Алла Донцу, принимая участие во втором выпуске проекта, надевает поверх невидимого платья свадебный пиджак своего папы.

Тот самый возраст, когда в детстве хочется сесть к папе на колени, но понимаешь, что ты уже не девочка и, наверное, не стоит этого делать. Ты все еще ждешь, чтобы он, как прежде, отнес тебя сонную в кровать и укрыл одеялом.

Он до сих пор целует тебя в лоб, готовит тебе бутерброды, переливает твой горячий чай из одной чашки в другую, чтоб поскорее остыл.
Именно тогда я испортила папин свадебный пиджак. Точнее, не испортила, а просто перешила его на себя. (Смеется).
Помню тот день, когда я открыла папин шкаф, собираясь примерить его пиджаки. Я и не мечтала, что выберу его главную вещь, но дошутилась до того, что достала из гардероба именно свадебный пиджак.
Стоя перед зеркалом, представляла себе, как будет выглядеть мужчина, которого я полюблю. Потом решила, что при помощи нитки и иголки вполне могу смастерить для себя идеальный мужской образ.
Я уверенно присела на теплый деревянный пол. Дневной свет, наполнивший большие окна, выручил меня. Красной ниткой я стала ушивать спинку пиджака. Эта деталь заметнее всего выдавала его величину, с которой я долго боролась.
С воротником все обстояло иначе. Мне так и не удалось его перешить. И чтобы не было заметно, как пиджак вопиюще торчит сзади, я решила носить его с распущенными волосами.
От неизбежных последствий этого блистательного выбора спасло то, что я ни к одной детали не прикоснулась ножницами. Мысль о том, что папе когда-нибудь может понадобиться свадебный пиджак, ни на секунду не покидала меня.
Слова мамы пригодились мне в тот день, как никогда. Она говорит, что, перешивая вещь, всегда нужно оставлять запас. В нем порой скрыты и второй, и третий шансы. Это большой талант - ощущать, где проходит та самая грань, которую не следует трогать, даже если кажется, что следует.
Так и повелось. По утрам тайком от папы я надевала в школу его свадебный пиджак, а каждый вечер возвращала эту притягательную вещь обратно в гардероб…
Я чувствовала себя увереннее в папином пиджаке. Я лучше представляла себе образ мужчины, к которому стремилось все мое существо.
И в день, когда отец обнаружил чужой крой на родном пиджаке, я влюбилась...

Оказалось, перешивая папин пиджак, я неосознанно повторила мужской образ мужчины, который и в самом деле существовал.
Мы назначили друг другу свидание на Аллее классиков, на второй скамейке, с правой стороны от бюста Стэнеску. Сам Никита Стэнеску хранит тайну нашего первого поцелуя...
Все казалось счастьем рядом с любимым. Он был тонким и наблюдательным. Но милые кошки часто запутывали красную нить, связавшую меня с ним.
Папин свадебный пиджак удачно подстроился под желание измениться, но мужчина, в которого я влюбилась, не разрешал мне произносить вслух это желание.
Помню, мы вместе выбирали для него одежду. Он примерил красный пиджак, я наблюдала. Трудно было не заметить его нарциссизм. Словно любимый накинул на себя непобедимую гордость, которую ему подарил сам Нарцисс. Словно, перешивая папин пиджак, я стремилась перешить самовлюбленность человека, которого тогда еще не знала, но полюбила. Страстно полюбила.
Спустя некоторое время этот мужчина уколол мое сердце еще больнее: он потянул за красные нити, швы распоролись и папин пиджак стал большим … на него.
В жизни часто бывает, что образ, в который ты влюбляешься или даже сама создаешь, не поддается моделированию. Так и у меня…
Судьбу своей первой любви я никогда не подправляла ножницами. Я всего лишь пыталась делать то, что у меня получалось лучше всего - моделировать крой, который действительно нуждался в этом. Пыталась даже тогда, когда любимый облачался в ту самую гордость, не замечая никого и ничего вокруг себя.
Чудесный пиджак все еще наполнен именно тем человеком.
Это и есть голая правда свадебного пиджака, которую мне суждено было понять несколько позже.
Самое удивительное, что мы до сих пор представляем друг друга в роли тех единственных, ради которых когда-нибудь решимся вернуть крой первой любви.
У каждой женщины есть своя голая правда, которую она трепетно оберегает от кошек. (Смеется). Я не люблю кошек, они у меня ассоциируются с женщинами, которые без стука бросаются на чужую дверь, и мне не остается ничего, кроме как выбежать им навстречу, так и не успев закрыть за собой дверь...
Им вполне по силам запутать отношения так крепко, что лучше просто отрезать запутанную красную нить, чтобы жить дальше. Все равно нить не бесконечна, правда?
Первая любовь никогда не забывается. След от иглы, который сохранила ткань свадебного пиджака, постоянно напоминает мне простую истину — первая любовь не всегда приводит к свадьбе. Она похожа на аккуратный шрам в форме бумеранга, который всегда возвращает нас в тот отрезок жизни, где прячется самое ощутимое вдохновение каждого из нас, тем самым напоминая о себе.

Мы всегда жаждем понимания, размышляя на темы любви и жизни. Но любовь и есть жизнь. Наш внутренний мир опирается на людей, которые похожи на нас. И мы погружаемся в их мир всякий раз, когда пишем слова для своей музыки или когда сама музыка пишет нашу любовь.
Спасибо моему вдохновению за все прекрасное, к чему оно меня приводит.
Лишь через страдания любовь открывается звукам каждой песни, которая создается в этом мире.

P.S. И, конечно, я помню день, когда папе понабился его свадебный пиджак.
Он уверенно снял пиджак с вешалки и попытался надеть. Но ничего не получилось. Естественно, ведь у пиджака появилась талия. И тогда папа как закричит на весь дом: «Рита-а-а! Что это-о-о?!».
Родители помирились лишь тогда, когда я вернулась из школы и внесла ясность.
С тех пор, как папа узнал о тайной жизни своего пиджака, ни одна встреча с друзьями не проходила без рассказа о том, что натворила его любимая дочь. Об этом знали все. Но не всё.

13 февраля 2016

АРТ-ГРУППА «ДНЕВНИК» ВЫРАЖАЕТ ОСОБУЮ БЛАГОДАРНОСТЬ ДАНИЕЛЕ КОСНИЧАНУ В ОРГАНИЗАЦИИ ДАННОЙ ФОТОСЕССИИ, ЕЛЕНЕ КУШНИР И ОЛЯНЕ КИНДЫБАЛЮК ЗА ЭНЕРГИЮ И ЗАБОТУ О ТЕКСТЕ.
ИСТОРИЮ РАССКАЗЫВАЛА: АЛЛА ДОНЦУ
ТЕКСТ: АННА ПОПЕНКО
ФОТО: НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО
АВТОРЫ ПРОЕКТА: АННА ПОПЕНКО, НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО

Запись ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ: Алла Донцу впервые появилась Locals.

Платье «Поля». Платье с сердцем

Сегодня мы расскажем вам историю о маленьком платье, некогда принадлежавшем замечательной Алле Зинган, и возвратим вас в самый важный момент ее детства – момент, без которого история ее жизни сложилась бы совершенно иначе.
Специально для проекта «Истории забытых платьев» Евгения Балтаг развернула на своем рабочем столе простую белую ткань. Домашняя фотография с изображением маленькой Аллы в платье сама подсказала выбор фасона. Это было первое платье в жизни девочки.
То самое платье, свободный фасон которого возвращает нас в детский дом, в котором она прожила год и семь месяцев, в важнейший день ее детства, когда маленькая Алла, выглядывая из-за деревянного шкафа, тихо наблюдала за тем, как ее будущий папа ждал в коридоре детского дома жену с пятимесячной девочкой, выбранной для их будущего семейного счастья.
Хрупкая аура маленькой Аллы с доброй улыбкой на губах заставила его задуматься и не торопиться с окончательным выбором.
И он выбирает Аллу…
Именно с того самого дня, когда Аллу удочерили, между папой и дочкой началась самая крепкая дружба.
Все как в жизни, в которой часто можно услышать, что дети сами выбирают своих родителей.
Июль 1968 года…Маленькая девочка одета в белоснежное платье с аккуратными синенькими каемочками. Девочка пострижена под мальчика. Она держит в руках огромную коробку с кукурузными палочками…

«Эта твоя первая фотография», – говорила мама и продолжала рассматривать вместе со мной фотографию из моего детства.

