Спиридон Вангели – детский писатель, современный сказочник, давно стал достоянием не только молдавской, а и мировой культуры. Его волшебные по притягательности, захватывающие детское воображение добрые и мудрые книжки переведены более чем на 40 языков и изданы в 70 странах мира.

Творчество Спиридона Вангели, в котором не были ни грамма идеологии, высоко оценили еще в советский период С. Вангели - лауреат государственных премий СССР и МССР. Обойти, не заметить, не оценить самобытный талант писателя, от книжек которого детей и за уши не оторвать, было просто невозможно! В 1970-е годы его Гугуцэ, как самый яркий персонаж детской литературы всех 15 республик, узнаваемый и любимый юными читателями, стал символом на стенде СССР на Франкфуртской книжной ярмарке.

А еще С. Вангели - обладатель Международного почетного диплома им Г.-X. Андерсена, медали "Mihai Eminescu" и премии "Ион Крянгэ", золотой медали Всемирной организации интеллектуальной собственности (Organisation Mondiale de la Propriété Intelectuelle, OMPI – учреждения при ООН). А ведь «всё началось с того, что отец сшил для Гугуцэ слишком большую шапку»....

А потом… Гугуцэ присоединился к плеяде тех придуманных писателями героев, которые, несмотря на то, что были созданы авторским воображением, обретают собственную жизнь, вроде как уже и независимую от писателя-создателя.

Путешествуют по миру, вдохновляют художников, композиторов и режиссеров разных стран, становятся героями фильмов, спектаклей, стихотворений, песен и рассказов других писателей. Такой вымышленный, но одновременно живой – наш молдавский Гугуцэ из села Трое Козлят, ну – и его Шапка.

Из статьи Корф, О "Я просто писал о том малыше, который жил в моей душе…":

"В 1970-е гг. при подготовке стенда, представлявшего советскую детскую литературу на крупнейшей книжной ярмарке во Франкфурте, долго "вычисляли" литературного героя, который стал бы эмблемой, символом всей экспозиции. Рассматривали разные варианты, а остановились, как часто бывает, на том, который был на самом виду, на ОЧЕВИДНОМ. Таким был в те годы любимец маленьких читателей - славный мальчишка Гугуцэ, герой сказок молдавского писателя Спиридона Вангели.

Книги Вангели в прежние годы пользовались неизменным успехом. Их переводили лучшие переводчики, иллюстрировали лучшие художники, наслаждаясь мастерством писателя, его потрясающим знанием детей, возвращаясь вместе с ним в прекрасный, поэтичный, искренний мир детства.

<…>

Редкому писателю даруется ощущение первозданности жизни, такая свежесть восприятия, когда каждое наблюдение становится открытием, которое как будто сделано только что на наших глазах, с нашим участием. Вангели сумел пронести этот светлый дар через многие годы, несмотря на превратности судьбы.

В своих воспоминаниях он признавался, что очень рано почувствовал себя взрослым. Родился Спиридон Степанович Вангели 14 июля 1932 г. в Молдавии, в селе Гринэуци, в крестьянской семье. Он рано остался без матери, так что детство его было нелегким, к тому же оно пришлось на тяжелые предвоенные и военные годы. В 1951 г. юноша приехал в Кишинев, поступил в педагогический институт, а после его окончания, отслужив в армии, работал учителем в маленькой сельской школе.

Общение с детьми стало для него стартовой площадкой для собственного космического путешествия - путешествия в детство. В одном интервью он вспоминает: "К 29 годам взрослые игры мне порядком надоели, потянуло снова стать ребенком и еще раз, только немножко иначе, прожить детство. Ведь стольким вещам мы не придаем значения в детские годы! Торопимся вырасти, как путник спешит засветло прийти к горе, но, поднявшись на вершину, он понимает, что прекраснее всего была долина, что раскинулась у подножия".

Его ученики были первыми, с кем он захотел поделиться заново пережитыми ощущениями детства. И сказки его были оценены по достоинству: "Как сейчас вижу лица второклассников - я читал о приключениях нового героя, а их живой, радостный смех не умолкал, словно в тридцати кувшинчиках гулял веселый ветерок..." Он писал много и увлеченно, и его произведения охотно и часто печатали в газетах, в сборниках.

Впервые они были изданы в 1955 г. в составе сборника "Молодые голоса". Первая книга - "В стране бабочек" - увидела свет в 1962-м, а появившаяся в 1966-м сказка "Приключения Гугуцэ" (в 1970-м она была отмечена Второй Всесоюзной премией по детской литературе) принесла писателю заслуженную славу, которая постепенно превратилась в мировую.

Сказочные истории Вангели всегда изумляли меня тем, что их совершенно невозможно пересказать своими словами - настолько цельным представляется художественный мир писателя. Всегда сочувствовала людям, которым приходилось писать аннотации к его книгам. Как пересказать книжку о Гугуцэ, кроме как общими словами - "веселые истории о приключениях маленького мальчика"? Как пересказать чудо? А оно начинается уже при знакомстве с героем:

"Не успел Гугуцэ надеть свою большую зимнюю шапку, а зима уже тут как тут. Видно, понравились ей мальчик и его шапка.

Прилетели снежинки с четырех концов света - посмотреть на Гугуцэ. И облепили его с головы до ног.

Стоит он круглый, белый, как снеговик. Только из-под шапки дымок клубится.

- Батюшки! - удивились снежинки. - Неужто он под шапкою огонь разводит! Вот чудак! Да надень такую шапку - и холод сам из-под нее выскочит!

Не знали они, что, когда Гугуцэ дышит, у него изо рта пар идет..."

Итак, зима пришла в село, где жил Гугуцэ, - называлось это село удивительно: Трое Козлят! А дальше начались чудеса - шапка-то у Гугуцэ оказалась волшебной: хотел мальчик отдать ее девочке, которая совсем замерзла по дороге в школу, но та отказалась; тогда Гугуцэ поставил шапку на снег - и мне, мол, не надо, раз ты помощь не принимаешь.

"Идут они - впереди Гугуцэ, за ним девочка. Идут и оглядываются. Стоит шапка на дороге одна-одинешенька, бросил ее хозяин.

Постояла шапка, постояла, собралась с силами и как вдохнет в себя воздух. Вдохнула и выросла.

Заметил это Гугуцэ, вернулся, поднял шапку, надел ее сразу на себя и на девочку. Идут они вместе, шапка их от мороза прячет".

А потом под этой шапкой прятались первоклассники и даже их учительница. А потом Гугуцэ упрятал под шапку все родное село:

"Под шапкою наступила весна.

Правда, электричество горело и днем. Но жизнь под шапкой шла как ни в чем не бывало: гудели машины, скрипели журавли колодцев. А люди ходили без шапок.

Во-первых, и так тепло, а во-вторых, все их шапки вошли в огромную шапку Гугуцэ.

На все село осталось несколько шапок. Для тех, кому в город ехать за халвой, за бубликами или по делам.

Ведь стоит выйти из-под волшебной шапки Гугуцэ, как снова попадешь туда, где хозяйничает зима".

Волшебство требует доброты душевной, только доброму Гугуцэ шапка помогает: однажды шапка "не сработала", и, как потом выяснилось, произошло это потому, что утром мальчик забыл покормить овец...

Характер у Гугуцэ вполне определенный, хотя речь идет об очень маленьком мальчике, дошкольнике. Он такой правильный мужичок, добрый, отзывчивый, наблюдательный, трудолюбивый, он естественный и стойкий, как сама природа. И еще он необыкновенно деятельный, как и все герои Вангели. "...У меня было активное детство, и я хочу и других детей втянуть в водоворот жизни", - говорит писатель. Гугуцэ открыт для общения и готов помочь всем, кто в этом нуждается. Не думаю, что писатель хотел показать, что его герой - этакий ангел, не назовешь его и "чистым листом", на котором жизнь потом напишет разные истории... Конечно, в Гугуцэ воплощен сказочный образ детства, но он вовсе не идеализируется. Гугуцэ — нормальный, хотя и очень талантливый ребенок (а разве не все дети талантливы?), просто он — ХОРОШИЙ.

Вот история под названием "Подснежники". Что, казалось бы, происходит особенного? Очень кстати, как раз в канун Восьмого марта, нашел Гугуцэ деньги - семь копеек. "Опустил он монетки в самый глубокий карман, три дня туда не залезал: вдруг рядом с прежними новые монетки заведутся? Но в кармане, кроме гвоздя, ничего нового не обнаружилось. Сестренка сказала, что в ее кармашке деньги сами не заводятся. Насчет папиного кармана брат с сестрой ничего сказать не могли: его не было дома..."

Раньше всех мужчин села пришел Гугуцэ в магазин. Он хотел подарить маме машину, чтобы возить ее на базар, но машины были слишком маленькие, игрушечные. Тогда купил Гугуцэ пуговицу, а на оставшиеся три копейки собрался купить маме туфли, да не знал ее размера. В общем, даже узнав потом размер, Гугуцэ свою идею осуществить не смог по вполне понятной прозаической причине. Но не таков Гугуцэ, чтобы отчаиваться! Он тут же придумал такой подарок, от которого любая женщина ахнет. Вскоре он уже спускался с холма и нес в руках охапку подснежников. "Ботинки у него разленились, ногам идти мешали, шапка так устала, что качалась на голове. Но Гугуцэ был куда сильнее, чем несчастные ботинки и шапка. Он принес подснежники прямо в магазин. Самый большой букет подарил продавщице, остальные - всем, кто был в магазине. Люди в первый раз в этом году увидели подснежники. Все очень хвалили Гугуцэ, а продавщица даже погладила шапку, хотя шапка была совершенно ни при чем. Тут Гугуцэ на глазах у продавщицы вынул три копейки, три раза пересчитал их, посмотрел на туфли, вздохнул. Но продавщица ни о чем не догадалась".

Так и не купил Гугуцэ подарок для мамы: хотел утром набрать еще подснежников, но повалил сильный снег, и Гугуцэ уснул. "Мама нашла его, спящего, у окна. В руке он держал три копейки и пуговицу. Чудесную пуговицу. Как раз такую, какая была маме очень нужна". Такая вот история про любовь...

Много событий происходит в жизни мальчика и его односельчан. Бывают совершенно таинственные, почти детективные, вроде истории о том, как Гугуцэ "замуровали" в бочке и он вообразил себя капитаном корабля - кто был виновником происшествия, так и осталось загадкой... Бывают самые что ни на есть обыденные - о том, как кузнец предложил отцу мальчика сделать щипцы для орехов и тем спас дверь их дома от вечной починки (потому что орехи кололи, защемив их дверью, и она от этого портилась)... Эти истории похожи на такую неоднозначную жизнь обитателей села Трое Козлят: с одной стороны, перед нами вроде бы реальное село, где есть электричество, машины, трактора, председатель колхоза и директор школы, с другой стороны, в нем постоянно появляются персонажи сказочные - Желтый Лист, Муравей, Первая Звезда, Голубь, Бабочка... Друзей у Гугуцэ много, и общение с ними укрепляет в мальчике те качества, которые все мы хотим видеть в своих детях, - чуткость, отзывчивость, внимательность. А подснежники, так же как и черешня, снежинки, снеговики и птицы, как зерна пшеницы, из которых мелют муку, не раз еще станут действующими лицами в других книгах Вангели.

