Валентин Петрович Меднек родился 1 июня 1910 года в Комрате. В 1912-м году семья переехала в Бендеры, где он окончил частное реальное училище и два года работал секретарем ветеринарного отдела Бендерского уездного земства.

В своей жизни Валентин Петрович учился много и разному: поначалу поступил на юридический факультет Ясского университета, но в 1929-м он решил поменять специальность и поступил на архитектурный факультет политехнического института города Брно. Принимал активное участие в деятельности левого Союза иностранных студентов, был избран его председателем, выступал на митингах в Брно и Праге. В 1932 году за связь с чехословацкой Компартией был арестован, судим и выслан из страны. В том же году поступил на 3-й курс архитектурного института в Бухаресте и продолжал участвовать в левом студенческом движении. В 1934 году вступил в румынскую Компартию, руководил изданием газеты «Стягул Рошу». Получив диплом, работал в частной архитектурно-проектной мастерской.

Во время Великой Отечественной войны участвовал в обороне Бендер, в составе трудового батальона - в строительстве укреплений и переправ под Одессой, Новочеркасском, Ростовом-на-Дону, Сталинградом, на Сев. Кавказе, строил переправы через Дон, Днепр и Прут.

Он всю войну прошел рядовым, несмотря на высшее образование и сложные поручения командования, которые выполнял (как
бессарабец не был аттестован). В 1943 году направляется в Москву, в Главное управление инженерных войск, для разработки типового проекта подводного моста на жёстких опорах. В 1944 году участвует в Ясско-Кишиневской операции. В сентябре 1944 г отзывается в Кишинёв, и назначается главoй отдела проектирования и планирования Управления архитектуры МССР.

В 1945-1946 гг. входит в состав контрольной комиссии по возвращению имущества, захваченного Румынией во время войны.
В течение полутора лет он направил из Бухареста в Молдавию более 150 вагонов награбленного имущества учреждений и граждан. Среди возвращенного были и планшеты геодезической съемки Кишинева, что позволило архитектору А.Щусеву уже в 1947 году разработать первый послевоенный проект Генерального плана Кишинева.

В 1947—1949 гг. Меднек входит в группу академика Алексея Щусева, по разработке плана реконструкции столицы Молдавии.

В 1948—1949 годах составляет «Схему первой очереди застройки гор. Бендеры» и в 1952 г. представляет разработанный
совместно с Л. В. Бронфманом генплан Бендер на 15—20 лет. В 1950 г. назначается главным архитектором своего родного
города, где Меднек выполнял многие градостроительные и архитектурные проекты.

Впоследствии он снова отзывается в Кишинёв, его назначают руководителем мастерской проектирования республиканского института «Молдавстройпроект», а затем заместителем председателя Госстроя МССР.

Он является автором проектов выставок МССР в Лейпциге и Москве. В.П.Меднек состоял в Союзе архитекторов МССР, был членом президиума Молдавского общества охраны памятников истории и культуры, членом главной редакции Молдавской энциклопедии, худсоветов по монументальному искусству. Работал с 1981 по 1987 гг. в отделе этнографии и искусствоведения АН МССР.

В "связке" с архитекторами Курцем и Войцеховским он прошагал долгие годы.

Меднек был первым архитектором, кому при жизни, в октябре 2000 года, в честь 90-летия был установлен горельеф на фасаде Кишиневского Главпочтамта, спроектированного им.

В 2003 году архитектору Меднеку В.П. было присвоено звание «Почетный гражданин г. Бендеры».

В последние годы жизни проживал в Москве. Всего полтора года с небольшим не дотянул он до столетия. В.П.Меднек ушел из жизни 27 октября 2008 в Москве.

Урну с прахом В.П.Меднека похоронили на кишиневском кладбище Святого Лазаря. Место он выбирал сам еще 1997 году и памятный обелиск сам же спроектировал. Один на двоих с женой Галиной Александровной. Он вернулся в свой город.