Тогда я не придавала этому никакого значения, хотя мой внутренний мир всегда требовал больше деталей о моем прошлом. Я все время удивлялась тому, что у всех детей были фотографии с голой попкой или на пузе, а у меня нет. Никто и никогда не посвящал меня в эту историю.
Родители договорились между собой, что расскажут мне о том, что они меня удочерили, после того, как я сама стану мамой…
Но судьба распорядилась иначе – и фразу «Мы взяли тебя из детского дома, когда тебе был всего лишь год и семь месяцев» я услышала раньше. И то благодаря обстоятельствам, которые в определенный момент моей жизни сложились так, что мне суждено было узнать правду во время одной из бесед.
Мой папа умер, когда мне было 12 лет. Своего ребенка я родила в 29. Маме пришлось рассказать историю моего удочерения чуть раньше – на четыре года раньше, чем я родила свою дочь. С того самого момента, когда я узнала правду, прошло ровно 25 лет.
День, когда я узнала о своем прошлом, был для меня сложным. И это несмотря на то, что моя мама всячески старалась внести ясность в историю, которую наконец-то осмелилась мне рассказать.
Мне просто не хотелось в это верить. Вдохи и выдохи моих ощущений звучали в тот момент в одинаковом ритме, а фраза «Мы тебя удочерили…» готовила к быстрому осознанию правды, которое наступило сразу же после пережитого шока.
Меня это удивило, но при этом мне ничего не захотелось менять.
Сегодня я расскажу вам о том, как в год и семь месяцев я выбрала себе семью. Странно звучит, не так ли? Мы часто слышим о том, что дети сами выбирают себе своих родителей…
Мой отец во время войны был облучен и лишен возможности иметь детей. У родного брата моего отца, напротив, была большая счастливая семья: четверо детей, и еще один ребенок на подходе. Тогда папа договорился со своим братом о том, что пятого они с моей мамой возьмут себе на воспитание.
Девочке было пять месяцев, когда брат отца привез свою дочку моим родителям. Но ровно через месяц он пришел за тем, чтобы забрать дочь обратно. «Харлампий, я знаю, что мы живем скромно, знаю, что ты можешь подарить ей красивое будущее, но мы не можем без нее жить», – сказал ему брат в тот день, когда пришел забирать обратно родную кровь у родной крови.
Отец всю жизнь вносил немалый вклад в будущее этой девочки. Помог ей с поступлением в Москву, и всегда старался быть рядом, когда она в этом нуждалась.
Они уже стали думать о том, что самым правильным решением в их ситуации стало бы удочерение маленькой девочки из детского дома.
Мама ходила договариваться насчет удочерения в один из детских домов, который она выбрала сама. Ее сопровождал папин заместитель – папа постеснялся прийти самостоятельно. Но когда девочку нужно было забирать, мама настояла на том, чтобы папа набрался смелости и пошел вместе с ней.
«Следуйте за мной», – сказала им в то утро директор детского дома.
«Я подожду в коридоре», – стеснительным голосом выговорил папа.
Именно я оказалась в том самом коридоре, в котором он стоял.

Иногда все вместе, а иногда только вдвоем с мамой, мы ездили на день к тете Поле в Тирасполь, чтобы пошить мне что-то новое для следующего утренника.
Тетя Поля всегда мечтала, чтобы у моей мамы была дочь. Она все время утешала маму тем, что когда у нее родится девочка, она пошьет ей много легких платьев. «Чтобы жизнь у этой девочки была легкой и свободной, как все ее детские платья», – любила говорить моя тетя.
Мама рассказывала, что иногда от большого нетерпения моя тетя Поля садилась за швейную машинку и начинала шить разные детские платья для девочки, которая еще не появилась на свет.
Она приходила в ателье и, внимательно выбирая ткань, придумывала разные наряды, затем покупала и быстрым шагом направлялась домой, где ее ждали любимый рабочий стол и машинка. Дома она воплощала в жизнь все свои придуманные эскизы.
И по вечерам, тайком ото всех, она задавала ритм судьбе, прося ее, чтобы в жизни ее родной сестры появилась маленькая девочка, которая будет носить все эти платья.
Так и произошло. Девочка появилась…
Моя первая фотография и мое первое платье за почти всю мою двухлетнюю жизнь. Оно пошито тетей Полей. Как же она долго готовилась к этому случаю.

Помню, как еще, будучи школьницей, я вернулась после «продленки» домой и старательно начала перебирать все свои вещи в шкафу. Я нашла то самое платье, в котором я запечатлена на своей первой детской фотографии, и торжественно надела его на свою куклу Полю.
Куклу мне подарил папа во время нашей первой поездки в Москву, когда мы вместе ходили с ним в Мавзолей. После экскурсии папа купил мне эту куклу, и мы вместе с ним назвали ее Поля.
Иногда мне кажется, что стоя в том коридоре, я вместе с отцом выбрала себе свою жизнь …
Мне было 12 лет, когда его не стало.
Отец был председателем Верховного Суда Молдавской ССР и одновременно депутатом.
Ходили легенды о его порядочности, честности и бережном отношении к своей работе. И это при том, что занимаемая им должность давала возможность заработать более тонкими методами.
Помню, когда мой папа был депутатом, он часто ездил в села, общался с разными людьми. И когда он возвращался домой, они всегда с благодарностью угощали его яблоками и другими фруктами.
Но папа никогда ничего не брал. По дороге обратно в город, как рассказывал его водитель, он просил остановить машину возле продуктового магазина, чтобы купить яблок для Аллы. «А то Алла не поймет, как это – я был в селе, и не привез ей яблок», – говорил папа.
После его смерти мама казалась потерянной. Эта безумная крепкая любовь несправедливо осталась одна. Они всегда очень нежно относились друг к другу. Всегда ходили за ручку. В этой любви была гармония, о которой мечтают все. На работу папа всегда ходил пешком, обедал дома вместе с мамой…

Я благодарна жизни за тот коридор, в котором захотел остаться мой папа, чтобы представить себе свое будущее. Я ведь росла в большом доме, где дети постоянно находятся в ожидании семьи, сами не осознавая этого. Где мысли о маме и папе постоянно живут где-то рядом: в детских рисунках, открытках для специального случая.
Желаю каждому сердцу, оказавшемуся в детском доме, найти в коридоре жизни своих папу и маму, которые с нетерпением будут его ждать…

Арт-группа «Дневник» выражает особую благодарность Евгении Балтаг за помощь в создании платья, благодаря которому нам удалось передать главную суть этой истории. Даниеле Косничану за неповторимую работу над образом, а также Оляне Киндыбалюк за качество букв и запятых.

ИСТОРИЮ РАССКАЗЫВАЛА: АЛЛА ЗИНГАН
ТЕКСТ: АННА ПОПЕНКО
ФОТО: НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО
АВТОРЫ ПРОЕКТА: АННА ПОПЕНКО, НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО

Запись ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ: АЛЛА ЗИНГАН впервые появилась Locals.

Платье «Узел»

История этого платья, без всяких сомнений, несет в себе судьбу, которую дано осилить отнюдь не каждому, и которая не всем может подойти, как не примеряй ее на себя. Как и платье.

Слишком много портновских булавок участвовало в пошиве этого платья, часть из которых все же забылась в его готовом варианте и от которых много лет продолжало быть больно.

На мне платье моей прабабушки Арестиды, которое досталось ей в подарок от родной сестры Софии. Они не виделись ровно 50 лет.

И каждый раз надевая его, София проникала в суть боли, вспоминая свою сестру. Она долго скиталась по жизни в поисках своей Арестиды, с которой последний раз виделась в 1940 году.

Спустя 50 лет в 1990 году, в одном немецком городе Изерлон, судьба все же пошла милым сестрам навстречу и стала вершителем самого важного момента в их жизни.

София и Арестида встретились...

Именно тогда моя прабабушка Арестида и получила в подарок от своей родной сестры это милое платье. София подарила прабабушке еще несколько платьев, сказав, что синее, как раз одно из первых, которое она смогла себе позволить после того, как жизнь наладилась после Второй мировой.

Это синее платье, в котором я прогуливаюсь по Одессе, неторопливо шагая вдоль вокзальных путей железнодорожного вокзала, того самого места, откуда София прощалась с прабабушкой Арестидой перед тем, как отправиться в Германию в 1940 году, наполняет меня каким-то непередаваемым потоком энергии. Энергией, наполненной связью двух сестер, которых однажды жизнь разлучила весьма несправедливым образом…

                                                                                                               Диана Мокану

Сегодня я хочу рассказать вам о судьбе двух сестер, которые не виделись ровно 50 лет. Эти замечательные немки родились в Молдове…

Их мама Розмария (Rosmaria Buchfink), согласно закону переселения того времени, в конце 19-го века переехала из Германии в Молдову.
История любви их папы с мамой, к сожалению, была лишена родительского благословения.
Мама моей прабабушки полюбила грека по имени Маринос (Marinos Abatelo) и вышла за него замуж без согласия родных. Она вышла замуж по любви, которую не каждому дано пережить в этой жизни. В сравнении с такой любовью, остальные принципы и аксиомы жизни не имели никакого смысла даже в те времена.
Узнав об этом, родители отказались от своей единственной дочери.
Розмария в итоге сбежала с этим милым греком, который к тому же оказался православным. Розмария же была лютеранкой. Естественно, что поскольку грек являлся представителем другой религии, Розмарии было напрочь запрещено выходить за него замуж. В этой любви родились замечательные дети - София, Арестида, Катрин и мальчик Иохан.

Даже находясь на расстоянии тысячи морских миль, на другом земном меридиане, Мариносу прекрасно удавалось наполнять семейную жизнь любовью. Он зарабатывал на жизнь морской торговлей.

Но жизнь вследствие сильного шторма раз и навсегда отказалась сопровождать его. Доброго грека Мариноса море забирает себе, оставляя Розмарию с четырьмя детьми и каким-то нажитым имуществом.
Спустя некоторое время после этого события, в судьбе Розмарии появляется итальянец. Изначально казалось, что его появление должно было привнести в ее жизнь равновесие, уравнять незабываемое горе любовью и подарить ей счастье. Но новая любовь осложнила ее дальнейшую жизнь еще сильнее или ... навсегда. Скорее всего, виновата была не любовь, а отношения, на которые она согласилась, чтобы суметь идти дальше по жизни.
Милый итальянец всеми силами уговорил ее продать имущество, накопленное ею и отцом ее детей с тем, чтобы уехать с ним в Италию.
Она бы и в самом деле так поступила, но условия, которые поставил итальянец, никак не сочетались с велением сердца Розмарии. Он просил ее оставить детей в Молдове, а самой уехать с ним жить в Италию. Чтобы там, на новом месте, начать рисовать новую картину любви.