<…>

Книги Вангели всегда восторженно принимались коллегами и критиками. Творчество писателя отмечено многими высокими наградами: он лауреат Государственной премии Молдавской ССР, обладатель Почетного диплома Международного совета по детской литературе, лауреат Государственной премии СССР. Но главными своими ценителями он считает читателей.

Дети для Вангели - наиважнейшие знатоки, их мнение он ставит невероятно высоко: "Не с каждой страницей надо бегать к читателю, но его реакция мне дорога. Это экзамен, на котором я проверяю пульс своих произведений". Кажется, потихоньку возвращаются те времена, когда писателям и издателям становится интересно, что же думают об их книгах дети, а не чиновники, распределяющие деньги на книгоиздание, не торговцы, обладающие мнением о том, хорошо или плохо продается книга (а это для издателей пока истина в последней инстанции).

<…>

"Твердо убежден в том, что ребенок, даже самый маленький, - прежде всего личность, самостоятельное существо. Запретами, окриками по пустякам можно сломить душу ребенка. И вопреки собственному желанию вырастить либо безвольного, либо хама, который будет сам попирать слабых".

Кудрявцева Елена

Корф, О. "Я просто писал о том малыше, который жил в моей душе…": [ Обзор творчества детского писателя Спиридона Вангели ] / О. Корф // Библиополе: журн. / отв. ред. В. Крахотина. – М.: Либерия-Бибинформ, 2002. - № 5. – 2007. – С. 34-38.

Запись Гугуцэ, легендарному персонажу сказок С. Вангели, исполняется 53 года впервые появилась Locals.

Дистилляты разных народов, при аналогичном способе производства, очень индивидуальны – из-за различного исходного сырья. Так, бренди перегоняют из виноматериалов, ром – из побочных продуктов переработки сахарного тростника, бурбон – из кукурузы.

Особую группу составляют фруктовые дистилляты. В странах, где фруктовые сады дают богатые урожаи, издавна избыток фруктов пускали на перегонку, называя полученный продукт по-разному. В Венгрии, например, из фруктов и ягод гнали палинку, в Германии – шнапс.

Традиция подавать на стол крепкие напитки из фруктов собственного изготовления есть и в Молдове.

Самодельный фруктовый «бренди» именуется у нас ракиу. Если дистиллят гонят из предварительно перебродивших слив, напиток называют цуйкой. Именно такое название сливянки, распространенной во всех странах Восточной Европы, закрепилось у нас и в Румынии. Но о домашнем самогоне мы говорить не будем, и пить его не советуем.

Тем более что наши предприятия выпускают на современном оборудовании по самым высоким стандартам качества высококлассные напитки, оцениваемые дегустаторами с мировым именем.  Так, у нас есть свой медалист — Mold-Nord S.A, делающий дистилляты под маркой Crideni. Не ограничившись самым традиционным сырьем – сливой и яблоком (старшее поколение помнит популярную «водку» «Меришор» на полках советских гастрономов), предприятие выпускает широкую гамму фруктового алкоголя, чистого, как слеза, сохранившего тонкие ароматы молдавских садов.

Гамма фруктовых дистиллятов постоянно расширяется. Неизменным остаются качество, обеспечиваемое современным оборудованием, позволяющим произвести двойную, а то и тройную очистку, контролируя ее степень, добиваясь нужного концентрирование спирта, сохраняя сильный, и одновременно нежный аромат фруктов.

Этим напитком нужно наслаждаться, отпивая маленькими глотками, ощущая тонкий натуральный вкус, оценивая сладкий запах, подаренный фруктам щедрым солнцем. Для этого рекомендуются специальные рюмки, нижняя расширенная зона которых наливается до половинки. Слегка нагрев этот небольшой и неполный бокал в руке, благодаря его суженной верхней части, где собираются благородные пары концентрированного напитка, можно особенно хорошо ощутить тонкость его ароматов, почувствовать из какого именно фрукта он создан. Такие ракиу рекомендуются в качестве аперитивов, и, несмотря на «мужскую» крепость (около 40 градусов), вполне подходят дамам и высоко ими оцениваются.

Фруктовые дистилляты в последнее время производятся и другими молдавскими предприятиями, специализирующимися на крепком алкоголе.

Tatiana Balletti

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

Запись Всё, что нужно знать о молдавских дистиллятах: Цуйка и ракиу для ценителей и гурманов впервые появилась Locals.

Граппа – итальянский виноградный дистиллят. Граппу делают во многих областях Италии, однако право называться родиной граппы оспаривают 3 провинции Италии, но первенство все же остается за регионом Венето, где у подножия горы Граппа расположен городок Бассано дель Граппа.

Чем же она отличается от ракиу из винограда, вполне традиционного для Молдовы «горячительного»? Итальянским названием? Нет, существенное отличие есть. Так отчего же не разнообразить ассортимент, если сырья, причем отличного, предостаточно, а технологию можно и перенять, решили некоторые молдавские производители. Так, например, поступили на предприятии «Молдавский стандарт».

Специализируясь на производстве коньячных спиртов, бренди и дивинов, решили производить рожденную в Италии, но широко известную за ее пределами граппу. Пригласили знаменитого итальянского технолога, почетного члена дегустационного комитета Италии, автора книг по истории граппы, методах производства и дегустации Марино Дамонти ну и, конечно, инвестировали в оборудование. Уже несколько лет граппу из Молдовы продают в России, Украине, Казахстане. Завоевывает этот новый на наших прилавках продукт и отечественный рынок.

Chateau Vartely делают по технологии приготовления Grappa AQUA VIE .

Для изготовления AQUA VIE используется так называемые «выжимки» - виноградная кожица, мякоть и косточки, прессованные после ферментации вин сорта Мускат. Эти выжимки подаются в дистилляционный аппарат, где подвергается воздействию горячего пара, в результате летучие компоненты испаряются, а затем конденсируются в виде дистиллята.

Безусловно, от качества выжимок зависит и качество дистиллята - лучшая граппа получается из остатков производства качественного вина, в процессе которого виноград на прессе прижимается лишь слегка, сохраняя в себе около 30% сока.

После окончания процесса дистилляции из дистиллята берётся только средняя лучшая часть - так называемое «сердце», которая является квинтэссенцией всего процесса дистилляции.
Полученная AQUA VIE хранится в цистернах в течение четырех месяцев для того, чтобы все компоненты пришли в полную гармонию, затем AQUA VIE переливают в бутылки емкостью 500 мл и выдерживают еще около 4 месяцев, чтобы окончательно придать напитку мягкость и округлость.
AQUA VIE - прозрачная и изящная, обладает ярким чистым ароматом с нотами свежего винограда, полевых трав и сухоцвета. Во вкусе чувствуется мягкий характер граппы, который раскрывается во рту сложным букетом. Это полнотелый, сбалансированный напиток с освежающим фруктовым характером. Пить AQUA VIE залпом не стоит – это может не дать ощутить те нотки миндаля, ванили, перца, персика и лесных ягод, которые она в себе несет.

Традиционно граппу принято пить охлажденной до 8 градусов. Не добавляйте лед и содовую, так как они не очень хорошо смешиваются.

AQUA VIE по достоинству смогут оценить продвинутые любители алкогольных напитков, которые знают, как и когда пить граппу. Как правило, ее используют в качестве дижестива, однако она будет уместна и при смене блюд и просто как самостоятельный напиток. Рюмка граппы также хорошо подходит к эспрессо. Для этого нужно налить пол-рюмки в эспрессо. Оно тогда называется "Caffe Corretto".

Впрочем, новизна граппы не принципиальна, она находится в одном сегменте с ракиу и цуйкой, привычных нашему покупателю.

Так в чем все же главные отличия? Ракиу перегоняется из плодов. Граппу, как мы говорили, получают путем перегонки сброженной виноградной мезги. Исторически – это «самогон» из остатков винодельческого процесса. Его делали рачительные крестьяне в предместьях небольшого городка Бассано дель Граппа для домашнего употребления. Сейчас граппа – качественный напиток, престижный, занявший достойное место в меню лучших ресторанов рядом с коньяками, бренди, виски.

Производят граппу и сейчас из остатков винного производства, но для лучших сортов используют жмых лишь слегка отжатый. Обычному процессу дистилляции предшествует обработка паром под давлением.

Есть и другие тонкости рецептуры, позволяющие получить этот крепкий, слегка желтоватый напиток, сохраняющий в своем аромате тона того винограда, из которого производится.

Какие же сорта винограда подходят для граппы? В Молдове используют Совиньон, Шардоне, Пино гри. Делают граппу и из ароматных сортов винограда типа Муската. Бывает граппа многосортовая – из выжимок нескольких сортов винограда. Встречается и ароматизированная граппа – настоянная на ягодах, фруктах, травах. Различают граппу молодую и выдержанную. В дубовых бочках или бочках из лесной вишни за 12-18 месяцев она приобретает более выраженный оттенок и, как правило, становится крепче.

Молдавская граппа производится с учетом национального колорита на основе традиционных итальянских рецептур.

Как рекомендуют граппу пить? Марино Дамонти советует следующее: «Пить из специальных бокалов «grappaglas» тюльпанообразной формы. Перед подачей граппу принято охлаждать до 8 – 12о. Посмаковав рюмку граппы, Вы получите удовольствие и найдете способ скоротать вечер с друзьями, завершить ужин или просто посидеть в одиночестве…»

Всего же в мире порядка 120 производителей граппы.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

Запись Граппа по-молдавски впервые появилась Locals.

Некогда роскошный особняк, сегодня заштукатуренное офисное здание.

Верхняя часть фасада по замыслу авторов контрастировала с тесаным камнем цокольного этажа и с лепным орнаментом над окнами и дверью, впечатляя прохожих нездешней красотой.

Специалисты относят здание к эклектике в духе венецианского Возрождения. Архитектор проекта – предположительно – Бернардацци, а создавался дом – точно известно – для семьи Инглези.

Дворянский род Инглези был известен не только в Бессарабии, а в Бессарабии он был не просто известен - о нем ходили легенды. Проживавший в Кишиневе в начале 19 века богатый помещик по фамилии Инглези, наряду с состоянием обладал и широтой взглядов. Так, он женился на красавице, что само по себе рискованно, а если красавица – из цыган – рискованно вдвойне. Справедливости ради заметим, что он был не единственным и не первым ценителем красоты своей жены Людмилы-Шекоры, ведь она попала к нему в дом не прямо из табора. В таборе, раскинувшем шатры у села Боюкань, прежде ее нашел другой богач – Бодиско, сделав своей женой. А вот после смерти Бодиско на Людмиле женился Инглези. Кишиневские предания гласят, что ее красотой пленился и заезжий молодой человек – выдворенный из Петербурга в канцелярию Инзова коллежский секретарь – уже известный и уже опальный поэт – Пушкин. Предания подтверждаются и письменными свидетельствами очевидцев (записанные А. Трегубовым воспоминания кишиневского старожила Градова). П. И. Бартенев – русский историк и литературовед, ведший записи рассказов о Пушкине от современников поэта, также утверждает, что Инглези вызывал Пушкина на дуэль, но Инзов, узнав, арестовал поэта и посадил его на десять дней гауптвахты. Инглези же, также по инициативе Инзова, был вручен билет с «разрешением выезда за границу», куда он и отправился вместе с супругой, и дуэли не состоялось.