По материалам Oldchisinau

Запись Архитекторы Молдовы: Валентин Меднек, автор генерального плана Бендер и кишинёвского главпочтамта впервые появилась Locals.

В ходе мероприятия были представлены 10 работ студентов Технического университета Молдовы, которые приняли участие в семинаре по архитектуре и урбанистике «Город и река» в 2019 году с целью ознакомления с проблемой реки Бык. В этих работах представлены различные видения восстановления реки Бык и прилегающей к ней городской зоны, регенерации городской территории для восстановления ее значения, а также расположения общественных зданий, таких как примария Кишинева, медиатека, бизнес-центр.

"Эти работы мы выставим в примэрии. Кроме того, мы намерены пригласить молодых архитекторов к сотрудничеству с муниципалитетом по проекту обустройства и возрождения реки Бык, над которым мы сейчас работаем. Мы хотим, чтобы река Бык стала новым центром городского развития и досуга жителей", – отметил Чебан.

По словам градоначальника, речь идет об очистке и расширении русла реки Бык, ремонте автомобильных мостов, благоустройстве зеленых насаждений и использовании промышленных зон вокруг реки, которые сейчас находятся в запущенном состоянии.

Запись В примэрии Кишинева намерены пригласить молодых архитекторов для сотрудничества по проекту возрождения реки Бык впервые появилась Locals.

Алексей Щусев

Алексей Викторович Щусев родился 8 октября (26 сентября по старому стилю) 1873 года в Кишинёве. Он получил хорошую дошкольную подготовку и учился во Второй Кишинёвской классической гимназии, после чего поступил в Санкт-Петербургскую Академию художеств, считавшуюся в то время крупнейшей и лучшей в России художественной школой. В 1897 году Щусев защищает свой дипломный проект загородной виллы по классу профессора Бенуа. В том же году Щусева награждают золотой медалью, и ему предоставляется право на творческую командировку за границу. Шестнадцать месяцев, проведённых в путешествии по городам Англии, Франции, Италии, Африки, обогатили архитектора массой впечатлений, наглядно познакомили с памятниками мирового зодчества.

После защиты дипломного проекта Щусев проводит несколько месяцев в Кишинёве, где женится на Марии Карчевской и вместе с ней поселяется в молдавской хатке в предместье, так называемой Долине Чар.

Первый дом Щусев спроектирован в 1897 году для родственников жены — семьи Карчевских. Это дача — каменный двухэтажный коттедж с большой верандой и башенкой. Крытый черепицей и построенный из местного камня, он живописно вписывался в окружающий ландшафт. Дом прост, без каких-либо украшающих деталей. Большая, увитая зеленью терраса и асимметричная группировка помещений придают его архитектуре домовитость и уют.

По-видимому, к лету 1898 года относится работа архитектора над проектом дома на углу улиц Пушкина и Бернардацци в Кишинёве, выполненным для того же Карчевского.

Дом и рядом расположенный флигель были выстроены через 3-4 года точно по проекту и под наблюдением самого автора. Архитектура носит восточный характер. Вставка голубых квадратных изразцов, не имеющих никакого рисунка, удачно сочетается с серым камнем стен. Наилучшее впечатление производит оригинальное и композиционно неожиданное сопоставление стрельчатой и подковообразной арок, расположенных в непосредственной близости одна к другой.

Флигель, выходящий фасадом на Бернардацци, несколько проще. Цоколь значительно ниже, балконов нет. Две входные двери заключены в один портал, над которым размещен орнаментальный узор. Порталу этого флигеля совершенно неожиданно приданы отчётливо выраженные формы архитектуры модерна.

Значительное место в деятельности Щусева в 1940-е годы занимали проекты восстановления городов, среди них и его родного Кишинёва.

Непосредственно на плане города Щусев наметил пробивку бульвара от собора в сторону реки Бык и трёх магистралей, сходящихся лучами возле старого базара (бывший проспект Молодёжи – нынешний проспект имени Григорие Виеру).