Аура этой женщины была переполнена материнской любовью к своим детям, чтобы разрешить себе оставить их в Молдове, а самой уехать с ним в Италию.
Они появились на свет из союза запретной любви, постоянно напоминавшей ей о Мариносе, которого море безжалостно забрало к себе…
Итальянец, ворвавшись в сердце Розмарии, вмиг разрушил всю ее жизнь. Как тот шторм, который навсегда унес ее Мариноса. Вместе со своей сестрой он забрал все деньги Розмарии, что достались от продажи имущества,  и уехал в Италию, оставив ее ни с чем.
От переживаний, накинувшихся на израненное болью сердце Розмарии, она умирает. Ее сердце не выдержало такого предательства. За одну ночь итальянец отнял у нее все, включая будущее ее детей. Розмарии все уже стало не по силам…
Девочек Арестиду и Софию к себе на воспитание забрала родная мама Розмарии, их бабушка, которая в свое время отказалась от родной дочери, когда она решила связать свою жизнь с добрым греком…Катрин и мальчика Иохана забрали другие родственники.
Знала бы тогда жизнь, что разделяя детей, она тем самым разделяет их дальнейшую жизнь.
Когда погружаешься в эту историю вместе с заботами того времени, сердце начинает стучать сразу несколькими ритмами … дети остались без родителей.
Уже взрослая в свои 17 лет моя прабабушка Арестида выходит замуж за молдаванина Александра. Двадцать пятого февраля 1927 года они с Александром расписались в ЗАГСе.
Ее сестра София выходит замуж за немца. Бабушка рассказывала, что в начале 40-х годов Гитлер издает указ о том, что немцам разрешается вернуться на родину, но при одном условии - в страну могут вернуться только те, у которых не больше двух детей, а также те, которые состоят в браке с гражданином Третьего рейха.
Прабабушка Арестида, влюбившаяся в молдаванина Александра, вовсе не собиралась оставлять его. Но София вместе с мужем и двумя детьми Ерном и Марией, которым было всего 40 дней от роду, все же уехали в Германию. Они сели на поезд, который отправил их по направлению Одесса – Румыния - Германия. Эти страны составили ее маршрут.

Вокзал Одессы сохранил в себе шаги Софии, которая даже на секунду не могла себе представить, что только спустя 50 лет, ей предстоит обнять свою Арестиду.

Каждой из женщин суждено было порознь радоваться жизни, которую они проживали вдали друг от друга. Дети наполнили сердце моей прабабушки чистой любовью, но она никогда не переставала думать о своей родной Софии. Она все время искала ее…

«Вдохи и выдохи моего сердца не прекращают вспоминать о ней каждый день. Я должна ее найти» - все время повторяла Арестида.
1989 год...Немцы, жившие тогда в Кишиневе, стали возвращаться обратно в Германию и Арестида все просила людей, которые отправлялись в Германию, помочь ей найти родную сестру.
Наверное, пространство усилило значение этой мысли и направило моей прабабушке того самого человека, который помог найти ей родную Софию. Однажды этот человек пришел в гости к ее зятю Григорию. К тому времени Арестида жила вместе со своей дочкой Тамарой и мужем. Рассказав ему историю своей жизни, он пообещал, что поможет разыскать ее родную сестру.
Вернувшись в Германию, он нашел Софию и позвонил Арестиде, чтобы сообщить ей эту приятную новость. София хотела получить подтверждение, что женщина, о которой он говорит, действительно приходится ей сестрой. А все потому, что София, потратившая немало лет на поиски своей Арестиды, не раз попадала в ситуации, когда ее просто обманывали и за этот обман ей не раз приходилось расплачиваться.
Она попросила этого мужчину, чтобы Арестида сказала ему то, о чем в действительности могли знать только она и Арестида. «Когда мы были маленькими, мы нередко игрались с огнем и однажды, когда осколок огня попал тебе на шею, ты вместо того, чтобы стряхнуть, взяла и прижала его рукой, продолжая при этом кричать от боли» - вспомнила Арестида.
В знак подтверждения родной крови она отправила в Германию вышивку, сделанную их мамой Розмарией, которая сейчас хранится у меня…
После того как каждая из сестер погрузилась в свои воспоминания, ведь с момента их последней встречи прошло ни много ни мало, а 50 лет, они наконец-то поговорили по телефону. Если это можно назвать разговором.

На старом немецком их голоса могли звучать только сквозь слезы. Одна плакала в Молдове, другая в Германии. Это слияние голосов держалось на воспоминаниях той жизни, в которой еще была жива их мама Розмария. Все их мысли начинались с родителей.

Сестры договорились встретиться...

Это был 1989 год. Молдова была не выездной страной. Родственники поехали в Москву и получили специальное разрешение. Открыли визу. И в сентябре 1990 года Арестида смогла поехать в Германию, чтобы встретиться с Софией.
24 сентября 1990 год…Поезд остановился и волнения обеих стали вершить историю.
На вокзале, за все еще закрытой дверью вагона, сестер ожидало телевидение, газеты… Всем хотелось поддержать Софию и Арестиду.

Сегодня на мне платье Софии. В этом платье я ощущаю долготу миров и пульс прожитой жизни. Все его строчки и швы держатся на судьбе двух сестер. Их энергия так крепко наполняет все вокруг, что в самую последнюю очередь задумываешься над тем, как это платье смотрится на тебе.

Когда сестры встретились спустя 50 лет после долгой разлуки, София подарила моей прабабушке несколько платьев. Она сказала, что синее, как раз одно из первых, которое она  смогла себе позволить после того, как жизнь оправилась после Второй мировой.

Имею честь жить в платье, путь которого ко мне, был действительно нелегким. Это и есть то самое платье, которое помогло восстановить связь между мной и этой историей.

Чтобы навсегда убрать след от швейных булавок, надолго запомнившихся ткани, я немного укоротила фасон его прошлой жизни. Случайно я умудрилась потерять одну из его пуговиц, но будущее платья от этого никак не пострадает. И мои дочки тоже будут хранить в гардеробе платье моей прабабушки Арестиды и ее сестры Софии.

Неземной крой, выразительный синий, неизбежно притягивают к себе взгляды людей, которые постоянно спрашивают меня: «Откуда у тебя это платье? От Софии или Арестиды?»…

ИСТОРИЮ РАССКАЗЫВАЛА: ДИАНА МОКАНУ

ТЕКСТ: АННА ПОПЕНКО

ФОТО: НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО

АВТОРЫ ПРОЕКТА: АННА ПОПЕНКО, НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО

Арт-группа «Дневник» выражает особую благодарность Оляне Киндыбалюк за качество букв и запятых.

Запись ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ: ДИАНА МОКАНУ впервые появилась Locals.

…И не обязательно обладать абсолютным слухом, чтобы научиться слышать верное направление. Чувства сами укажут тебе путь к нему, ты только утверди их нужной интонацией перед своим сердцем и замри на время, чтобы прислушаться к нему.
Твое мнение должно быть решающим при выборе всего в этой жизни. А главное при выборе человека, с которым ты хочешь творить эту жизнь.
Я заботливо отнеслась к этому моменту своей жизни и сегодня для проекта «Истории забытых платьев» я надеваю платье, которое невероятно много значит для меня.
Ровно пятнадцать лет назад в истинном Париже, в период такой же изысканной весны, как и сейчас, я купила свое платье «Событие».
Это платье из коллекции Кристиана Лакруа. В нем я отпраздновала десятилетие совместной жизни.
Двадцать седьмое апреля 1991-го года день, когда я сказала ему «Да».
Сегодняшний апрель приносит нам в подарок уже совсем иные цифры. Двадцать пять лет вместе.

Лучия Бердос

Помню весну, которая приняла ту форму романтики, о которой мечтает каждая женщина.
Представляете себе Париж! Где еще, как не в Париже, хочется отпраздновать десять лет совместной жизни.

Весь центр этого города в период нашего пребывания утопал в цветущих деревьях, а понимающий апрель неторопливо готовил нас к одному из главных событий в нашей жизни.
Именно в этом платье «Событии», в одном из французских ресторанов «Le vieux Belleville», в котором играла отличная живая музыка, я излучала собой момент нашей десятилетней любви.
И…спустя пятнадцать лет это черное платье от Лакруа продолжает олицетворять собой те же принципы, что и тогда.

Я благодарна жизни за то, что подарила мне это платье. Оно вдохновляет меня, а исходящие от него смелость и свобода, только подчеркивают его независимый характер. Характер моего черного платья.
Вы знаете, какое это платье? То, которое позволило мне совершенствоваться, которое усилило мое желание заниматься в жизни тем, что нравится больше всего. Платье, которое помогло мне раскрыться до самой глубины и которому не пришлось долго возражать перед моими недостатками. (Смеется).
Они есть у каждого. Просто в жизни мы ищем тех людей, с которыми они совместимы.
Во всем, что мы делаем должно проявляться наше личное мнение. Ни родители, которые иногда с нездоровыми аргументами требуют от вас другого выбора, ни подруги, ни консультант в магазине, не вправе присмотреть для вас фасон платья. Модель, характер, покрой, манеры - все это ваша ответственность. Только вам принадлежит этот выбор.

Никто кроме вас не в силах прочувствовать характер платья так, чтобы мгновенно, раз и навсегда убедиться, подходите вы друг другу или нет. Только вам дано почувствовать тонкие нити его предназначения.