Но здание, о котором речь, строил не ревнивец-муж красавицы цыганки. К тому времени, как дом был возведен (в 1873-75 гг.), обольстительной Шакоры давно не было на этом свете, жизнь она прожила недолгую – родилась в 1802 г., умерла то ли в 1823, то ли в 1825 г. Особняк возвел один из потомков этого рода - А. Д. Инглези, приобретя у коллежского асессора П.Г. Твердохлебова «дворовое место со строениями и финским домиком за 740 рублей серебром». Новый каменный дом, выросший на этом месте, имел и второй вход со двора, и хозяйственные постройки. В верхнем этаже было семь комнат, богато оформленных, с паркетными полами, изразцовыми печами, роскошной лепниной. Внизу пять помещений – комнаты для прислуги, кухня, прачечная.

В 1889 году А. Д. Инглези дом продает. Его владелицей становится дворянка Александра Спиридоновна Кассо. Фамилия тоже небезызвестная. Самый знаменитый из дворянского рода Кассо - Лев Аристидович Кассо, министр народного просвещения Российской империи (1910-1914), оставшийся в истории как гонитель свободомыслия в университетах России.

Это он в 1911 году уволил большую группу либерально настроенных университетских профессоров, исключил и студентов-вольнодумцев (в 1912 г., например, всех слушательниц женского медицинского института - за неблагонадежность), запретил проведение студенческих собраний и т. д. Бывал ли Лев Кассо в этом доме? Родился он в 1865 году в Париже, юридическое образование получал в лучших европейских вузах – благодаря средствам от крупных земельных владений в Бессарабии.

Его дед, Степан Кассо одним из первых (в 1826 г.) был внесен в российскую дворянскую родословную книгу. Родовые имения Кассо находились в Сорокском уезде, и Лев Аристидович в1893 году был избран уездным земским собранием мировым судьей уезда на трехлетний срок, правда почетным. В этом же, 1893 году будущий государственный деятель приступает к должности экстраординарного профессора университета, расположенного далеко за пределами Бессарабии - Дерптского (Юрьевского) по кафедре местного права (Лифляндской, Эстляндской и Курляндской губерний, т. е. Латвии, Эстонии и Литвы). Затем он преподает в Харькове, а с 1899-го – в Москве. А в 1901 году этот дом был описан кредитной компанией.

В 1940 г. здание передали средней школе для девочек, находившейся на углу соседнего квартала. К началу 50-х там располагался интернат для музыкально одаренных детей.

В 60-70х гг. и дом, и двор принадлежали театру оперы и балета (оперный театр до 1980 года занимал одно здание с молдавским драматическим театром – сейчас – т-р им. М. Эминеску). Школьники, а особенно школьницы из находившейся через дорогу школы №15 (сейчас – украинский лицей им. Коцюбинского) в зимнее время, когда рано темнеет, а в помещениях зажигают свет, нередко стайками заворожено останавливались у окон полуподвального этажа, с восторгом разглядывая роскошные наряды из бархата и шелков, легкие белоснежные балетные пачки. В здании находились мастерские по пошиву театральных костюмов, а готовые сказочные наряды тесно висели в нижних помещениях. Во дворе же был гараж и ведомственные квартиры.

В 80-х гг. фасад прекрасного здания реставрировали по проекту архитектора Виктора Руденко.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

фотографии: oldchisinau

Запись История Кишинёва: Городская усадьба бессарабских дворян впервые появилась Locals.

Но урбанизация брала свое, понятие «центр города» расширялось, и садов в нем становилось все меньше. И на углу одной из первых заасфальтированных в Кишиневе улиц - Семинарской (так называлась Бэнулеску-Бодони в то время, вскоре, в1899 г., переименованная в честь 90-летия писателя Николая Гоголя), на месте патриархального дома с садом построили новый, в два этажа. Но и каменный двухэтажный жилой дом простоял тут недолго – менее 15 лет.

Бурно развивающийся в тот период в Российской империи капитализм продолжал вносить свои изменения в жизнь и городов, и деревень. В селах шло расслоение на сельскую буржуазию и пролетариат, и все востребованнее становились услуги созданного в 1880-х Крестьянского поземельного банка - кредитного госучреждения, выдававшего долгосрочные ссуды крестьянам на покупку земель. Был Крестьянский банк и в Кишиневе. Он-то в 1911 г. и выкупил двухэтажный дом и хозяйственные постройки на углу улиц, называвшихся к тому моменту ул. Гоголя и ул. Пирогова, начав строить здание, до сих пор исправно функционирующее и служащее украшением города.

Возведение банка было доверено известному архитектору Михаилу Константиновичу Черекуль-Кушу, возглавлявшему с 1899 года исполнительную строительную комиссию города, проложившему шоссе Кишинев-Ганчешты, телефонизировавшему край. По его проектам к этому времени были построены в Кишиневе амбулаторный покой Гербовецкого Красного креста, городская больница, несохранившаяся до наших дней «Пушкинская аудитория». Наибольшей же известностью до сих пор пользуется его творение в самом центре Кишинева - Городской банк со скульптурой бога коммерции Гермеса и львами у входов (сейчас – Органный зал).

Здание Крестьянского поземельного банка (его нынешний адрес – Когэлничану, 70) было закончено к 1915 году. Оно выглядит более сдержанно, даже строго, чем любимый кишиневцами другой его банк.

Да и планировка этого здания совсем иная, оно не выделяется, «красуясь» всеми сторонами как Органный зал – располагаясь на углу квартала, формирует этот угол, а два его фасада тянутся вдоль «красных линий» улиц Бэнулеску-Бодони и Когэлничану.

Тут меньше элементов декора, а скульптуры и вовсе нет. Композиционным центром главного фасада, выходящего на Бэнулеску-Бодони, служит вход с балконом-трибуной над ним. Симметрично от входа – по две пары колонн, «парящих» на уровне второго этажа, обрамляющих не дверь, а окна.

Имеющие элементы декора в духе неоклассики, кроме колонн, - завитки консолей, поддерживающих балконы, вот, пожалуй, и все. Однако именно после возведения этого здания талант архитектора Черекуль-Куш и его мастерство инженера-строителя особо высоко оценили современники. Благодаря данной работе, нашему земляку предложили войти в технический совет Минфина Российской империи и реализовать несколько больших проектов за пределами Кишинева и Бессарабии - в Оренбурге и в Каменец-Подольском. Но Крестьянский поземельный банк так и остался последним творением архитектора. Шла Первая мировая война, и Черекуль-Куш был отправлен на фронт во главе строительной бригады. В 1916-м он возвращается в Кишинев с ранением, а в 1917-м уходит из жизни.

Начиная с 1917 г. здание Крестьянского поземельного банка, естественно, меняет свое предназначение. В межвоенный и военный период под его крышей располагалось немало различных учреждений и организаций – комиссии, ассоциации (например, Casa Noastră), префектура, ревизорство жудеца Лопушна.

Во время Второй мировой войны здание сильно пострадало, к счастью основной вид фасада сохранился. Восстанавливали здание военнопленные немцы. А пока велись работы, в одном его крыле уже функционировала городская прокуратура. Сейчас в здании по адресу Когэлничану, 70, возведенном архитектором Черекуль-Кушем, располагается Высшая Судебная палата РМ и Высший совет магистратуры.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

фотографии: Oldchisinau.com

Запись История Кишинёва: Что было в здании Высшей судебной палаты 100 лет назад впервые появилась Locals.

Собственно, подлинного барокко у нас нет вообще, ведь оно господствовало в архитектуре XVI –XVIII веков. Но поскольку в конце XIX века в моду вошел историзм, повторяющий архитектурные стили ушедших веков с приставкой нео -, а также эклектика, приверженцы которой выбирали из существовавших прежде направлений нравящиеся им детали, создавая собственное «сборное» творение, а Кишинев в ту пору активно застраивался и перестраивался, наглядные примеры барокко появились и в Кишиневе. Один из них – подражание венскому барокко в доме Херца – здании, с послевоенных времен принадлежащем Художественному музею.

Но сейчас речь о другом строении, менее знаменитом. Это здание по адресу Влайку Пыркэлаб, 17 с замысловатой лепниной вокруг окон, причудливыми завитками, складывающимися в сложный орнамент композиции центрального входа – эклектика с преобладанием необарокко. Оно внесено в регистр памятников истории и культуры национального значения и неплохо сохранилось, многие годы находясь на балансе Министерства здравоохранения. Еще в 1940-м здесь расположили отдел этого учреждения, а затем – стоматология, ЦК партии, именитых ученых, заслуженных деятелей культуры и т. д. их семей.

Но кто же и для каких целей возвел этот презентабельный дом на углу улиц В. Пыркэлаб и Когылничану?

В 1897 году кишиневец, архитектор Степан Игнатьевич Залесский, на месте старенькой постройки стал возводить новый дом в три уровня. Со стороны ул. Пирогова (ныне – Когылничану) один из этажей был полуподвальным, а по Синадиновской (В. Пыркэлаб), так как в силу кишиневского ландшафта улица сбегает вниз, полуподвал превращался в полноценный в первый этаж. К 1900 году здание было готово. Возможно, автором проекта был сам владелец новостройки, хотя прямых доказательств тому не сохранилось.

Неизвестно, с какой целью архитектор занялся этим недешевым «проектом», но в том же году новое прекрасное здание было сдано в аренду на 12 лет госучреждению - Губернской ревизионной палате. В 1910 году эта недвижимость отошла кишиневцу Лихтману.

Центром симметрии и украшением главного фасада служит парадный вход, обозначенный не только замысловатым обрамлением с довольно массивным для небольшой двери порталом. И окно второго этажа - прямо над дверью - оформлено под стать входу, являясь частью общей композиции.

Дверь, похоже, с тех пор, как здание стало служить делу здравоохранения, не используется по прямому назначению, став самой крупной деталью декора здания. Но легко представить, как к этому парадному входу подъезжали экипажи, как неспешно открывалась массивная дверь, впуская и выпуская строгих ревизоров и робких просителей.

Боковой фасад – выходящий на Влайку Пыркэлаб, не менее наряден и тоже симметричен.

Главный фасад концентрирует внимание смотрящего на вертикали дверь-окно в самом центре. На торцовом фасаде всего четыре окна, а центром симметрии служит балкон на уровне второго этажа, ограждающий сразу две оси симметрии – окно и балконную дверь.

Лепниной – растительным орнаментом, замысловато сплетающимся в духе барокко, дополнены все окна второго этажа; по линии кровли и между этажами тянется лепной узорчатый фриз.

В интерьере здания до сих пор сохранились фрагменты ступеней и ценные элементы декора с растительным орнаментом, отлитые на знаменитои кишиневском заводе Сербова.

Поначалу Степан Иванович Сербов открыл в Кишиневе в 1884 году механическую мастерскую по ремонту сельхозорудий. Позже она переросла в литейно-механический завод - «Завод земледельческих машин инженер-технолога С.И.Сербова».
В 1900-х гг. на предприятии, оснащенном паровым двигателем, работало свыше 50 человек. Производили не только сельхозорудия типа прессов для винограда, а и чугунные садовые скамейки, и садовые ограды для кишиневских парков, канализационные люки, детали для водопровода. В межвоенный период завод разделился на три мастерские, а в 1940 на их основе создали государственный чугунно-литейный завод, в последствие носивший имя Котовского. С 1965 года завод стал насосным, сейчас он известен как HIDROPOMPA.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

фотографии: oldchisinau

Запись История Кишинёва: причудливое здание на Пыркэлаб, некогда дворец для ревизоров впервые появилась Locals.