Вторая мировая война прервала работу Щусева на долгих пять лет. Но уже в 1945 году Комитет по делам архитектуры при Совете Министров СССР поручили Щусеву разработку генерального плана Кишинёва. К разработке генерального плана Кишинёва Алексей Викторович привлёк как московских архитекторов, так и архитекторов работавших в Молдове – И.И. Новикова, Р.Е. Курца, В.И. Барановскую, Э. В. Фонгаузен, В. А. Войцеховского и многих других. Щусев лично контролировал выполнение некоторых проектов, часто вызывал к себе (в Москву) авторов крупных сооружений.

В 1947 году Алексей Викторович приехал в Кишинёв и представил правительству Молдовы уточненный проект генерального плана Кишинёва. В него были включены новые вопросы, связанные с развитием города, с экономикой застройки, водоснабжением и созданием зелёных массивов. Этот вариант генерального плана был принят руководством республики. Однако вновь возникли новые вопросы этажности застройки и использования земель. Окончательный план, принятый в 1949 году, Алексей Викторович подписать уже не смог…

Алла Кириченко

Алла Кириченко — личность, безусловно, легендарная. Именно она спроектировала Ботанику, дорогу в столичный аэропорт, виадук и кининёвский цирк.

Родилась Кириченко в подмосковном Ступино. В 1961 году окончила Московский архитектурный институт, а затем приехала строить Кишинёв.

Из её воспоминаний о городе:

От вокзала была построена туберкулезная больница, стояли церковь и завод. Всё остальное — частная застройка. Была улица Львовская, которая шла в сторону Костюжен и с двух сторон была застроена частными домишками. Мунчешты, вообще, были тихим кошмаром. Это были грунтовая, ужасная, узкая дорога, постоянно виляющая. Так вот, начали работать с генпланом и уже вырисовывались районы города. Это было семь районов — Центр, Рышкановка, Ботаника, Чеканы, Боюканы, Скулянка, Телецентр. Кишинёв, как и Рим, расположен на семи холмах, но у нас, по сравнению с Римом, есть преимущество — между холмами у нас почти везде есть лесонасаждения, лощины. Получалось, что у нас каждый район имел свою зону отдыха.

Одна из самых значительных работ Аллы Кириченко - кишинёвский цирк. Разрабатывать его проект начали еще в 1965 году, в 1968 году он был готов, но строить по нему так и не начали. А когда всё-таки собрались строить, то решили использовать сборные конструкции, которые были новым экономичным веянием в советском строительстве.

Собственно, что такое цирк? Цирк – это арена с амфитеатром. Мы решили сделать амфитеатр в виде корзины, которая собирает зрителей. Именно образ этой корзины мы условно воплотили. Конечно, нас постоянно упрекали в том, что это космополитическая архитектура, что там нет ничего традиционного. Но в отделке, в каких-то деталях мы пытались показать национальный колорит. Появились трапециевидные панели наверху, линии балкона мраморной облицовки, встречаются разветвления и детали, напоминающие о молдавском творчестве. Например, рисунки и орнаменты, встречающиеся на молдавских коврах. Там есть прекрасная роспись, сделанная в технике энкаустики – это живопись древних римлян, когда краска покрывается воском и нагревается, и воск вместе с краской проникает в стены. Причем в отличие от других подобных зданий, благодаря конструктивным особенностям в нем полностью отсутствовал запах животных.

Кишиневский цирк был признан лучшим среди всех стационарных цирков мира по технологии и по организации строительства. При этом он был ещё и самым рентабельным в Европе.

Также Кириченко поручили делать район Ботаника.