Посередине сердце. Оно не обманет. В нем содержится ответ на любой вопрос. Вы только спросите.
Ведь там живет интуиция, внутренний голос, который поможет вам прислушаться к собственному мнению и подскажет вам правильный выбор. И не важно, что скажут другие.
Пусть ваша интуиция поможет вам в выборе платья, а не какой-нибудь посторонний человек.

Когда ты спрашиваешь чье-то мнение, ты наполняешься энергией этого человека. Но это не всегда правильно, поскольку состав этой энергии может просто тебе не подойти.

Кому, как не тебе, дано право лучше всего почувствовать эту совместимость? Совместимость между тобой и платьем.

Платье - твой проводник, самый сильный и самый наглядный. Платье, как правило, помогает составить представление о внутреннем мире человека. Это словно распознавать человека по голосу.
Сегодня…любовь после двадцати пяти лет совместной жизни - это не только романтические детали в виде оборок, прозрачных рюш на черном платье, но и прочная связь-ткань, которой всегда удается вернуть романтику. Несмотря на трудности и разные жизненные обстоятельства, этот крой никогда не давал мне повода усомниться в своей надежности.
И, конечно, это постоянная преданность красной нити, в какой бы точки Земли ты не находился. Это огромный труд. Видимый и в тоже время невидимый.

В основе каждой прочной семьи лежит большой труд и желание быть вместе. Происходит слияние упорного труда с постоянной работой над собой.
В недлительных отношениях ты просто не успеваешь дойти до середины, каждый раз тебе дается только их начало.
Но, сколько бы ни длились ваши отношения, старайтесь на любом расстоянии их продолжительности, сохранить самого себя и доверяйте вашему мнению.

Свобода выбора - та самая свобода, которая привлекает меня больше всего. И платье, купленное в Париже, довольно наглядно умеет демонстрировать этот выбор.
Свобода выбора - неотъемлемое качество здоровой любви и хорошего брака.

При этом никто не отменял уважение, доверие, и романтику. Не надо лишать человека права идти по жизни своим путем, не следует пробовать в нем что-то изменить. В этом и заключается смысл энергии, которая лежит в основе создания семьи.
Управлять жизнью партнера, не оставляя ему права выбора – не самое достойное проявление любви. Нам следует уважать мнение партнера. И это должно проявляться во всем - в действиях, в поступках.
Все это начинается с повторения про себя одной простой истины: «полюбите себя всецело и сильно и другие глаза неизбежно увидят в вас эту силу». Все крепнет перед женщиной, которая понимает это!

В этом платье «Событии» я всегда чувствую себя как рыба в воде.

ИСТОРИЮ РАССКАЗЫВАЛА: Лучия Бердос
ТЕКСТ: АННА ПОПЕНКО/ Лучия Бердос
ФОТО: НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО
АВТОРЫ ПРОЕКТА: АННА ПОПЕНКО, НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО

Запись ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ: Лучия Бердос впервые появилась Locals.

Думаю, каждый согласится с тем, что временами нам нравится заглядывать в прошлое, особенно, когда оно наполнено счастьем.
Это то самое пространство, где все прожитое, принадлежит исключительно нам.
Назад в прошлое нас возвращают чьи-то вопросы, чье-то молчание или чье-то будущее.
Но в прошлое нас возвращают и…платья. В каждом из них таится целая планета воспоминаний. В новом платье всегда чувствуется крой, по точным линиям которого, в свое время прошли новый восторг или волнение.
Выкройка платья, со спущенным плечом или рукавом из бархата или однотонного атласа, была нарисована специально для тебя. Все обстоятельства, созданные пространством времени, распорядились однажды таким образом, чтобы это платье стало принадлежать только тебе.
Жизнь после этого не меняется и все остается как прежде, но самому платью, безусловно, хорошо от того, что ему некогда заглянули в душу.
Мы продолжаем знакомить вас с историей каждого платья в отдельности.

Для проекта «Истории забытых платьев» я выбираю образ мамы. Он родом из моего детства. Тот самый таинственный образ, который запомнился мне больше всего своей притягательностью.
В выходные, когда мама с папой собирались в гости, я выглядывала из нашего окошка и восхищалась ею, когда она выходила с папой из дома. Помню, как провожала эту родную любовь восторженным взглядом.
Потом, я влетала в мамину комнату. Разрешала себе брать мамины накладные ресницы, и беспокойно оглядываясь по сторонам пока мамы с папой не было дома, я тайком ото всех пыталась примерить на себя эти искусственные пучки ресниц.

Анастасия Гуцу

Это правда, что мое зеркало, как в принципе, и зеркало каждой девушки, неосознанным образом направлено на повторение маминого образа. И для того, чтобы точь-в-точь попасть в такт того самого восхищения из прошлого, которое совсем недавно волновало твое неспокойное сознание, нужно уметь замечать детали при создании запоминающихся образов, как это делала моя мама. Благодаря этим деталям, она умудрялась все время быть нарядной. Она умела красиво преподносить свою молодость. Сдержанная элегантность – основная черта ее образа.
В те времена это ценилось довольно высоко. Ведь быть красивой в советское время, которое запомнилось нам пустыми прилавками и постоянным дефицитом, составляло немало забот для молодой девушки, в которую совсем скоро влюбится один замечательный мужчина.

С этим мужчиной она впервые «встретилась» по телефону. Это была их первая встреча, первое знакомство. Только представьте себе, голос молодой девушки достиг тех самых тональных созвучий, в которые мужчина неожиданно влюбился, и стал сильно зависеть от этого.
Ведь с того самого момента, когда их голоса встретились, он стал постоянно искать повторения этих встреч и нуждался в них каждый новый день.
Попробую вспомнить, как все это произошло. Мама была знакома с другом моего папы. Однажды в присутствии этого друга, с которым у них завязался разговор, папа сказал что-то о маме. Узнав об этом от друга, она решает позвонить папе с тем, чтобы разобраться со всем самостоятельно. Ей хотелось дать о себе знать, а заодно и потребовать объяснения за какие-то мысли, произнесенные им вслух. «Боже, сударыня, у вас такой красивый голос, что даже хамить, у вас получается просто чудесно» - ответил ей папа.
После первой беседы, он очень ждал ее телефонных звонков. Названивала как раз сударыня. Долгое время она не осмеливалась оставить ему номер телефона, по которому ее можно было найти, поэтому для него мама продолжала оставаться таинственной незнакомкой.

Она его измучила этими телефонными встречами. «Я уже хочу с тобой встретиться, таинственная незнакомка. И мне уже совсем неважно, какая ты» - все повторял папа при каждой беседе с мамой.

Какая-то мощь, энергия, флирт, незнание - не отпускали его сердце, и он не останавливался влюбляться в женщину, которую никогда не видел.

Ее голос и глубина обсуждаемых тем, довольно удачно зарекомендовали себя в этом удивительном формате встреч. Затем они поменялись ролями, и уже папа стал названивать незнакомке. Бывшей незнакомке...
Этот ритм телефонных разговоров, изначально заданный формат встреч, просуществовал недолго. Они наконец-то встретились.
Была свадьба. Белая и черная чайка. Длинное скромное свадебное платье и строгий костюм мужчины, который уже не мыслил своей жизни без этой милой незнакомки.

Этот мужчина только усилил ее желание выглядеть красиво. Он дал женщине хороший импульс. Ведь, женщинам нравится, когда мужчины замечают их красоту. Это наполняет нас радостью и главное - продолжительностью.

В молодости, папа уходил в море… Все, как в сказке «Аленький цветочек». Помните? В некотором царстве, в некотором государстве жил-был богатый купец и собирался он по своим торговым делам за море, за тридевять земель, в тридевятое царство, в тридесятое государство и привозил он своим дочкам такие гостинцы, какие они только пожелают.
Мама даже мечтать не могла о таких гостинцах.
Мужчина, который уходил в море, на обратном пути всегда привозил с собой финские, заморские, японские костюмы и платья.
Как правило, мужчины ведут себя довольно непоследовательно при выборе женского гардероба. Но в этой роли он достойно зарекомендовал себя.

Кожаную юбку с завышенной талией или кожаный пиджак золотистого цвета, придавал маминому образу детальную неповторимость, на которую она по сей день любит обращать внимание своих окружающих.
Помню, как однажды они с папой собирались в гости. Я выглядывала из окошка и видела, как они выходили из дома, уверенно держась за руки. Они шли, не разнимая рук.

Эта безумная модница, которой всегда удавалось беспрекословно соответствовать своему стилю, грациозно растворялась вдалеке, едва постукивая тоненькими каблуками. Она ступала по тротуару так, словно шла по стежке счастливого пути, для которого она специально в этот день надела блузку из натурального шелка кремового цвета и кожаную юбку с завышенной талией. Все это купил ей папа.

Мне тяжело определить ее красоту. В молодости она была похожа на Монику Беллуччи. Эти объемные кудри и пухлые губы только подчеркивали в ней иконный образ Моники.
В выходные наша родная Моника всегда много готовила. Говоря откровенно, мама смогла сформировать удивительный круг любви, который позволял собирать вокруг себя всю семью.

Все, что готовила мама, я очень любила. Но лакомство, которое запомнилось мне больше всего и, которое пришло в мою взрослую жизнь из глубокого детства - это заварной крем. Мне кажется, что я - самая непревзойденная любительница кремов.
Для знаменитого слоеного торта «Наполеон», который собирал нас вместе за одним столом, мы специально готовили любимый заварной крем. Невероятно вкусный заварной крем…всегда приготовленный по маминому рецепту!