Вот дом № 60 на улице Букурешть.

Краеведы называют его «домом Шапиро», потому что с начала ХХ века до 1940 года он принадлежал семье Шапиро-Розенфельд.

Часть здания, что тянется от перекрестка с улицей Влайку Пыркэлаб - со срезанным углом, имеющим нишу для статуи, Шапиро купил у купца И. Зониса, который в 1904-1905 годах снес постройки 1847 года и на их месте возвел нынешнее здание, соединив его с уже имеющимся особняком в середине квартала. Он-то нас больше всего и интересует.

Если задрать голову, рассматривая на верхнем втором этаже роскошно оформленные, насыщенные декором балконы (будто и не балкон это, а вход в античный храм), мы увидим буквы «Г» и «Ц». Располагаются они на щитке в окружении растительного орнамента в центре карниза, над которым - треугольный фронтон. Фронтон служит козырьком балкона. Этот замысловатый козырек поддерживается двумя колоннами с капителями с завитками и стилизованными листьями – коринфского, «девичьего» ордера.

Над другим, точно таким же балконом, на карнизе можно увидеть дату – 1899.

Ее значение понятно: особняк возведен в 1899 году. Кому же принадлежит монограмма из букв «Г» и «Ц»? Ну никак не Шапиро! «ЦГ» инициалы автора-архитектора и первого владельца этого великолепного здания, которое высоко оценивали как в эстетическом, так и в материальном плане современники. А звали архитектора Цалек Гингер. В истории российской архитектуры он известен как крупный зодчий начала ХХ века, представитель модерна и неоклассицизма, правда, лучше знают его под именем Сергей Григорьевич Гингер.

К 1899 году, когда был возведен особняк на Букурешть, Цалек Гершевич Гингер (в ряде его ранних архитектурных проектов и в свидетельстве о рождении одной из его дочерей, появившейся на свет в 1897-м, его имя записано как «Цалель») он был уже признанным в Кишиневе архитектором – преуспевшем в создании ряда зданий общественного назначения. По его проекту был реконструирован главный корпус еврейской больницы (сейчас – муниципальная клиническая больница №4).

В симметричном здании в 2,5 этажа с деталями неоклассицизма под треугольным фронтоном размещалась амбулатория, больничные палаты и квартиры врачей. Так же Ц. Гингер построил павильон для хронических больных в Костюженах и ныне действующую синагогу («синагога стекольщиков в Якимовском переулке). Работал и за пределами Бессарабии – в конце 90-х строил дома для рабочих в Новороссийске, помещичью усадьбу на Украине. А в 1905-м он спроектировал пятиэтажку в историческом центре Петербурга, неподалеку от Таврического сада.

В 1906-м и 1907-м – два «доходных дома» в столице Российской империи. И окончательно перебрался с семьей в Петербург, покинув особняк на Букурешть, 60 (тогда - ул. Подольская, 54) с изысканными балконами, над одним из которых до сих пор имеются его инициалы «ЦГ». Став членом Петербургского общества архитекторов, инициалы эти он поменял, с тех пор его и знают как Сергея Григорьевича Гингера.

Его карьера складывалась как нельзя лучше. Многоэтажные здания по проектам кишиневского архитектора, и ныне украшающие центр Санкт-Петербурга, изящные дачи в стиле модерн в курортном районе на берегу Финского залива – в Сестрорецке, множились, росла и слава.

Не остался Сергей Гингер без работы и после 1917 года – в Петрограде. Строил оборонительные укрепления и дома для рабочих, преподавал, занимался оформлением массовых праздников, театральных постановок. В монографиях и очерках, посвященных истории архитектуры Петербурга, поэтам «Серебряного века», изданных в 1990-2000 гг., его имя неизменно упоминается. Но тогда, в 30-е, его профессиональный успех резко прервался. В 1934-м архитектора выслали в Томск, а в 1937-м – расстреляли в этом Сибирском городе. Так что в своем кишиневском особняке он больше не бывал. В нем, с 1944-1952 года «по иронии судьбы» размещался МГБ (Министерство госбезопасности) МССР, а затем особняк стал ведомственным жилым домом сотрудников КГБ, улица же, где он находится до 1990 года называлась улицей Искры.

И, конечно, как и у всякой тайной полиции, в МГБ имелась внутренняя тюрьма, которая находилась в подвале этого дома в той части, что ближе к ул. 28 июня.

Примерно в этой же части дома на втором этаже находился кабинет министра. На тротуаре часовой-автоматчик охранял зарешеченные полуподвальные тюремные окна от нежелательных контактов.

В освободившееся в 1952 году здание поселили людей (в основном милицейских и ГБэшных - не очень больших чиновников).

Кинорежиссер Валерий Гажиу когда-то рассказывал историю про мальчика, бредущего со скрипочкой в руках из музыкальной школы мимо здания МГБ. Сверстники догоняют его, срывают с головы шапочку. Мальчик пытается вернуть ее, сорванцы не отдают, перебрасывая друг другу. Неудачный бросок и шапочка падает сквозь решетку на дно ямы с зарешеченным подвальным окном. Мальчик просит часового достать шапочку, но тот прогоняет его и плачущий мальчик уходит восвояси с непокрытой головой. Этим мальчиком был сам Валерий Гажиу. В 1988 он включил эту историю в виде пролога в свой фильм "Коршуны добычей не делятся".

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

Запись История Кишинёва: особняк знаменитого архитектора, в котором находилась секретная тюрьма спецслужб впервые появилась Locals.

Храм Преображения Господня

Дело в том, что там, где сегодня располагается СИБ, в к. XIX в. была мужская гимназия №2.

Одновременно со строительством учебного корпуса планировалось построить и домовую церковь при гимназии. Но средств на эти цели, половину из которых составляли частные пожертвования, было немного – всего 15 тыс. рублей. Поэтому предполагали соорудить во дворе скромную пристройку, нижний этаж которой служил бы гимнастическим залом, верхний – домовой церковью. Но нашелся еще один кишинёвец-благотворитель, пожертвовавший на церковь в два раза больше имевшейся суммы, – коллежский советник Константин Наместник. Однако он выставил условия: дать храму имя Святых Равноапостольных Константина и Елены и захоронить его, Константина Наместника, прах в склепе под церковью. Горожане согласились, оба условия были выполнены (одно сразу, другое после смерти Константина Наместника в 1905 г.).

Работу доверили кишиневскому епархиальному архитектору Михаилу Сероцинскому. И вот появилась в нашем городе выстроенная в форме греческого креста, увенчанная куполом и нарядно декорированная в русско-византийском духе капелла мужской гимназии №2 – капелла Святых Константина и Елены, с придвором перед входом в храм, украшенным приземистыми колоннами. Иконописцы, приглашенные из Киева, в точности повторили росписи знаменитого киевского Владимирского собора, расписанного известными русскими художниками Васнецовым и Нестеровым. Колокола отливали в Ярославле. Освящение гимназической церкви Константина и Елены состоялось 19 мая 1902 года. Её посещали не только гимназисты, а и многие горожане.

В румынский период гимназия перепрофилировалась – стала военным лицеем «Mihai Viteazul», церковь же служила прежним целям.

После войны на месте разрушенного лицея выросло здание КГБ, кстати, напоминающее по очертаниям вторую мужскую гимназию. Церковь сохранилась. Изначальное предназначение она утратила, но участь, её постигшая, была нерядовой. В апреле 1962 года в ней открылся планетарий.

На куполообразном своде демонстрировалась небесная сфера со всеми звездами, планетами, кометами и т. д. в их движении. Воспроизводились восход, закат, затмения, северное сияние и другие интересные природные явления. В СССР первый планетарий был открыт в 1929 году в Москве. В послевоенный период эти учреждения появились во многих городах, и конечно же – во всех столицах союзных республик.

В 70-х в Кишиневе планировалось построить новое здание Дворца пионеров с прилегающей к нему детской железной дорогой и планетарием. Начавшееся строительство завершилось к… 2009 году. Сегодня там, по адресу Штефан чел Маре, 169 работает Республиканский центр для детей и молодежи. Правда, флигель с куполом, проектировавшимся для планетария, к моменту открытия центра был отторгнут от основного здания. К тому же ценное оборудование планетария давно утрачено – сгорело во время пожара, случившегося в планетарии-церкви в 90-х, а ведь могло служить и доныне – в мире подобные приборы старше 50 лет успешно функционируют. Погибли и многочисленные научные экспонаты, но здание, Слава Богу, устояло, после чего и началась его реставрация с целью вернуть под его своды храм Божий.

В отреставрированной церкви, нареченной теперь храмом Преображения Господня, не стали повторять образа, писанные Васнецовым и Нестеровым. Зато туда со святой горы Афон привезли икону Богоматери с младенцем. Богородица необычная – троерукая. Богоматерь иногда рисуют с тремя руками – согласно преданию об Иоанне Дамаскине, у которого после упорных молитв перед её ликом приросла отрубленная халифом кисть, и он в знак благодарности написал икону Божьей матери с тремя руками.

Настоятель и прихожане считают икону чудотворной. Она, как говорят, уберегла храм от еще одного пожара, спасла нескольких приговоренных болезнью к смерти людей, оберегает верующих и от других несчастий. Способность иконы творить чудеса может проверить любой прихожанин. А что касается здания храма, то с точки зрения сотрудников Академии Наук РМ, церковь является историческим и культурным памятником национального значения.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

фотографии: oldchisinau

Запись Удивительная история кишинёвского храма Преображения Господня впервые появилась Locals.

И при этом здание, о котором пойдет речь, пожалуй, наиболее приметно на этой улице, если не считать водонапорной башни работы архитектора Бернардацци. Это дом под номером 72, что стоит напротив Посольства США, особняком, не сливаясь в единый ряд с другими фасадами.

Дворец бракосочетания – в таком качестве его знают несколько поколений кишиневцев. Возведен же он был в самом начале ХХ века – в период, когда городским головой был Карл Александрович Шмидт, как семейное гнездо одного из членов Городской думы – надворного советника Эраста Фердинандовича Трапани, председательствовавшего в Кишиневско-Оргеевском сиротском суде. Были в ту пору такие учреждения, к ведомству которых относилось попечение о малолетних сиротах и вдовах, контроль городских школ, богаделен.

В 1902 году Эраст Трапани приобрел у купца А. Леонарда участок земли, а весной 1903 здесь, на Садовой угол Боюканской, уже стоял каменный дом с партером и мансардой под металлической крышей. Увенчанный куполом, сдержанно украшенный ризалитами по фасады и лепниной на карнизах окон, он состоял из семи комнат, кухни, прачечной, террасы.

Был там и зимний сад. Композиционно интерьер строился вокруг квадратного зала, остальные комнаты равномерно распределялись по его периметру. К дому также прилегали помещения для прислуги и конюшня, крытые так называемой «марсельской черепицей». Ржание запрягаемых коней, цоканье копыт подъезжающих экипажей, суета кухарок, звон посуды, смех гостей в праздничные дни – все это в прошлом.