Я положила на шестиметровый стол съемку, склеенную, огромную такую «синьку», взяла большую рейсшину и увидела, что на карту попал аэропорт, думаю: «А дай я сейчас соединю аэропорт с городом через Ботанику!». И так рейсшинку приложила туда, примерно определила линию. Это у нас условно называлась улица Аэропортная, сейчас это главная улица Ботаники —  бульвар Дачия. Вопреки Муншчетской это должна была быть широкая улица! Потом, после того, как она выстроилась, приехал Косыгин (председатель Совета министров СССР, — прим. авт.) и сказал: «Что вы себе позволяете?! В Москветаких проспектов нет!» Но у нас уже был готов ответ. Дело в том, что в сейсмической зоне полагалось иметь такие магистрали, чтобы в случае сильного землетрясения можно было проехать, поставить палатки, организовать медпункты... Мы ответили, что сделали это специально, и Косыгин с нами согласился. Что касается виадука. По генплану полагалась связь районов с центром города. Но дело в том, что все эти лощины — оползневые, там грунты, на которых нельзя ничего строить, их нельзя нагружать. Решили, что Ботанику нельзя делать насыпями, нет уверенности, что это не сползет. И я предложила сделать мосты. Трассу я пробила, соединили по Букурешть и сделали два виадука.

Юрий Туманян

Юрий Богданович Туманян родился в Ташкенте, столице Узбекистана, 7 февраля 1938 года. Став архитектором, он долго работал в Казахстане, а в 1975 году Туманян был приглашён на должность главного архитектора проектного института «Кишиневгорпроект» в г. Кишинёв, куда он и переезжает на новое место жительства.

Среди его городских проектов - генеральный план Кишинева, проект детальной планировки (ПДП) центра Кишинева, проект детальной планировки жилого района «Будешты-I», проект застройки микрорайона № 3 жилого района «Будешты-I», проект комплексной застройки ул. Набережной и проспекта Молодежи, проект комплексной застройки проспекта Мира с размещением гостиницы на 1200 мест.

А среди самых известных проектов отдельных зданий - «Ворота города» и Президентский дворец.

Идея возведения двух многоступенчатых жилых домов и символическая концепция «Ворот города» по дороге из аэропорта принадлежала Юрию Туманяну, а проектировала дома его жена и коллега Юлия Скворцова вместе с командой института. Проект получился новаторским для тех времён: ступенчатые, полностью симметричные здания высотой в 24 этажа (70 метров), напоминающие распахнутые ворота. В комплексе были предусмотрены скоростные лифты, квартиры нестандартных планировок с двумя балконами. Новые строительные технологии, а именно переставная монолитная опалубка, позволили добиться ступенчатости здания через каждые два этажа. Также был разработан генплан двух кварталов по обе стороны от проспекта. Однако замысел архитекторов не был осуществлён до конца: Перестройка помешала соорудить запланированные объекты инфраструктуры.

Что касается президентского дворца - здание построено на месте немецкой лютеранской церкви 1833 года. Дворец — одно из последних правительственных зданий советского периода, первоначально созданное для размещения Верховного Совета МССР. Ввиду важности предназначения сооружения Президентский дворец выполнен с учётом природно-сейсмических факторов и рассчитан на землетрясения до 9 баллов (частые землетрясения в Кишинёве не превышают 8 баллов).

По словам архитекторов, вдохновением послужила одна из церквей в Латинской Америке. Юрий Богданович увеличил её в размерах, и получилась высокая башня из стекла и бетона. Фасады покрыты пластинами из белого камня. Три лестницы, ведущие к парадному входу, облицованы красным и чёрным мрамором. Широкая лестничная площадка, на которой базируется ансамбль, служит своеобразным пьедесталом.

Среди других реализованных проектов Туманяна - здание Дома дружбы с зарубежными странами по ул. Садовой (ныне Дворец национальностей), дворец Молодёжи по ул. Искры, здание поликлиники IV главного управления Совета Министров МССР по ул. Искры.

Запись Они строили Кишинёв: два дома Щусева, виадук Кириченко и «Ворота города» Туманяна впервые появилась Locals.

Совсем скоро в Кишинёве исчезнет здание кинотеатра, построенное в середине 50-х, на его месте появится жилой комплекс. Мы разбирались в том, что было до кинотеатра «40 лет ВЛКСМ», и что станет после его сноса.