Вкусовые предпочтения и непосредственно сам вкус, формируются с детства. Об этом известно всем. Даже великолепные кондитеры Crème de la Crème знают, что я могу в любое время зайти к ним и попросить тарелочку с заварным кремом. Для меня нет ничего вкуснее.
Мама с папой, кстати, владели швейно-трикотажным производством. У них было четыре швейных и четыре вязальных машин. Это было похоже на самую настоящую мини фабрику.
С утра и до самой глубокой ночи, мама постоянно что-то вязала. Рукоделие – было ее любимым занятием. Видимо, любовь к вязаным вещам ручной работы, передалась от мамы. Помню, как в детстве, я засыпала и просыпалась под звуки вязальной машины. Мама все время была увлечена работой.
Я до сих пор продолжаю задаваться вопросом, как моя мама все успевала?

Жизнь наградила нас одинаковым счастьем и любовью. Нас в семье трое. Я, в свою очередь, тоже мама троих замечательных детей. Но должна вам признаться, что я так до сих пор и не смогла разгадать тот ритм, который помогал моей маме содержать дом в той чистоте и уюте, к которым она стремилась. Это относилось и к моей школьной форме. У меня были платья с белым гипюровым фартуком и черным фартуком из габардина.
Благодаря тому, что я была старше своих братьев, моя мама всегда и во всем могла на меня положиться. Она даже называла меня «мамулей». У этой маленькой мамули было самое счастливое детство, вкус которого продолжает напоминать мне любимый заварной крем.
Счастье в том и заключается, чтобы уметь одаривать своих родных любовью и всегда помогать друг другу, исходя не из соображений долга, а из соображений радости.
Для этого нужны хорошие и достойные корни, которые помогают воспитать в себе эту истину и любовь к любимому мужчине.
Спасибо жизни за все.

Арт-группа «Дневник» выражает особую благодарность Даниеле Косничану в организации данной фотосессии, а также Оляне Киндыбалюк за качество букв и запятых.

ИСТОРИЮ РАССКАЗЫВАЛА: АНАСТАСИЯ ГУЦУ
ТЕКСТ: АННА ПОПЕНКО
ФОТО: НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО
АВТОРЫ ПРОЕКТА: АННА ПОПЕНКО, НАТАЛЬЯ МИТЕРЕВА, ОЛЬГА ЗЫБАЛО

Запись ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ: Анастасия Гуцу впервые появилась Locals.

В проекте «Истории забытых платьев» женщины надевают платья, каждое из которых, хранит в себе свое воспоминание.
Героиня этой недели «включила бабушку Веру» и сделала это по-своему. Заслуженно. Сейчас вы все поймете.
Ведь четвертый образ проекта совсем не возражает против такого решения, напротив, он чувствует себя хорошо уже в самом начале.
Добро пожаловать этому женскому образу с элементами мужского гардероба, добро пожаловать «мужскому» платью!

Для проекта «Истории забытых платьев» я выбрала образ, которому всегда была верна. Моя любовь к Ив Сен-Лорану повлияла на принятие окончательного решения в выборе образа мужского кроя.
В истории костюма вы, безусловно, найдете информацию о том, что костюм - это традиционное верхнее платье, детали которого выполнены из одной и той же ткани.
Костюм из бархата всегда спасает меня тогда, когда мне не хочется примерять на себя новые образы. Это как спасательный круг, заготовленный заранее для тех дней, когда тебе это просто необходимо.
Мне все больше кажется, что за этим мужским образом, за заведомо уверенным кроем, я всегда стараюсь спрятать юную девочку путешественницу. Девочку, беззаботно мечтающую о любви на вершине холма города Бергамо, который находится в 40 км от Милана.
Вот уже много лет, как я поглощена изучением истории Италии.
Каждый год, несколько дней подряд, которые послушно следуют друг за другом, превращаясь в недели и полные месяцы, я остаюсь там жить.

Ольга Маликова

Сегодня я расскажу вам о своей Вере. Стройная, упрямая, красивая, гармоничная, шикарная, нарядная. Так выглядит моя Вера во всех воспоминаниях моего детства.
Знакомьтесь, Вера Георгиевна, моя бабушка.
Из закона генетики следует, что все мы все похожи на своих родителей и на несколько родинок нашего прошлого поколения.

В этой удивительной генетике, я больше всего похожа на свою бабушку Веру из Львова. Я унаследовала от нее неукротимое чувство стиля и непревзойденный ген, отвечающий за желание всегда хорошо выглядеть.
Она родная мама моего папы. Кстати, обеих моих бабушек звали Верами, но, несмотря на одинаковость имен, они все же по-разному прожили свои жизни…
Мое чувство стиля родом из далекого детства.

Будучи маленькой и, приезжая в гости к своей второй бабушке во Львов, я словно приезжала во дворец, где маленькую Олю с самого раннего детства учили сохранять верность своему индивидуальному образу. Бабушка Вера говорила, что образ женщины обязательно должен соответствовать ее внутреннему «я».
Вера Георгиевна жила в старом доме, в просторной квартире с высотой потолка 3,50 метра. Я совсем маленькой была, поэтому эта высота потолков казалась мне невероятно космической.
Квартира Веры была похожа на каскад – одна комната плавно перетекала в другую, создавая ощущение бесконечности.
Все как в музеях Петергофа, когда ты гуляешь по залам, а скрипящий под ногами, паркет волнует каждый твой шаг восхищения.

Дома, все наоборот…У нас не было водопровода, и родители вынуждены были ходить за водой к колодцу. Помню, что раз в неделю мы ходили в баню мыться.
В детстве была активным сорванцом, который лазил по деревьям, играл в догонялки и любил рисовать мелом на асфальте. Еще помню себя с разбитыми коленками и Веру Георгиевну, которая при виде меня такой после прогулки, говорила: «Как ты будешь ходить в короткой юбке, когда вырастешь?»
Это были семидесятые годы…Вера Георгиевна регулярно посещала массажиста и ела на завтрак овсяную кашу. При этом она каждый раз любила повторять, что это завтрак настоящей английской королевы.

Она меня тоже заставляла есть на завтрак эту кашу, добавляя в нее ложечку меда. Говорила, что это для вкуса. А маму все время пыталась приучить к овощным супам.

Вера всегда следила за собой. И сегодня, когда моя мама подолгу смотрит на меня, она не может удержаться, чтобы не произнести эти слова вслух: «Вот, ты копия Веры! Это гены. Непростая копия нашей Веры Георгиевны».

У бабушки была красивая седина. Она никогда не красила волосы. Ее седые локоны были похожи на локоны Любови Орловой. Она всегда согласовывала с зеркалом каждое движение, каждую интонацию своего локона. Они как будто были нарисованными.
Кстати, мои волосы вьются как у обеих Вер. Гены действуют согласно коду, решая за нас все.

Вспомнила один интересный момент из моего детства. Однажды, когда Вера приехала к нам в гости и увидела, как я глажу блузку, она сказала: «Оля, нельзя так гладить! Стрелки на рукавах делать не нужно. Устрани лишь помятость. Только форменные военные рубашки нужно гладить со стрелками на рукавах».

В жизни Веры Георгиевны было немало мужчин. Я совсем не помню, как они выглядели, но я запомнила главное – слова моей мамы из разговора с другой бабушкой Верой. «Вера и очередной ее приходящий муж» - говорила мама.
Я помню ее посиделки с очередным мужем, когда они разговаривали о музыке и литературе, об удивительном мире художественных образов. В такие моменты бабушка плавно, слегка медленно поднималась из-за стола и направлялась в сторону своего любимого старинного серванта, на котором стоял шикарный, расписной патефон. Она всегда сама ставила пластинки, нежно обтирая каждую из них специальной бархоткой.

Бабушка умела очаровывать мужчин. Они никогда не жили в ее квартире. Никто не жил с ней. Я не помню такого, чтобы я приехала к ней в гости и застала одного и того же мужчину. Не было такого.
Безусловно, мы были знакомы с каждым из них. Но дядя Саша или дядя Петя после ужина всегда уходили к себе домой. Вера Георгиевна не позволяла им оставаться у себя. Я даже не помню, были ли у моей львовской бабушки подруги.
Кстати, Вера Георгиевна не приехала на свадьбу моих родителей. Ее не устраивал выбор сына – моего папы. Но надо сказать, что моя мама, по сути своей добрый человек, и изначально приняла ее такой, какая она есть. Согласитесь, очень философский подход к ситуации, не так ли?! Правда, мама никогда не отказывала себе в реплике, что Вера – такая, какая она есть и с этим ничего не поделаешь.

Но, когда Вера Георгиевна приезжала к нам в гости, я чувствовала, как менялась моя мама. Она вела себя так, будто сдавала экзамен. При этом, как я уже говорила, у мамы всегда было уважительное и очень почтительное отношение к бабушке.

По выходным бабушка Вера сменяла свою соседку в библиотеке возле дома. Ей всегда нравилось углубляться в чьи-то мысли, и она любила проводить время среди книг. Библиотека располагалась рядом с домом, поэтому ходить было недалеко. И маленькую Олю она тоже брала с собой. Помню, как бабушка разрешала мне раскладывать книги по цвету обложек, хотя это увлечение само по себе доставляло ей немало хлопот.