Сегодня же – для нас – здание на улице А. Матеевича – образец жилищной архитектуры в стиле эклектика, характерной для Кишинева того периода, памятник национального значения и место записи актов гражданского состояния.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

Запись Историческая справка: Центральный ЗАГС в Кишиневе впервые появилась Locals.

Потому, что когда-то здесь располагалась гостиница «Suisse» – «Швейцарская». Благодаря её отличной репутации и удачному местоположению постояльцами гостиницы в разные годы становились знаменитости первой величины.

В разное время здесь останавливались король сербский Милан I, министр народного просвещения российской империи Леон Кассо, певец и актер Федор Шаляпин.

Благородное Собрание, где происходили самые значительные публичные мероприятия культурного характера, находилось совсем рядом – где теперь – кинотеатр «Патрия». Бывали там и литературные вечера, на которые приезжали Маяковский, Северянин.

Останавливался в гостинице литератор и публицист с мировым именем Анри Барбюс, правда, посещавший Кишинёв с иными целями. В ноябре 1925 года он прибыл в наш город во главе делегации демократической общественности Западной Европы, чтобы защищать на судебном процессе участников Татарбунарского восстания.

В 1979 году на стене здания бывшей гостиницы была установлена мемориальная доска с барельефом Барбюса (скульптор Б. Эпельбаум-Марченко, архитектор С. Шойхет).

Сегодня барельефа нет, его разрушили в 1991 году. Но доска осталась – на её мраморном основании – барельеф митрополита Бэнулеску-Бодони.

Однако славная история здания началась до того, как в 1874 году взявший его в аренду на 12 лет (с 1874 по 1886 годы швейцарский гражданин Шарль Селадени основал в нём гостиницу, а череда знаменитостей, связанных с этим зданием, постояльцами гостиницы не ограничивается.

После того у здания владельцы менялись много раз. Но имя "Швейцарская", которое ей дал Семадени, так за ней и осталось.

В 1835 году, когда еще не был заложен Соборный парк, а возведение Кафедрального собора и колокольни только подходило к концу, на этом месте началось строительство. Коллежский асессор Иван Монастырский, чиновник Духовной консистории Бессарабии, на землях, выделенных ему муниципалитетом, возвёл два двухэтажных дома. Стройка завершилась к 1844 году. В 1846 году их арендовала Региональная гимназия. В ней с сентября 1852 года по декабрь 1853 года учился Богдан Петричейку Хашдеу – будущий ученый-энциклопедист, тогда – 14-летний подросток.

В 60-е годы XIX века эти здания были приобретены для Духовной семинарии и реконструированы (объединены в одно). В нём расположилось общежитие для семинаристов, после 1870 года здание арендовали различные образовательные учреждения, и только в 1874-м там открылась гостиница, просуществовавшая до Второй мировой войны.

В самом конце XIX века здание претерпело новую существенную реконструкцию и внутри, и снаружи. На первом этаже, наряду гостиничным рестораном, разместился текстильный магазин Вилкенберга, фотография Стайна, парикмахерская Серенса, кондитерская Бакинского, страховая компания «Анкора». Жизнь кипела, гостиница не пустовала, ресторан завлекал посетителей отменной кухней, музыкантами, эстрадными программами.

После войны здание восстанавливалось из руин.

Сейчас оно входит в список памятников архитектуры местного значения. Его симметричный фасад, воссозданный в 1946-47 гг. под руководством Щусева, повторяет первоначальный вид строения XIX века только в общих чертах.

Во-первых, здание смещено на 2 метра, во-вторых, из 2-этажного оно стало 3-этажным, и, сохранив декоративные ионические колонны, утратило так украшавшие его портики по краям фасада и другие «архитектурные излишества».

Побывать в номерах, куда ступала нога того или иного знаменитого постояльца, конечно же, не представляется возможным. Во втором и третьем этажах после реконструкции в доме располагались квартиры. Первый этаж заняли аптека, кафе-ресторан «Днестр» и «Академкнига».

Муниципальная библиотека им. Б. П. Хашдеу, аптека и магазин академической книги до сих пор там, а вот кафе «Днестр» во времена для многих незапамятные – в марте 1950 года – переехало; по решению городских властей – Кишиневского горкома партии – помещения ресторана были переданы библиотеке. Сегодня Муниципальная библиотека носит имя Б. П. Хашдеу.

Зайдя в её читальный зал с колоннами, и не догадаешься, что создавался он как зал для обедов и ужинов, и через окошки, где мы нынче заказываем книги, передавались блюда с вкусной и здоровой пищей, рекомендованной советскими кулинарами. О том, как живёт сегодня библиотека, какие услуги предоставляет читателям, какие выставки и мероприятия там проводятся, можно ознакомиться на сайте hasdeu.md.

Сегодня на верхних этажах здания располагается небольшой частный апарт-отель, сохранивший историческое название "Suisse" ("Швейцарский".

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

фотографии: участников форума oldchisinau

Запись История здания библиотеки Хашдеу: здесь останавливались великие актёры, музыканты и литераторы впервые появилась Locals.

Рассмотрим главный фасад, выходящий на ул. Щусева. Его композиция симметрична. Центром служит парадный вход, к которому ведет высокое крыльцо с двумя лестницами по сторонам, а над ним - маленький мезонин с романтичным балкончиком, заставляющим работать воображение, рисующее идиллические картинки из жизни его прошлых обитателей.

Популярная в архитектуре той поры эклектика позволила автору дома с мезонином соединить в его декоративном убранстве неоклассику и мотивы молдавского фольклорного прикладного искусства. Фриз по верху фасада из двух рядов зубчиков в консолях-опорах переходит в цветочный мотив, характерный для этнографической зоны нижнего течения реки Реут, так считают наши специалисты. И соединились народное творчество и строгий неоклассицизм очень органично, да и нет, наверное, в этом противоречия, ведь и то, и другое – вечные эстетические ценности. Декор создан с помощью лаконичного гладкого камня. Облицовка фрагментов фасада округлыми каменьями относится, вероятно, к гораздо более позднему периоду, периоду 30-летней давности.

Посмотрим на боковой фасад, выходящий на ул. Лазо. Там имеется вход, изначально бывший запасным, а ныне служащий дверью в шахматно-шашечный клуб, расположившийся здесь с 1983 года. До этого, в послевоенный период, тут была спортивная школа, обучавшая будущих волейболистов и баскетболистов (напомним, здание находится напротив стадиона «Динамо»). Прежде чем сюда переехали шахматисты, здание ремонтировалось в течение двух лет по специально созданному проекту. Видимо, тогда и появились вставки из гальки на стенах фасада и массивные зубчатые элементы, так напоминающие корону шахматной королевы, на его крыше. Любопытно, но они не противоречат общему убранству, т. к. довольно точно вторят цветочным мотивам на фасаде.

А в первой половине ХХ века боковой вход со стороны ул. Лазо (звавшейся Немецкой, затем Принца Карола, а с 1931 – ул. Великого Воевода Михая) вел в зал, в котором проводились музыкальные вечера. Ведь самая знаменитая обитательница этого дома, владевшая им с 1919 по 1940 год – примадонна Лидия Липковская, певшая с Карузо, Собиновым, Шаляпиным, блиставшая в Европе, Азии, обеих Америках, Австралии и Новой Зеландии, голос которой «серебристого теплого тембра» сравнивали со звучанием флейты и скрипки. Родилась Лидия Липковская в 1884 году в Бессарабии, в с. Бабино Хотинского уезда в семье учителя. Дебютировала в 1904 году в Петербурге - будучи студенткой консерватории, заменила внезапно заболевшую актрису, и сразу покорила публику Северной Пальмиры, а затем - и оперных фанатов всего мир. Блистала на подмостках Ла Скала, Ковент-Гарден, с успехом выступала в Бостонской и Чикагской опере, Метрополитен-опера в Нью-Йорке, в Гранд-опера.… По приглашению Дягилева участвовала в «русских сезонах» в Париже.

Умерла Лидия Липковская в Бейруте в 1958 году, в бедности.

Кишиневский период был плодотворным в ее жизни. С 1924 по 1927 гг. она - солистка Бухарестской оперы, гастролировала по всем европейским столицам, посетила Китай, Японию, Сингапур, Индию, Австралию, Южную Америку…. Ездила с концертами в СССР, выступая там с французским пианистом Ивом Натом и композитором Дмитрием Шостаковичем. В 1933-36 гг. пела в Берлине, Париже, Бухаресте. Эвридика, Джульетта, Офелия, Манон Леско, Маргарита, Снегурочка, Татьяна – эти и многие другие партии принесли ей блистательный успех не только благодаря богатому голосу редкой красоты в три октавы, а и большому дару трагической актрисы. Она играла также в оперетте и драматических спектаклях.

В концертный репертуар включала кроме оперных партий, исполняя с неизменным успехом, французские и испанские песни. Конечно же, Липковская пела и в Кишиневе. Подмостками для нее, покорявшей зрителей со сцены Мариинки и Гранд-опера, в Кишиневе служил переоборудованный зал кинотеатра «Орфеум», занимавшего помещение, принадлежавшее примэрии, на углу Пушкина и Шт. чел Маре. А в кинотеатре «Экспресс» («иллюзионе», а затем – «cinema» в каменном здании цирка на Шмидтовской улице угол Михайловской, то есть в нынешнем здании филармонии) в 1932 г. состоялась премьера «Веселой вдовы» с ее участием.

Самое последнее выступление примадонны прошло тоже в театре «Экспресс», в нашем городе. Было это в 1936 году. Затем Лидия Липковская посвятила себя педагогической деятельности. С 1937 по 1941 год преподавала в Кишиневской муниципальной консерватории, руководила кафедрой сольного пения. В 1941 давала частные уроки пения в Одессе и Бухаресте, с 1952 преподавала в Русской консерватории в Париже, в 1950-х гг. переселилась к сестре в Бейрут. Среди знаменитых учеников Л. Липковской - Лидия Бабич-Хынку, Леонид Боксан, Вирджиния Зеани, Гарбис Зобиан, Алексей Стырча, Тамара Чебан.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

Запись История дома с мезонином для шахматных королев впервые появилась Locals.

С точки зрения архитектуры, это приметное сооружение было решено в модном в ту пору стиле. Течение, называемое русско-византийским, являлось стилизацией традиций древнерусского зодчества в сочетании с элементами византийской архитектуры. Броский вид обильно декорированного арками и резными колоннами здания привлекал взгляды, никого не оставлял равнодушным. Великолепно оно было и внутри. Современники вспоминают лестницы из белого мрамора с роскошной балюстрадой, главную аудиторию на 800 слушателей, занимавшую в высоту второй и третий этажи, с прекрасной акустикой, нередко служившую концертным залом, где выступал, например, Шаляпин. В первом этаже был книжный магазин, лавки церковной утвари и свечей, основная же часть нижних помещений сдавалась в аренду. Там расположились магазины, фешенебельные кафе.