С конца XIX века Центральное православное кладбище Кишинёва, известное в народе как Армянское, занимало площадь примерно в два раза большую чем сейчас, переходя в Лютеранское кладбище. Столица разрасталась, ей требовалось больше места под городские нужды. К середине XX всю территорию старого Лютеранского кладбища, где находился, к слову, склеп знаменитого архитектора Бернардацци, сровняли с землей, и на месте, где раньше были захоронения, в 1957 году был открыт кинотеатр «40 лет ВЛКСМ», переименованный в 90-е в «Гаудеамус».

Автором проекта кинотеатра стал Валентин Александрович Войцеховский.

Имя Войцеховского золотыми буквами вписано в историю архитектуры Молдовы, как одного из первых бессарабских архитекторов с удачной творческой судьбой. Не всем удаётся реализовать около ста проектов такой значимости и с таким уровнем архитектуры. Жилые и общественные здания, возведенные по проектам зодчего, стали акцентами в застройке городов Кишинева, Сорока, Бэлць. Их можно причислить к лучшим памятникам молдавской архитектуры и к памятникам национального зодчества.

Валентин Войцеховский родился 30 ноября 1909 г. в Минске, в бедной семье служащих. Когда Валентину исполнился всего 1 год, его семья переехала в Сороки Бессарабской губернии. В 1929 г. Валентин Войцеховский поступил в Бухарестскую Академию архитектуры. Получив на третьем курсе задание произвести обмеры и зарисовки старинного архитектурного памятника, В. Войцеховcкий выбрал для работы Сорокскую крепость, к исследованию которой он через много лет вернулся уже зрелым архитектором.

Из-за сложного материального положения, во время учебы ему приходилось много работать в качестве чертежника, а затем и помощника архитектора.

Вместе со своим учителем, известным архитектором И. Дойческу, он запроектировал Выставочный павильон Румынии в Нью-Йорке, разработал конкурсный проект Центральной площади в Бухаресте. Выполнял разработки жилых домов и особняков в столице Румынии. Некоторые из них, построенные в конце 1930-х гг., до сих пор украшают улицы Бухареста.

Однако первым значительным осуществленным его проектом была средняя школа в Сороках, построенная за три года до окончания Войцеховским Академии архитектуры.

В 1938 г., по завершении учебы, В. Войцеховский вернулся в Бессарабию. Много работал в Бельцах, занимался реставрацией церквей. Наиболее значимые из них - баптистерий церкви Св. Константина и Елены в г. Бэлць и административное здание для священнослужителей монастыря Рудь.

1941 г. В. Войцеховский с семьей переезжает в Казахстан, где преподаёт рисование и черчение в средней школе.

С возвращением в Молдову, в апреле 1944 г., начинается самый плодотворный период его творческой, а после и педагогической деятельности.

Войцеховский активно участвует в восстановлении города. Он работает заместителем начальника Управления по делам архитектуры республики, затем главным архитектором проектного института «Молдавстройпроект», а с 1964 по 1976 гг. преподает на факультете градостроительства и архитектуры Кишиневского политехнического института.

Большой вклад внес архитектор В. Войцеховский в застройку центральной улицы Кишинева. Ему принадлежат проекты кинотеатра «Патрия» (1951 г.), кинотеатра «40 лет ВЛКСМ» (1956 г.), Министерство пищевой промышленности (совместно с архитектором П. Борисовым, 1952 г.), ограда Соборного парка со стороны главной площади (1951г.), 107-квартирный жилой дом (1955-1959 гг.), учебные корпуса Медицинского института (1956-1962 гг.).

Важный акцент в формировании и застройки главной площади поставил зодчий в 1961 г. строительством центрального универмага, впоследствии Детский мир. Все здания на центральной магистрали отличает классическое объемно-пространственное решение, архитектурная пластика с применением ордера, грамотное использование местных материалов.

В. Войцеховский был большим мастером архитектурного убранства, сочетания стилей и стилизаций. В 50-60-х гг. в столице республики была проведена реконструкция ряда общественных зданий. Были восстановлены разрушенные во время войны строения, представляющие собой архитектурную ценность.