Родители прожили двадцать лет вместе, потом они развелись, папа ушел к другой женщине. Мама и папа - разные люди. Понадобилось время и еще один возраст, чтобы понять и принять эту правду, как должное, с которым им необходимо просто смириться.
Бабушка оказалась права. Даже, несмотря на то, что они прожили двадцать лет в браке, они все равно были очень разными людьми. Сегодня я сама понимаю, насколько по-разному они смотрели вместе на жизнь.
Вера Георгиевна – бабушка, которая обожала покупать новые платья, понимала толк в туфлях и в украшениях и неустанно учила меня всегда выглядеть с иголочки. Она всегда говорила мне: «Женщина должна следить за собой в любом возрасте. Умная женщина должна еще самостоятельно, очень взвешенно разложить все по своим полочкам, как в библиотеке и только потом, находясь в естественной гармонии со своим внутренним миром, следить за тем, чтобы ее одежда всегда была тщательно выглажена. Измятая одежда допускается только тогда, когда это приносит радость и то, всего лишь… на несколько часов в жизни».

Сегодня вы познакомились с восприятием пятилетней девочки…
Последний раз я видела Веру, когда мне было двадцать. К тому времени я еще не успела оформиться в целостный образ, хранящий в себе её маленькую копию.
К сожалению, я не успела воплотиться в ее образ раньше, чтобы и она, в свою очередь, успела уловить схожесть между нами. Думаю, она бы очень радовалась этому.
Сейчас, сущность Веры проявляется во мне намного качественнее и заметнее. Во мне часто «включается бабушка Вера» и мне это нравится.
Я впитала в себя ее мир, ее жизненные принципы и сегодня мне от этого только комфортно. Спасибо генам. Они мне очень подходят.

Арт-группа «Дневник» выражает особую благодарность Академии музыки театра и изобразительных искусств в организации данной фотосессии, а также Оляне Киндыбалюк за качество букв и запятых.

Историю рассказывала: Ольга Маликова
Текст: Анна Попенко
Фото: Наталья Митерева, Ольга Зыбало
Авторы проекта: Анна Попенко, Наталья Митерева, Ольга Зыбало

Запись ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ: ОЛЬГА МАЛИКОВА впервые появилась Locals.

«Было бы неправильно надеть сегодня платье. Так сложилось, что моё главное решение в жизни связано не с ним. Возле сердца периода, о котором я хочу рассказать, вспоминается совсем другой образ.
Именно в том образе я смогла увидеть своё будущее. Вначале оно отмерило для нас с ним три дня, которые мы провели вместе в одной старой квартире, и это было как раз тем необходимым условием, которое помогло мне понять самую тонкость нашей маленькой трёхдневной жизни. Понять, как ты необходима.
И в дополнение этой мысли, хочу сказать, что именно там забылось моё платье…осталось на одном из старых стульев, обтянутых тканью бледно-зелёного цвета. Абсолютное счастье трёх дней состоялось в рубашке самого любимого человека на этой земле.
Время остановилось, а земля задохнулась от скуки ровно на три дня, пока мы не вернулись обратно к вам».

Татьяна Грама

До пяти лет мы жили в доме напротив железнодорожного вокзала. Родители только переехали из деревни в Кишинев, маме удалось устроиться на работу уборщицей в ПТУ. Именно в тот период маме и папе выдали небольшую однокомнатную квартиру. Квартира, в которой мы жили, имела очень скромную площадь, однако на протяжении нескольких лет, родителям удалось обустроить её таким образом, что на её месте появилась маленькая двухкомнатная квартира.
Можно ли назвать это совпадением? Ведь именно сейчас, когда я смотрю в это окно издалека, вижу двор, в котором провела всё своё детство.
Я росла и воспитывалась именно в этом дворе…
Помню, как я собирала каштаны, а потом мастерила из них куклы. Собирать каштаны было моим любимым занятием, и ничто не могло нарушить этот график моего расписания детства.
Куклы всегда получались разными, впрочем, как и все мои подруги, которые жили в этом дворе. В детстве я была похожа на одну из моих кукол - скромная, замкнутая и с короткой стрижкой.
Именно в этом образе я училась управлять своими эмоциями. Подруг, которые были старше,… я даже недолюбливала, потому что они были красивее меня. (Смеётся).
Всё во мне бурлило от этого странного чувства. Как маленький указатель в поисках полёта, о котором мечтают в детстве все девочки. Именно тогда, мы еще находимся под влиянием сравнений «между» и разные женские образы с огромной силой влияют на нас.
Сегодня, когда я наблюдаю за тем, как некоторые куклы, которые я смастерила в детстве из каштанов, сложили свои жизни, то в очередной раз сталкиваюсь с сознанием того, что каждую из нас Господь награждает нужными качествами. Оболочка, содержание - те самые слова, которые каждая женщина произносит, как хочет или как может.
Я благодарна жизни за то, что шестнадцать лет тому назад смогла понять, что существует мужчина, который способен на будущее... Я, кстати, не сразу обратила внимание на него в день, когда впервые его повстречала. Думаю, спустя три часа.
Мы всегда собирались дружной большой компанией…и в какой-то момент, мужчина, которого я прежде никогда не встречала, что-то сказал или … возможно, обратился ко мне.
Лишь после того, как я услышала его, я задалась простым вопросом: «Кто это? В этой компании примерно двадцать человек и, почему я только сейчас обратила на него внимание?»

Позже, я нашла этому объяснение. В сознании каждой женщины живёт тот образ мужчины, на которого она победно реагирует. Я не знаю, силой каких атомов это происходит, но правда есть правда и до сердца ты доходишь не с каждым.

Я не падала, но могла упустить главное.
Мы встречались около года, когда он стал задумываться над тем, как заработать у жизни на вечность и провести три дня вместе, ну а я стала задумываться над тем, стоит ли всё это продолжать, когда ты не понимаешь своих чувств до конца.
Я до последнего момента не соглашалась на предложение провести с ним вместе три полных дня в одной старой квартире, в которой мы будем творить отношения и познавать друг друга вместе.

В ответ услышала двойное «пожалуйста». Эти часовые масштабы трех дней пугали меня. Мысль о том, что я не смогу уединиться и немного уйти в себя, не отпускала меня. «Три полных дня вместе в одной квартире. Что будем делать?» Не унималась я. «Пожалуйста, я очень прошу» - сказал мужчина со стержнем, с мыслью, безумием.

Я ведь чувствовала, что мне хорошо и меня это пугало. Единственным местом, где я могла оставаться с собой наедине, была ванная комната. Находясь там, я думала, думала и думала…Откровенно, меня до самой последней капли усталости утомлял этот процесс.
Я боялась лишь одного. Я боялась влюбиться. Иначе как быть потом?
Потом, мы играли в ладоши, потом… даже потеряли счет времени этой земной жизни. Помню, было четыре часа утра, проснувшись, мы не сразу поняли, что в нашей квартире уже ночь. И всё потому, что мы могли спать в обед, и вечером, а проснувшись, к примеру, среди самой ночи, начать просмотр какого-нибудь документального фильма, который шел на одном из пяти каналов. Или смотреть передачу «Поле Чудес».
У нас были телефоны Nokia 3310 и мы понимали время, которое напоминали нам они. Ещё… мы никому не отвечали на телефонные звонки.
Мы готовили яичницу, пельмени и, помню, макароны какой-то забавной формы. Мы практически и не ели, скорее, устраивали быстрые перекусы на ходу. Заваривали чай в пакетиках и, по-моему мы тогда даже сахар забыли купить … До того, как начали жить жизнью этих трёх дней.
Наверное, каждой женщине когда-нибудь приходилось испытывать чувство, которые таят в себе эти три дня. Когда ты освобождаешь себя от всего на свете и делишь пространство семидесяти двух часов с любимым человеком, ты одновременно пытаешься понять, не скрывается ли в этой изобретательной комбинации нечто глубокое или это некий обман. Но нет, глубина есть и она постигается – через мысли, чувства, эмоции.

И всё было важным в эти три дня. Ты будто заглядывал в будущее, представляя себе, каким оно будет дальше. Таких мощных потоков эмоций мы с ним еще никогда не испытывали, даже если мы любили друг друга около года, при этом каждый из нас продолжал ритм своей предыдущей жизни.
Я ведь до этого была крайне свободна, и не принадлежала никому, а тут дни, которые пытаются творить семью ровно на семьдесят два часа.
Это была осознанная любовь. Он влюбил меня в себя.

 Я думаю, что именно тогда я и влюбилась. Я почувствовала силу и перспективность – детали, которые следует отметить в его сегодняшнем образе, вот почему его рубашка, которая сейчас на мне, несёт в себе ту же энергетику, что и тогда. Она сама потянулась ко мне в это утро...
Все мои платья с пониманием отнеслись к моему решению.

В той старой квартире, дверь которой нам открыла та бабушка, я приняла решение всей моей жизни. В те самые дни, мир стал глухим, а моё решение было самым настоящим.
Тогда нам обоим пришлось принять главное решение в нашей жизни, и с поднятой головой пройти через туннель испытаний, стараясь больше ни о чем не думать. И поверьте мне, ты должен усилить желание «быть вместе» настолько, чтобы окружающие не выхватили его из рук какими-то нелепыми советами.
Мой муж…продолжает оставаться таким же, как и шестнадцать лет тому назад: настоящим, сильным, способным, необходимым, строгим, высоким и добрым.
Мне еще нравится в нём, как он правильно принимает решения, его поступки всегда были мужскими. В этом никогда не было сомнений.
Сегодня он, наверное, счастлив. Я хочу так думать. Могла бы спросить его прямо сейчас, но боюсь…Боюсь спугнуть счастье и продолжаю его любить.
На этом пути уже много лет живёт любовь и в этой любви, у нас родились две замечательные девочки…

Арт- группа «Дневник» выражает особую благодарность гостинице «Cosmos», в организации данной фотосессии, и Оляне Киндыбалюк за качество букв и запятых.