Автор проекта этого замечательного во всех смыслах здания - архитектор Георгий Васильевич Купча. Увы, до наших дней не сохранилось не только это выдающееся творение талантливого и смелого зодчего. Не осталось почти ничего! Еще один его грандиозный проект, на этот раз - в духе неоклассицизма – огромный «дворец» с величественным фасадом, предназначавшийся для приюта детей-сирот тех бессарабских воинов, что участвовали в Первой мировой войне, который планировалось возвести на Немецкой площади (сейчас – стадион «Динамо») так и не был осуществлен. Перестроенное по его планам старое здание семинарии не сохранилось, как и Духовная консистория, и церковь при Митрополии, как построенный по его проекту свечной завод и многое, многое другое. Нам известно, что Г.Купча перестраивал левое крыло 1 мужской гимназии (Исторический музей).

В 1910 участвовал в капитальном ремонте Благовещенской церкви в связи с ее столетием, в сентябре 1941 года руководил работами по восстановлению Кафедрального Собора, подвергнутого бомбардировкам одним из первых в городе – воскресным утром 22 июня. Точно известно, что этим архитектором построено и перестроено 280 церквей по всей Бессарабии, 20 церковно-приходских школ и других сооружений. А что осталось, что можно увидеть не на старых фотографиях, а наяву? Сохранился, по сути, единственный дом, возведенный по его проекту - дом, в котором он жил. Скромное по сравнению с другими его работами одноэтажное здание по адресу ул. Матеевич, 62.

Оно построено на рубеже XIX- XX веков (тогда улица называлась Садовой), и до сих пор, благодаря удачным обстоятельствам, не только не разрушилось, но и не обветшало.

Родился Георгий Купча в Кишиневе, в 1873 году. Окончив городское реальное училище, поступил в Институт гражданских инженеров в Петербурге. Вернувшись в Кишинев, трудился поначалу младшим инженером строительного отделения Бессарабского губернского правления, а с декабря 1902 г. получил должность губернского архитектора. Наряду с этим, начиная с 1909 года, он выполнял обязанности и епархиального архитектора – потому на его счету так много культовых сооружений. В межвоенный период он продолжал профессиональную деятельность. Сохранились свидетельства не только о руководстве им восстановления Кафедрального собора, а и об, так сказать, приеме в эксплуатацию возводимых монастырских церквей и пр.

Известны ли другие факты его биографии? До сих пор стоит дом, где он жил со своей молодой женой Екатериной до 1895 года. Как и особняк, возведенный по его личному проекту, он тоже находится на ул. Матеевич (Садовой) - на углу со Сфатул Цэрий (в пору жизни там четы Купча – ул. Мещанской). Вензель с инициалами его супруги - «ЕК» - и сегодня можно разглядеть в металлическом плетении козырька над входом со стороны ул. Сфатул цэрий (дом №3).

Рассмотрим дом, спроектированный Георгием Купчей для своей семьи. В стилистике - ничего общего ни с обильно декорированным Епархиальным домом, ни с блистательной строгостью неоклассицизма, что присутствовала в проекте приюта. Фасад дома Купчи эклектичен, далек от каких-либо классических образцов. Его асимметричная композиция, искривленные линии - дань модерну. Слева фасад слегка выдается вперед, углом, острота которого «сглажена» круглой полуколонной, на расходящихся от нее стенах – по окну. За ними – многоугольная комната-салон, с бельведером. Парадный вход под портиком с пятиступенчатым фронтоном, опирающимся на две лаконичные, без излишеств, колонны дорического ордена, не по центру, а с правой стороны фасада. Эта конструкция наряду с эстетической несет функциональную нагрузку, колонны являются несущим элементом – ведь за портиком над колоннами - чердак.

Спроектирован дом в форме каре, с внутренним двориком. Изначально холл в нем сообщался с комнатами и террасой. Все хозяйственные помещения - кухня, прачечная, ванная, ориентированные во двор, – располагались в отдельном крыле, по одной линии, анфиладой.

Каменный парапет дома решен в единой стилистике с отделкой верхней части фасада. Ко входу во двор прилегает каменный забор, тоже в духе архитектуры всего строения. Поскольку дом выстроен по «красной линии» улицы, а она пересекается с ул. Бэнулеску-Бодони под острым углом, между проезжей частью и жилым массивом образуется треугольный сквер. Сегодня он огражден узорчатой металлической решеткой.

С 70-х гг. ХХ века в этом доме жила Мария Лукьяновна Биешу.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

фотографии: oldchisinau

Запись История Кишинёва: Маленький дом большого архитектора Георгия Купчи впервые появилась Locals.

Что это за стиль, название которого переводится как «современный»? Возник он в конце 1880-x годов во Франции. Его приверженцы отказались от многовековых традиций классической архитектуры – от доказавшей состоятельность и эстетическую осмысленность ордерной системы с ее дорическим, ионическим, коринфским, тосканским и композитным ордерами. От системы, привносящей в любой конструктивно-пространственный объект ясность и пропорциональность. В то же время, модерн вобрал в себя предшествующие течения, довольно активно используя элементы готики, рококо, мавританского стиля. Но это синтез, а не прямое копирование, не заимствование форм, как в эклектизме, что предшествовал модерну (эклектика-то широкого представлена в архитектуре Кишинева конца XIX – начала XX вв., ею увлекался и архитектор Бернардацци, чье имя носит сейчас улица, где стоит дом, о котором мы сегодня расскажем).

Архитекторы, работавшие в стиле модерн, не любили симметрию, прямые линии и углы. Строгость и рациональность форм не свойственна модерну, в нем присутствует плавность линий, будто заимствованная у природы. Здания в стиле модерн ассиметричны, и при этом во всех ракурсах выглядят по-своему, по-новому, и каждый из ракурсов строения – интересен. В модернизме тщательно прорабатывался интерьер. Художественно обрабатывались такие конструктивные элементы, как лестницы и балконы, двери и опоры.

Кроме того, в модерне разных стран ощущается влияние фольклора, тяга к историческим корням, как, например, в России архитекторы подражают стилю боярских хором и византийским церквям.

Для бухарестской же архитектурной школы было особо характерно стремление возродить ретроспективные формы национальной архитектуры. Мотивы исторических румынских построек, свойственные загородным замкам и церквям, широко применяются к городским жилым сооружениям, несмотря на то, что это чаще всего приводит к искажению масштаба. Кстати, сегодня можно наблюдать довольно часто примеры подобного стилизаторства во многих точках нашего города. Здание же в неорумынском стиль, построенное на гребне популярности стиля модерн, сохранилось в Кишиневе по адресу ул. Бернардацци, 52. Дом признан памятником архитектуры национального значения.

Эта городская вилла в стиле румынского модерна с элементами исторической стилизации построена в 1939 году. В общую композицию включен и каменный забор с аркой-входом необычной формы. Фасад, конечно же, ассиметричен. Окна сконструированы без привычных глубоких проемов. В декоративных элементах угадываются черты исторического наследия, сочетающиеся с характерными для стиля модерн элементами, как, например, рельефный растительный орнамент, заключенный в квадрат, как картина. Высокая крутая крыша, образующая навес над фасадом, и сейчас крыта красной черепицей.

Этот дом с мансардой, украшенной крохотным балкончиком, с неожиданно короткими колоннами и окнами-арками, обращен своим главным входом не на улицу, а во двор. Изначально в его интерьере было применено функциональное зонирование помещений. Центром композиции был большой зал с выходом на открытую террасу. По сторонам находились жилые комнаты, а удобства и кухня были снабжены отдельным входом. Наверху располагалась спальня, к ней вела лестница. Сегодня планометрия дома, конечно же, иная, изменились и некоторые элементы экстерьера, однако основные черты – все те же, а очарование здания и сегодня может оценить каждый, прогулявшись по ул. Бернардацци до дома под номером 52.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

Запись История Кишинёва: Румынский модерн на Бернардацци впервые появилась Locals.

Если ошибаемся - поправьте. Специальные здания под прогимназии, гимназии, реальные училища возводились в Кишиневе в конце XIX и в самом начале XX века, и те из них, что сохранились, мы считаем памятниками архитектуры. Но есть еще одна категория школьных зданий, что заслуживает внимания в силу своей неординарности. Это школы, возведенные в 40-50-ее гг. ХХ столетия.

В 1950-1960 гг., когда в Кишиневе началось строительство жилых микрорайонов, оно сопровождалось и возведением школ в них. Это были здания без «архитектурных излишеств», созвучные минимализму «хрущевок», типовые здания. В результате школа №18 на Новых Боюканах была точной копией школы №22 на Скулянке, №23 на Новосибирской, №7 за Чуфлинской церковью и т. д.

После 1965 года восторжествовал другой серийный проект, с иными нормативами расчета м 2 на одного ученика, изменился и облик зданий в соответствии с современными тенденциями архитектуры. В этот период открылась школы № 56 в центре (сейчас – лицей «Спиру Харет») и ее копии на Рышкановке и Ботанике.

В первой половине 70-х школы стали строить еще более просторными, они состояли из отдельных блоков для начальных, средних и старших классов, соединенных галереями, предусматривались большие дворы, как в открывшейся в 1972 г. школе №59 на Боюканах (сейчас - ул. Doina si Ion Aldea-Teodorovici), №21в нижней части центра города, №55 на Ботанике и т. д. Позже в Кишиневе появились школы с бассейнами близ Дурлешт, на Чеканах и т. д.

В отличие от типовых школ этого периода, школьные здания, возведенные сразу после войны, строились по индивидуальным проектам. Ведь в эпоху «сталинского классицизма» даже серийные здания общественного назначения тиражировались не так масштабно. Архитекторам позволялось в определенных заданных рамках проявлять фантазию в их оформлении. Индивидуальный подход сопровождался вниманием к архитектурному наследию края, к характерным элементам народного зодчества, что отчасти распространялось даже на объекты соцбыткульта, несущие идеологическую нагрузку. Благодаря этому на школьные здания той поры до сих пор интересно смотреть. Так рассмотрим несколько таких строений.

После войны — к сентябрю в 1946 года — на ул. Киевской (31 Августа), межу Болгарской и Армянской, открылась новая, свежеотстроенная школа. Возведена она по проекту Д. Палатника.

В 70-х этот кишиневский архитектор проектировал монолитные железобетонные сейсмоустойчивые дома повы­шенной этажности, сооружаемые мето­дом скользящей и объемно-пере­ставной опалубки, построил Дом Союза писателей Молдавии и Дворец культуры профсоюзов, в 80-х - Республиканский центр матери и ребенка, жилые комплексы на Дечебал и Каля Ешилор, ряд детских садов и т. д.. А в 40-50-х гг. Давид Палатник служил в звании майора дорожной службы в строительном бюро «Дорпроект» Одесско-Кишиневской железной дороги. В его обязанности входило проектирование станционных зданий и ведомственных объектов.

Так, по его проекту была благоустроена привокзальная площадь вокруг железнодорожного вокзала – первого общественного здания, отстроенного в разрушенном Кишиневе, где к моменту сдачи его в эксплуатацию стояли старенькие домики на пустыре.

Железнодорожная больница по улице Фрунзе (здание, принадлежащее сейчас Таможенной службе РМ, современный адрес которого - ул. Старостенко, 30) –его проект. Кроме того, Палатник занимался благоустройством ЦПКиО, разработав проект детской железной дороги вокруг Комсомольского озера, дороги со станционными павильонами, шлагбаумами, семафорами и т. д., который, жаль, не был реализован.