В середине 1950-х гг. в Кишиневе были завершены основные работы по благоустройству Центрального парка культуры и отдыха. На территории ЦПКО располагалась Выставка достижений народного хозяйства. Главный павильон было поручено разработать архитектору В. Войцеховскому.

Войцеховский является автором реконструкции здания цирка по ул. Митрополит Варлаам, в котором разместилась филармония с залом, рассчитанным на 1000 мест (1960-1962 гг.).

В. Войцеховский постоянно совмещал архитектурное проектирование с реставрацией, научную деятельность с исследовательской. В этот период работы им была подготовлена диссертационная работа «Крепость в Сороках». Он один из первых провел фундаментальное исследование памятников крепостной и культовой молдавской архитектуры. Он определил и сформулировал присущие ей характерные черты и национальные особенности. Им была выработана общая схема развития зодчества Молдовы. На труды, которые после себя оставил В. Войцеховский как ученый, сегодня могут опираться его последователи. Проведенные исследования, безусловно, позволили восполнить многие пробелы в истории культуры края. Многие идеи и суждения, заложенные в исследованиях В. Войцеховского, легли в основу исследователей архитектуры Молдовы.

Умер Валентин Войцеховский 11 мая 1977 года в Кишинёве.

Современность Гаудеамуса

Будущее чиновники определили так.

По материалам Григория Босенко

фото © GRIGORY BOSENKO

oldchisinau

Запись Историческая справка: архитектор, построивший кинотеатр «40 лет ВЛКСМ» (Gaudeamus) впервые появилась Locals.

В конкурсе участвовало более 180 работ из 30-ти регионов Российской Федерации, Молдавии, Казахстана, Белоруссии и Украины. Конкурс призван стать главной российской национальной премией в этой сфере. Организован ведущей НКО в области эко-строительства – Национальным агентством устойчивого развития при поддержке всех профильных некоммерческих объединений. По сути, данный проект стал не только главным конкурсом по эко-строительству, но и самым большим социологическим исследованием данной сферы, которое когда-либо проводилось в стране. Оно, во-первых, является объективным и добровольным – все поданные заявки участники подавали по своей инициативе, во-вторых, позволило понять – насколько глубоко архитекторы и проектировщики осваивают и уже освоили тему экологического строительства.

Важной целью первого этапа конкурса «ЭКО_ТЕКТОНИКА» было не только выявление лучших достижений в области зелёной архитектуры, но и непосредственно образовательный аспект – то есть донесение до архитекторов информации о том, что же такое экологическое строительство на примере критериев международного стандарта «зелёных» зданий – BREEAM. Эта цель была достигнута, так как во многих работах участники приводили примеры из использованных в проектах технологий и соотносили эти приемы к критериями, прописанными в BREEAM.

Количество поданых заявок в 4 раза превзошло ожидания организаторов. Первый этап конкурса наглядно продемонстрировал, что экологическое строительство не просто активно развивается в России, но и с каждым днем становится все более популярным среди архитекторов и проектировщиков.

Часть молдавской команды трудятся в компании Verdelit, пока это единственная молдавская компания проектирующая и производящая пассивные дома в соответствии с сертификатом Института Пассивного Дома (Германия). Решение участвовать в конкурсе пришло благодаря информационной кампании, организованной молдавским представительством NAYADA в профессиональном сообществе Молдовы. Группа Компаний NAYADA выступала стратегическим партенром конкурса ЭКО_ТЕКТОНИКА 2015 наряду с Российским Институтом Пассивного Дома и Экопарком ЯсноПоле.

Награждение победителей состоялось 5 сентября 2015 в рамках специально организованного open-air фестиваля на площадке ЯсноПоле.

Оценить уровень конкурса, работ победителей можно в отчетном пресс-релизе организаторов.

Запись Молдавские архитекторы победили на всероссийском конкурсе зелёной архитектуры и экостроительства впервые появилась Locals.