Историю рассказывала: Татьяна Грама
Текст: Анна Попенко
Фото: Наталья Митерева, Ольга Зыбало
Авторы проекта: Анна Попенко, Наталья Митерева, Ольга Зыбало

Запись Истории забытых платьев: Татьяна Грама впервые появилась Locals.

"Darin besteht die Liebe: Daß sich zwei Einsame beschützen und berühren und miteinander reden." Rainer Maria Rilke

«Сегодня на мне платье Бурги. Она бабушка моего мужа» - гордо произнесла Иляна, продолжая бережно застегивать каждую круглую пуговицу, пришитую вручную.
Это волшебное платье с тысячью цветами и с довольно уверенными плечами, путешествует из Дрездена в Кишинев специально для проекта «Истории забытых платьев».

Несколько лет назад Иляна вышла замуж за Алекса, с которым она каждый день празднует торжество их совместной жизни в разных уголках света, и с которым она уже подумывает о жизни в Дрездене.
В один прекрасный день, Алекс познакомил её со своей бабушкой Бурги.
С того момента Иляна Ди Леонардо, одна из хозяюшек компании по доставке цветов и тортов «Curierii fericirii», рассказывает всему миру о неповторимой Бурги.

Её зовут Валбурга, но родные называют её Бурги. Несмотря на то, что этой милой немке уже за семьдесят, ей до сих пор удаётся сиять завидным, тихим светом перед своим солидным возрастом. Даже если цифры каждый год меняются на другие, Бурги всё равное остаётся такой же элегантной, как и во времена своей молодости. Нестареющая деталь её образа – благородный жемчуг с утонченными переливами черного перламутра. Вот уже много лет, эти округлые бусины, нанизанные на тонкую, армированную нить, продолжают венчать утренние образы Бурги.
Весь дом - одно сплошное сердце бабушки Бурги. В нём тот самый покой счастья, к которому я постоянно стремлюсь вместе с Алексом.

Её страсть к искусству жить по-настоящему имеет под собой стойкие корни. Ведь в молодости, Бурги училась искусству в Трирском университете (нем. Universität Trier), который является одним из старейших государственных высших учебных заведений в Германии.
Дом бабушки наполнен воздухом воспоминаний и мыслями о её молодости, дороги которых, ведут к беседе о её творчестве. У неё сохранились удивительные скульптуры из дерева, над которыми она когда-то работала.
Величину этого искусства, она, к сожалению, не приумножила. Увы, но порой жизнь заранее придумывает нам свои заботы, с которыми нам невольно приходится справляться и… на время или уже навсегда, но мы окончательно перестаем мечтать о том, без чего не мыслили своей жизни.

Ей пришлось поменять эскизы для дерева с выраженной фактурой будущего и больше тридцати лет работать в одном знаменитом магазине Мюнхена, который торговал изделиями из меха и кожи.

Как говорит сама Бурги: «Работа по созданию скульптуры состоит из нескольких этапов и для каждого этапа нужен свой инструмент». Всё как в жизни, милая Бурги, и твоя жизнь, несомненно это утверждает.

За время работы в магазине, Бурги поняла еще одну важную вещь - дерево для скульптуры следует подбирать в соответствии с целью. Именно в этот период жизни она полностью посвятила себя семье и созданию домашнего уюта.
Для этой цели она специально подобрала довольно прочное дерево.
И, если есть в этой жизни место астральному, то это произошло именно с ней. Бурги связала свою жизнь с таким же человеком, как и она. Его зовут Луис. Появившись в жизни друг друга, Бурги и Луис, смогли отгородить себя от упреков судьбы и прочей условности и стали жить вместе. Хотите знать, как они познакомились?
На этот вопрос следует отвечать не спеша, чтобы правильно уловить схему их знакомства. Всё сводится к тому, что лишь очень смелая любовь умеет благословлять жизнь на такую взаимную продолжительность.
Луис – второй муж Бурги. Бывший муж был её полной противоположностью. Чересчур прагматичный или может быть ужасный материалист? Думаю, это лишь смелые отговорки сердца, когда в планах уже был Луис.

Схема такова: две пары решают «поменяться» партнерами. Луис оставляет свою жену, а Бурги своего мужа. С того момента, как эти две пары создали новые союзы, прошло около двадцати лет.
Разумеется, это не случилось в один день и даже не синхронно.
Мне рассказывали, что разрыв не был спокойным. Вторая пара долго не общалась с Бурги и Луисом. Но с недавних пор их связывает красивая дружба и общность взглядов.
Наконец, все четыре сердца довольны сделанным выбором и переменами в своих жизнях. Каждая пара заслужила своё счастье и ютится в гнёздах с такими же птицами, как и они.
Мне посчастливилось познакомиться и со второй парой. После знакомства я сама убедилась в том, что все они поступили правильно, обеспечив свои судьбы, достойной старостью. Согласитесь, смелый поступок даже для счастья!
Луис замечательный. Он невероятно похож на бабушку Бурги. Недавно ему даже удалось очень сильно меня вдохновить…

Вы знаете, я всегда хотела научиться играть на фортепиано, но по некоторым причинам в музыкальной школе суждено было учиться лишь моему брату. Родителям не хватило денег на нас двоих и, поэтому купить два музыкальных инструмента сразу, было непосильной задачей. И они купили аккордеон. Это был аккордеон брата.
Инструмент, который не смог покорить моё сердце также сильно, как сердце дорого Луис…
Когда ему было шестьдесят пять, он купил себе старый аккордеон. Правда, ему пришлось многое в нём переделать, прежде чем довести инструмент до рабочего совершенства. После этого он самостоятельно стал учиться игре на аккордеоне.
Если Луис сумел научиться играть на аккордеоне, и его мечта на старости лет не пропала даром, то, почему бы и мне не поверить в то, что когда-нибудь, в нашем с Алексом доме, посередине комнаты будет стоять старое фортепиано. И еще … желтая сирень в вазе на овальном столе из необработанного дерева, вокруг которого будут носиться наши дети.
Играя в цветочные гадания, они попытаются отыскать в пушистых, ароматных соцветиях, заветный цветок с пятью волшебными лепестками, чтобы исполнились их желания. И в это время я буду сидеть рядом с Алексом и говорить ему о том, что когда-нибудь я смогу спеть для него голосом Дайан Кролл (смеётся).

Когда я рассказываю Алексу о мечте своего сердца, он меня так внимательно слушает, словно хочет наизусть запомнить каждое слово, произнесённое мной вслух. Он обладает редким качеством, которым я не перестаю восхищаться – это умение обращать внимание на детали.

Я вышла замуж за замечательного мужчину…
Задумывалась ли я над тем, как меня примут в его семье? Будучи родом из другой страны, для нас обоих всё изначально было по-другому, и в этой композиции нельзя было не разглядеть очевидность новой жизни в таком невероятном сочетании, какой мы видим и ценим её сегодня.
Алекс замечает цвета, гармонию, мысли, которые скрывает в себе, моя одежда. Он очень внимателен ко всему, что связано с моим образом, даже когда я что-то в нём меняю. Ему этo нравится. Он даже помогает мне соответствовать моим мечтам. Уже нашим общим мечтам.

Главное - нам быть. Главное нам быть всегда. Всегда. Вместе.
На протяжении жизни, в саду у бабушки родилось много разных цветов. Как будто они всю жизнь там жили. Иногда бабушка Бурги рассказывает мне о цветке, имени которого я не знаю. При этом она всегда мило удивляется. «Как ты не знаешь названия этого цветка?» - переспрашивает меня бабушка Бурги.

Смотрю на мир, созданный руками бабушки Бурги, и понимаю, что Луис – тот самый мужчина, рядом с которым, ей счастливо живётся на этой земле.

Такую смелость надела я сегодня. Смелость по имени Бурги. Сколько из вас осмелилось бы на такое счастье? Это смелость, глубина которой изобилует одной единственной правдой. И эта, правда о том, что жизнь есть то самое счастье, перед которым нельзя устоять. «Никаких преград для счастья нет. Все остальное достигается счастливым постоянством» - любит повторять Бурги каждое воскресенье.

Именно в воскресенье бабушка Бурги надевает это баварское платье, усеянное тысячью цветами, и начинает увлеченно творить на кухне. На кону - семейный луковый пирог и знаменитый праздничный пунш из шампанского. Вся семья лениво собирается во дворе дома, в то время когда бабушка Бурги великодушно, и с присущей ей аккуратностью раскладывает пирог по тарелкам из немецкого сервиза Мейсон. Она незаметно переводит взгляд на родного Луиса, который помогает ей накрывать на стол, разливая праздничный пунш по бокалам.
Каждое воскресенье. Много воскресений…

Арт-группа «Дневник» благодарит за душевную атмосферу на съемках Александра Ди Леонардо, Валерия Ротару и Оляну Киндыбалюк.

Текст: Анна Попенко
Фото: Наталья Митерева, Ольга Зыбало
Авторы проекта: Анна Попенко, Наталья Митерева, Ольга Зыбало

Запись ИСТОРИИ ЗАБЫТЫХ ПЛАТЬЕВ: ИЛЯНА ДИ ЛЕОНАРДО впервые появилась Locals.