Школа на Киевской тоже имела непосредственное отношение к ведомству, в котором служил архитектор. Это была средняя железнодорожная школа N17 станции Кишинев Одесско-Кишиневской железной дороги. Она подчинялась не Министерству народного образования, а отделу образования Управления железных дорог в Одессе. Занятия в ней проводились по единой, общей для всех советских школ программе, а вот какие-то хозяйственные вопросы решались железнодорожным ведомством, к тому же она была «приписана» к спортивному обществу «Локомотив».

Предполагалось, что в ней должны были учиться дети работников системы ж-д транспорта, по факту же, преобладали ученики из близлежащих кварталов.

Палатником было спроектировано не только здание, а и прилегающая территория, окруженная решетчатым забором на железобетонных столбах, с клумбами , деревьями т. д.

Двухэтажное здание обладает целым рядом «излишеств», нехарактерных для облика советских школ. Балкончик, вписанный в декоративную композицию, включающую три окна второго этажа, обрамленные арками, которые «подпираются» колоннами. В орнамент над окнами из цветов, листков, завитков, виноградных гроздей вплетается символический восход, раскрытая книга. Кроме лепнины, на фасаде встречается высеченные в камне орнаментальные композиции. Крыша школы была черепичной – в духе национальных традиций, она заменена, но до сих пор сохранилась черепица на козырьках над окнами.

Сейчас в здании железнодорожной школы Теоретический лицей «Минерва» реального и гуманитарного профиля. Его адрес - ул. 31 Августа 1989, № 50.

Еще одна школа с несерийной архитектурой была построена в 1949 году. Тогда только-только прокладывался Центральный Луч (пр. Молодежи, пр. Ренаштерий- Г. Виеру). А в конце улицы Пушкина (продлена до Албишоары она была позже) было возведено массивное трехэтажное здание школы – через дорогу от тыльной части строящегося на Центральном луче родильного дома. От центрального фасада школы, расположенного в глубине участка, выступают вперед два крыла, каждое из которых снабжено крыльцом, ведущим к входу. Интересны, как памятные знаки ушедшей эпохи, не сохранить которые было бы преступлением перед историей, барельефы, украшающие фасад, задающие тематику здания. Это жанровые сценки счастливого школьного детства, раскрытая книга – источник знаний и т. д. Адрес здания - ул. А. Пушкина 54. Сейчас там расположились сразу два учебных заведения: Педагогический колледж им. Алексея Матеевича и Государственный институт международных отношений.

Довольно интересно и еще одно здание школы, построенное на рубеже 40-50-х. Сейчас это специальная – вспомогательная - школа-интернат № 6, прежде же здесь, по улице Якира (Уреке), 28 была обычная средняя школой под номером 17, пока рядом не был построен нынешний лицей Кирилла и Мефодия (прежде – шк. №21).

Школа эта – в четыре этажа. Два крыла образуют сзади полузакрытый двор в форме каре. Тройные высокие парадные двери придают главному фасаду торжественность, которая подчеркнута колоннами выстой в 2 этажа, завершающиеся козырьком.

Над каждой дверью – лепные барельефы с изображением школьных атрибутов-символов: летящего планера на фоне восходящего солнца, книги, глобуса. Над окнами третьего яруса фасад опоясывает линия из декоративных комсомольских и пионерских значков. Под самой кровлей и под козырьками боковых выходов – консоли с завитками.

В Кишиневе есть еще несколько зданий, возведенных для школьников по индивидуальным проектам в 40-50-е гг.

В период 1970-х и 1980-х годов на улице Пушкина возводятся несколько зданий современной архитектуры. Среди этих строений – знаменитая Средняя школа № 1, но это уже другая история.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

Запись История Кишинёва: как строились столичные типовые школы впервые появилась Locals.

Зато Андреевская сохранила старинную топографию того Кишинева, что складывался еще до придания ему статуса города. Строился он, постепенно разрастаясь от «фонтана» у подножия Мазаракиевской церкви, без всяких правил и планов, как Бог на душу положит – как было удобно селившимся тут людям – видимо, дома ставили в обход высоких бугров и глубоких балок. В результате сложилась путаная сеть улиц и проулков.

Ряды домов разбегались врассыпную от маленькой площади и собирались в пучок на другом аналогичном разъезде; были зигзагообразные улицы; нередко одна улица утыкалась в другую, не образуя перекрестка и т. д. В XIX веке многие из них были спрямлены, иные исчезли, но кое-где следы начальной «планировки» остались доныне.

Их можно наблюдать, следуя по Андреевской. На пути этой улицы - две площади, служившие, вероятно, некогда местами торговли, но давно превращенные в скверы. В одном таком маленьком пятачке вдоль Андреевской соединяются улицы Дончев, Замфир Абоаре, Прункул, отсюда же тянется петлеобразная Каприянэ - бывшая Куприяновская. От другого треугольного скверика на пересечении Андреевской, начинается Андреевский переулок и ул. Заикина.

Планы расстаться с «темным прошлым», пробив сквозь эту путаницу улочек прямую широкую автотрассу, относятся к 70-м гг. ХХ в. В середине первого десятилетия XXI века они возродились, вызвав сопротивление не только энтузиастов - любителей старины, а и Министерства культуры.

Вопрос переключения транспортных потоков повис в воздухе, к тому же, в 2014 году возникло еще несколько концептуальных проектов градоустройства, например, создание единой пешеходной зоны от парка Пушкина до реки Бык.

Пока городские власти в теории переориентируют городское развитие, пытаясь направить его по европейскому образцу - в пользу пешехода, на улице Андреевской идет реализация народного проекта очеловечивания городской среды, создания одной из зон так называемого общественного пространства. Ассоциация молодых художников Oberliht с марта 2014 организовывала в треугольном сквере на Андреевской субботники, в которые включалась местная детвора и некоторые взрослые.

Под звуки веселого оркестра убирали мусор, красили бордюры, заборы, пеньки, повесили кормушки для птиц, а в первую очередь собрали мусор, а также приспособили строительные отходы для оформления сквера, ведь в ближайшей округе ведется массовое строительство зданий, к слову, не вписывающихся в сложившийся полторы сотни лет назад городской пейзаж.

Летом 2014 года тут работало художественное ателье, в сквере на пленере проходили семинары, на которые приглашались молодые архитекторы, социологи, историки, проектировщики с тем, чтобы превратить чахлый сквер в полноценный парк для общения. Так, путем общественных мероприятий в сотрудничестве с жителями района молодые художники напоминают, что остатки исторической части Кишинева, наша материальная память, находятся под угрозой уничтожения, и как могут, препятствуют этому.

Но вернемся к истории улицы. К моменту появления первого «генерального плана развития Кишинева» - плана Озмидова от 1817 года, Андреевская была окраиной.

С юга простирался пустырь, на северо-востоке - балка, где добывали камень, на северо-западе – топкие места. На Андреевской же теснились жилые дома, трактиры, лавки.

Когда центр Кишинева переместился на привычные нам пространства, и к юго-западу от Андреевской сначала появились первые улицы нового города – Золотая (Александру чел Бун) и Каушанская (Колумна), а затем город добрался до Садовой (Матеевич), где его остановила балка Валя Дическу. В северном же направлении картина не изменилась и сто лет спустя.

От скверика, ставшего сегодня местом преткновения сторонников и противников сохранности старины, спускалась улица Каменоломная (Заикина) – фактическая граница города. Мимо озерец и камышей, где вечерами заводили свои симфонии лягушки, тянулся к Скулянской рогатке Андреевский переулок. Справа от него до самого Быка все еще простирался луг, превращавшийся зимой в каток для окрестной детворы, а теперешняя Михай Витязул еще в начале 40-х гг. ХХ века была неширокой грунтовой дорогой, ведущей к мосту через Бык в оргеевском направлении.

Как рассказывает З. Г. Чигрина, к воспоминаниям которой мы не раз обращались, от этой дороги в сторону Скулянки располагались старые царские казармы, перешедшие в межвоенный период господину Конунову, который превратил их в жилье и сдавал небогатым горожанам, и хлебзавод, относившийся, вероятно, когда-то к этим казармам. Затем следовали огороды. У дороги, в месте, где заканчивался Андреевский переулок, возвышалось светлое каменное здание.

Называли его Repompare - водокачка.

По другую сторону Андреевского переулка стояли три дома, в них, построенных предками жильцов, жили три семьи: русские Липатовы, поляки Малаховские и молдаванин дядя Йов по фамилии Оника с тремя сыновья. Дальше вплоть до улицы Андреевской ничего, кроме камышей не было. Со стороны водокачки, через несколько десятков метров от нее, за забором стоял дом некоего господина поручика.

Так его называли все в округе, хотя поручиком он был в царской армии, при румынах же где-то преподавал или служил – ходил с портфелем. З. Г. Чигрина вспоминает, как однажды он снарядил окрестную детвору собрать в его огороде черную смородину, которую они отродясь не видели, строго предупредив, что им есть ее нельзя, мол, это лекарство. И никто из детей попробовать черные блестящие ягоды не решился. В глубине двора этого поручика был ставок - пруд, поросший ряской. Ее собирали для уток все соседи, в хозяйстве которых имелась эта живность. Тут же крутилось колесо с чашами, качавшее воду для полива огородов, занимавших часть луга. Словом, жизненный уклад в Андреевском переулке к середине ХХ века был почти деревенским.

Переулок, наполовину состоявший из зарослей камыша, заворачивал вправо, и тянулся параллельно Андреевской улице до своего конца у нынешнего треугольного скверика.

Улица Андреевская была более «городской», оживленной, с крытой булыжником мостовой. Наиболее «респектабельной» являлась ее часть от скверика до Ильинского базара, где она, пересекаясь с улицами Антоновской и Ильинской, загибалась к Харлампиевской (изначально – Золотая, сейчас - ул. Ал. чел Бун). Теперь этого ведущего вверх отрезка нет, будто и не было никогда.

Несколько домов конца XIX века, которые следует сохранить, как считают специалисты, придавшие им статус памятников местного значения, стоят в промежутке между двумя сквериками.

Три из них представляют скромный кишиневский модерн конца XIX века. № 19 - маленький, с резными деталями, с фасадом в два окна. Крыльцо с тремя ступенями ведет к расположенной несимметрично - слева - двери. № 27 тоже невелик. Вход в него (ныне замурованный) слегка выступает вперед и украшен скульптурными деталями - полукруглая дуга граничит с лепниной, опираясь на консоли в форме капителей, и повторяется в верхней части этого выступа. Архитектор, возводивший дом №28, использует те же модные в ту пору приемы, но строение это больше двух описанных, его ассиметричная конфигурация подчеркнута причудливой чердачной частью фасада. Протяженное здание под номером 33 специалисты относят к стилю эклектика. Интересной деталью конструкции является верхняя часть фасада - чердак с прямоугольными отверстиями, представляющими собой основу вентиляционной системы здания.

Сохранились на Андреевской и более древние строения. Так, дом, в которую упирается ул. С. Лазо, по преданию жильцов, владеющих им из поколения в поколение, стоит тут со времен пребывания в Кишиневе А. С. Пушкина, в его части, выходящей на улицу, говорят, в ту пору было питейное заведение.