«Я не помню маму в этом платье» - сказала Моника во время нашей с ней беседы. Эта фраза запомнилась мне больше всего. Я все думала о том, как это платье могло так хорошо подойти Монике. Чье это платье сейчас?
И задумывалась ли судьба над тем, что именно это платье будет дважды бывать в жизнях двух женщин.
Специально для проекта «Истории забытых платьев» Моника Бабук побывала в родном доме с одной целью: одолжить у родной мамы то решительное платье, которое больше пятидесяти лет видным образом напоминает дочери любовь своих родителей. Этот черный узорчатый панбархат был куплен ее отцом во время службы в армии. Тогда они только встречались…

Прятаться в маминых вещах, чтобы насмотреться ее запахом или создавать мир из маминых бордовых бус с огранкой и искать сквозь их мерцающие камни, солнце. Таким я помню свое детство…
Мама - та единственная женщина, которая наградила меня вкусом ко всему красивому. Именно благодаря маме, я до сих пор ищу ту самую детальность и душевную тонкость во всем, что делаю. И каждый раз, открывая гардероб, я вспоминаю мамину нежную сдержанность в сочетании своих образов.
Она настолько живописно ухаживала за своими образами в те времена, что добрую учительницу истории, нельзя было не заметить. Это были 60-70 года…
Мамин стиль решительно направлял ее лишь на качественные наряды, которые она всегда создавала сама. В этих желанных образах мама каждое утро выходила из дома и всем сердцем направлялась к своим ученикам.
Ведь желанные образы - это образы, которые женщины самостоятельно хотят повторить перед зеркалом, пытаясь воплотить в жизнь тот самый, который вдохновил их своей притягательностью. В этом мире много женщин, которыми мы восхищаемся. Мама была именно такой. Ею всегда восхищались. Ее все любили.
Ее прямая осанка могла завладеть вниманием любого. Эта красота от природы, которой она всегда соответствовала и простота, которая так достойно творила ее будущее, были всегда при ней. Она моя Одри Хепберн.
В ней, пожалуй, течет голубая кровь, хотя она родилась в простой семье из Приднестровья. Почти босая поступила в педагогический колледж в Оргееве и по окончанию учебы стала работать в родном селе моего папы.
В тот самый первый день прибытия в село она встречает моего отца. Объясните, как так получилось? Других судеб в окрестностях не оказалось, да и никто не смог бы соответствовать лучше той судьбы, которую подарил ей папа.
Любовь с первого взгляда? Вероятность влюбиться с первого взгляда всегда допускается в этой жизни, однако дойти до сути любви после этого, мы можем «сразу» или не можем вообще.
Мама и папа сразу поняли, что они очень нужны друг другу. Через несколько месяцев папу забрали в армию на целых три года.

Он – именно тот самый мужчина, который подарил маме этот панбархат, она – именно та самая женщина, которая трепетно принялась за выкройку платья, которое сейчас на мне.
Платье пошила выпускница румынского лицея, замечательная портниха и учительница… Сколько лет, энергия этой женщины вспоминается с восхищением. Это платье сшито ее руками.
Папа рассказывал мне, что уже после свадьбы, когда мама пришла к ним в дом лишь с одним чемоданом в качестве приданого, одна его тётя сказала: «Это все ее приданное?» На что папа ответил: «Она - все мое приданное».
Мама стала его главной жизнью, любовью на все времена счастья и несчастья.
Он твердо следовал велению сердца и не допускал других линий жизни.
Папа даже не интересовался ими. Он получил все счастье лишь от одной женщины.
Да и он тот самый мужчина на все времена, в кармане которого, всегда находился платок надушенный духами. Ему нравились хорошие мужские костюмы и мамина деликатность, которая так хорошо сочеталась с ними.
В театре на спектакле, в гостях или на концерте Лолиты Торесс.
Я держалась за руки родителей, когда впервые переступила порог театра.
Они были в восхищении от театра и от искусства в целом. Вместе со своими родителями, маленькая девочка посещала все большие концерты того времени, которые проходили в нашем Национальном Дворце. Уже тогда, я впервые увидела Лолиту Торесс, знаменитую певицу родом из Аргентины, Муслима Магомаева, а также Льва Лещенко.
Жизнь каждой любви в целом складывается красиво. Но в этой любви, гармония заботилась о них во всем, чтобы они не делали. Нужными словами они поддерживали все решающие моменты своей совместной жизни.
Конечно, у них были свои заботы, с которыми они умели достойно справляться. Помню, мама болела и некоторое время лежала в больнице. В то время когда ее не было дома, папа тайком от меня плакал у окна.
Она ему очень была нужна. И когда ее не было, ничего не давалось легко. Хотя он всегда умел создавать атмосферу покоя.
В молодости, мы порой забываемся и на время перестаем думать о родителях. Это всего лишь на время. Это происходит, когда в нашей жизни созревает высший пик любви или наступает время семейной жизни. Тогда мы и забываем обо всем на свете. Так произошло и со мной. Потом, разумеется, жизнь возвращает всё на свои места, осознание устремляется на прежние заботы - и всё это начинаешь любить заново и больше жизни.
Не все в этом мире встречают такую любовь и не всем дано любить.
В сегодняшнем мире для того, чтобы тебя полюбили, надо иметь в себе тот самый магнит, благодаря которому любовь тебя выбирает и притягивает к себе. Ты еще должен быть готов к тому, чтобы отдавать столько, сколько хочешь получать взамен. Иногда отдавать приходится больше, чем получать.
Некоторые мечтают всей силой встретить достойных и таких они никак не встречают. И если повернуть зеркало на потребности того человека, о котором мечтает, то он совсем не соответствует.
Следите за вашим внутренним содержанием, это поможет вам убедить человека, которого вы полюбите в том, что вы лучше всех остальных. Будьте достойными и становитесь творцом собственного «Я»!
Любовь - это дар, которым Бог наградил лишь некоторых из нас, остальным просто дано вступать с ней в общение. На время, на год, на просто так.

Историю рассказывала: Моника Бабук
Текст: Анна Попенко
Фото: Наталья Митерева, Ольга Зыбалo

Арт-группа « Дневник» благодарит за помощь в создании образа Моники Бабук:
Евгению Балтаг, Габриелу Чубара, Наталью Фрунзэ (Salon Beauty House), Tiffany's cafe и Оляну Киндыбалюк.

Запись Истории забытых платьев: Моника Бабук впервые появилась Locals.

Восьмого марта на locals стартует онлайн-версия проекта.

Как появился первый выпуск?

А.П: Первый выпуск решал свой путь по разному. Мы не сразу пришли к такой форме презентации в виде сборника. Лишь когда образы стали вращаться перед объективом более убедительно, мы начали задумываться над созданием душевных рассказов для них.

Н. М: Собрали все образы в книгу и на презентации подарили нити нашей души женщинам.

О.З: Некоторые из них потянули за эти нити уже на презентации…нетерпеливо рассказывая нам свои истории.
Первый выпуск «Истории забытых платьев» проявил себя и благодаря этому мы стали задумываться над вторым.

Женщины стали рассказывать вам свои истории и продолжение проекта развивалось естественным образом...

Н. М: Именно! Женщины начали примерять свои платья в беседе с нами. Рассказывать нам богатую жизнь гардероба, где каждая из них прячет свои волнения.

А. П: В пространстве прозвучала мысль: «Не попробовать бы нам второй выпуск, пригласив любимых женщин рассказать нам забытые волнения платьев?»

Какие женщины принимают участие во втором выпуске?

Н.М: Во втором выпуске проекта принимает участие сильный поток женской энергии.
С некоторыми, вы впервые познакомитесь на страницах нашей книги. Они не публичные личности, но их радость жизни горит настолько ярко.

О. З: В нашем городе много замечательных женщин, которыми мы восхищаемся,
вот почему мы настроили наши силы на создании нескольких выпусков. В этом выпуске принимают участие двадцать пять женщин.

А. П:  Второй выпуск «Истории забытых платьев» является благотворительным проектом. Часть средств будут переданы общественной организации «Доброе сердце» под руководством Кристины Цуркан и проекту «ARTerapia» под руководством Наты Албот.

Какие платья принимают участие в проекте?

Н. М: Следует уточнить одну деталь. Важную деталь. В проекте принимают участие не старинные платья, а забытые нами платья... Забытым платье может стать и спустя пять, и  спустя тридцать лет. Главное, что у платья есть своя история.

А. П: Иногда, делая женщине комплимент, что на ней красивое платье, она сразу же хочет тебе о нем рассказать. Есть платья, которые надеваются в молчании, и наоборот. У некоторых платьев широко открытые глаза, потом мысли, потом прошлое.

Кто надевает первое платье проекта?

А. П: Истинная женщина…

О.З: Эта замечательная женщина всем сердцем расскажет нам трогательную историю платья, которому около 50 лет. Это черный панбархат, на котором держится история любви родителей. Трогательную историю сохранили письма, которые они писали друг другу.

Н.М: Министр Культуры Моника Бабук, первая женщина проекта, которая вместе с нами вернула себя в волнения тех лет и всем сердцем доверила нам историю маминого платья.

Когда планируется выпуск книги?

О.З: Сборник, который бережно соберет все истории, появится по окончании онлайн-версии проекта. В конце августа появятся страницы книги, которую каждая участница сможет отнести домой, к платью...

А.П: Март - женский месяц, именно в этом волнительном месяце, мы решили подарить новую жизнь воспоминаниям, над которыми всегда порхают бабочки.

Н.М: Мы желаем женщинам окружить себя добрым восхищением.

Помните, что ваши взлеты зависят лишь от вас. Будьте настоящими.

С праздником весны, вас!

Авторы проекта: Анна Попенко, Наталья Митерева, Ольга Зыбало.

Запись Арт-группа «Дневник» рассказывает о втором выпуске «Историй забытых платьев» : впервые появилась Locals.