Часть Андреевской улицы, параллельная переулку, ныне уступает ему в презентабельности, хотя прежде было наоборот (Андреевский переулок преобразился совсем недавно, асфальт и канализация появились здесь в новейшие времена). Некоторые дома снесены, на их месте возникли новенькие особнячки - более комфортные, и даже в два этажа, но диссонирующие общему настроению «заповедной» зоны. Интересна же эта часть улицы тем, что наглядно демонстрирует особенности кишиневского рельефа, нетронутого экскаваторами и прочей техникой. Отдельные домишки и подсобные строения врастают в пригорок, подобно кавказским саклям. Любопытно взглянуть на эту часть Андреевской и с высоты.

В конце улицы С. Лазо, прежде чем она упирается в описываемую нами Андреевскую, имеется пятиэтажных жилой дом. Если войти в его двор, можно увидеть крыши домов Андреевской далеко внизу, где-то у себя под ногами.

Еще одна особенность Андреевской в том, что она - одна из немногих кишиневских улиц, ни разу не изменивших своего названия (до 1991 года - Андреевская, сейчас - Sfîntul Andrei).

Святой апостол Андрей Первозванный особо почитаем Православной Церковью, принявшей веру от Византии, епископы которой считают себя преемниками апостола Андрея.

Апостол ( т. е. ученик и последователь Христа) Андрей ранее других апостолов уверовал в учение Иисуса и последовал за ним – отсюда эпитет «Первозванный». Согласно преданию, после воскресения Христа и сошествия Святого Духа апостолы бросили жребий, кому в какой стране проповедовать Евангелия. Страны, лежащие вдоль побережья Черного моря, север Балкан и Скифия стали уделом Святого Андрея.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

Запись История кишинёвских улиц: Андреевская впервые появилась Locals.

Осанистый, заметный в ряду более низкорослых, невзрачных и, прямо скажем, неопрятных построек, дом №23А появился на улице Харлампиевской (Александру чел бун), позже других, окружающих его строений. Угловой одноэтажный, с фасадом на Армянскую, что справа от него, был построен, например, в середине XIX века. Дом №23А, возведенный на рубеже XIX- XX вв., и сейчас выглядит новостройкой на этом квартале.

Он счастливое исключение на улице, что появилась как пограничная между старым и новым городом, была оживленной, торговой, звалась Золотой, а концу XIX века стала одной из самых захолустных в центре Кишинева. И сейчас ее не назовешь ухоженной, приятной для прогулок. Многочисленные маршрутки вздымают пыль или разбрызгивают грязь – в зависимости от времени года, обшарпанные стены большинства строений улицы, неидеальные тротуары, скудость зелени...

Дом № 23А наряден и опрятен. Сейчас в нем живут молдавские реставраторы – им-то и принадлежит заслуга того, что здание приведено в порядок и поддерживается в хорошем состоянии, сохранив архитектурные достоинства, полученные при «рождении».

Двор, вход в который ведет через арку и надежно запирается металлическими воротами, на редкость уютен и зелен. В нем сохранился старинный погреб, которому жильцы заботливо придали романтично-винтажный вид.

Внутренняя планировка дома была изменена три десятилетия назад. Построенный как купеческий особняк, он, в соответствии с реалиями второй половины ХХ века, был превращен в многоквартирный жилой дом.

И теперь в нем по три квартиры со всеми современными удобствами на каждом из двух этажей.

Однако главный фасад с богатым декоративным убранством сохранил первозданный вид, включая монограмму владельца. Вензеля из букв «И» и «Г» кириллицей украшают треугольные фронтоны, возвышающиеся над фасадом симметрично по его сторонам. Первая буква фамилии имеется и в лепном рельефе над окнами первого этажа.

Под буквами - орнамент, включающий листья аканта, с античности символизирующим триумф и преодоление жизненных испытаний. Буквы эти – инициалы имени первого владельца дома, соорудившего особняк для себя и своей семьи.

Звали его Ицхак Гохфельд, и был он купцом, родился в Кишиневе в 1880 году в семье торговцев, обзавелся семьей, построил дом. В 1940-м владельцем дома числился некий Василе Зизиматос.

Про Ицхака Гохфельда известно, что он или его полный тезка родом из Кишинева в июне 1941 года стал одной из многочисленных жертв холокоста - был уничтожен в кишиневском гетто вместе с женой Диной и сыном Авраамом.

Сведения эти почерпнуты из Центральной базы данных имен жертв преследования в период Шоа (холокоста).

Дом остался. Сохранился. Двухэтажный, с высоким партером. С двумя балконами. С не нарушающим симметрию фасада боковым въездом во двор. С красиво оформленным, слегка выступающим вперед парадным входом. С радостным, жизнеутверждающим декором.

Материал подготовлен: Кудрявцева Елена

Запись История Кишинёва: Дом с монограммой «ИГ» на Александру чел Бун впервые появилась Locals.

Родословная бессарабских дворян Лазо восходит к боярину Штефану Боюлу, бывшему в середине XVII века Великим ворником Дунайского Княжества Молдова, т. е. управляющим господарским двором, на которого в отсутствие господаря ложились важные государственные, военные и судебные функции.

В 1812 году один из представителей рода - Иван (Янакий) Лазо перешел в русское подданство. Так осевшая в Бессарабии ветвь рода Лазо получила российское дворянство.

У дворян Лазо были именья под Оргеевом, в с. Сахарна, в Сорокском уезде, рядом с Бельцами и Хотином. В последней четверти XIX века одно из семейств - представителей этой дворянской ветви - выстроило городскую усадьбу в Кишиневе, на улице Каушанской, где к этому времени было немало дворянских особняков. Современный адрес усадьбы – ул. Колумна, 130.

Здание перестраивалось в послевоенный период, но фасад его сохранился, и сооружение последней четверти XIX века в конце века ХХ было включено в список памятников архитектуры национального значения.

Итак, в 80-х гг. XIX века дворянин Василий Лазо приобрел в Кишиневе недвижимость у надворного советника Пантелеймона Михайлова на углу Каушанской и Боюканской – (ул.Марии чеботарь). Возводя на месте михайловских владений усадьбу по своему вкусу, Лазо привлекли к проекту, как предполагается, известного в губернии архитектора Александра Бернардацци.

Городская усадьба получилась довольно обширной. Кроме просторного жилого дома включала конюшню, помещение для карет, сарай для сена, овса и ячменя, вольеры для птицы. Был тут и сад, изолированный от городской улицы каменным забором, весьма изысканным.

Сохранившийся до наших дней фасад в один этаж, протянувшийся вдоль ул. Колумна, имеет ассиметричную композицию. Создается впечатление, что его делит на две разнящиеся по оформлению части слегка выдающийся вперед парадный вход под треугольным фронтоном. Но впечатление обманчиво.

Правая часть «фасада», на которой нет окон - их «заменяют» ниши – круглые и аркообразные, на самом деле была не стеной дома, а забором, искусно имитирующим фасад. На этом необычном заборе между нишами, в которые обычно помещают статуи, имеются прямоугольные пилястры – выступы, изображающие колонны. Словом, от стены дома не отличишь.

Здание же продолжалось не вдоль улицы, а вглубь двора. За парадным входом тянулась прихожая, которая в то время освещалась благодаря застекленной террасе, выходившей в сад.

Главным и единственным украшение настоящего фасада, выходящего на ул. Колумна, являются обрамления окон.

Их пара в центре решена одинаково и довольно сдержано – прямоугольные окна увенчаны полукруглым сегментом. А два окна по сторонам представляют собой богатую различными декоративными элементами композицию.

Она, выстроенная вокруг окна в форме арки, включает ниши для размещения статуй, окруженные пилястрами с замысловатыми капителями, декоративный треугольник, вторящий фронтону входа, «привязанный» изящными завитками из растительного лепного орнамента и заверченной в спираль «улитки».

Специалисты считают, что архитектора, проектировавшего здание в духе эклектики, вдохновила эпоха Ренессанса. Не менее живописен и боковой фасад, выходящий на ул. М. Чеботарь.

После смерти главы семьи Василия Лазо его городское поместье перешло в собственность дочерей дворянина – Елизаветы Лазо-Шилевич и Ольги Лазо-Гафенко. Спустя некоторое время сестры стали сдавать свои владения в аренду. Так, в период с 1908 по 1911 год здание арендовала городская школа №1 для мальчиков. Позже, вплоть до 1940 года владелицей была некая Розалия Мурачева.

Сейчас в элегантном здании по адресу ул. Колумна, 130, располагаются учреждения Генерального инспектората полиции.

В крыле, удаленном от перекрестка, находится Государственное предприятие "PULBERE" - Государственный специализированный – оружейный – магазин.

Текст: Кудрявцева Елена

Фото: Максим Поляков

Запись Историческая справка: Усадьбы семьи Лазо впервые появилась Locals.

В глубине старого университетского двора – неприметное крыльцо со скромной дверью. Войдя в нее и поднявшись по узенькой лестнице на второй этаж, неожиданно попадаешь в царство Природы.

Львы, орлы и куропатки, рогатые олени, гуси, молчаливые рыбы, а также гигантские черепахи, змеи, морские звезды и кораллы, страусы с пингвинами, львиное семейство, устрашающе разинутая пасть акулы и парящая в пространстве рыба-парусник. Экспонаты собирались студентами, а затем выпускниками биолого-почвенного факультета, начиная с 1952 года. Не охотники за головами, а биологи, трепетно относящиеся к живому, привозили сюда из дальних и ближних уголков планеты погибших животных. Погибших по небрежности, бездумности либо злому умыслу людей. Так появилось уникальное для наших мест собрание представителей разнообразной фауны Земли.

Хозяин музея, то есть его бессменный на протяжении почти 30 лет директор, объединивший в одном лице и экскурсовода, и смотрителя, и ученого – Познакомкин Станислав Данилович – готов рассказать о каждом экспонате. Помогает ему в этом и биолог Вячеслав Пурчик.

Уникальный экспонат, какого нет ни в одном музее мира – только в кишиневском – новорожденный кашалотик, которому 2 дня от роду. В других музеях есть более крупные особи или фрагменты, а такого, да еще с точно известным возрастом – нет. Доставил останки погибшего малыша тоже выпускник университета, уговорив капитана своего судна разрешить погрузить кроме того и позвонки скелета 28-метрового голубого кита, и челюсть кашалота.

Страусы, обосновавшиеся в музее, погибли в заповеднике Аскания-Нова – из-за химикатов, которыми опылялись соседние поля.

Есть здесь скопа – рыбоядный ястреб. Обнаружилось, что его окольцевали в 2008 году в Хельсинки ученые зоологического музея, чтобы изучать миграцию этой редкой, занесенной в Красную книгу птицы. И вот, был убит в Молдове, оказавшись здесь пролетом.

Основная задача музея – обеспечение учебного процесса студентов университета. Но в качестве экскурсантов принимаются все желающие.

На реконструкцию музея госуниверситет потратил 2.5 миллиона леев.

По музею можно отправиться в виртуальный тур или увидеть воочию, экскурсии в Музее природоведения Молдавского государственного университета бесплатные и проводятся по предварительной договоренности по телефону: 022-57-75-36.

текст: Кудрявцева Елена

Запись Чем знаменит кишинёвский музей природоведения им. Берга впервые появилась Locals.

1971 год. Фото: Юрий Р.

С тех пор, как в 1871 году в Кишинев стали ходить поезда, магистралью, соединяющей железнодорожный вокзал с городом, служила Николаевская (сейчас – ул. Колумна).

С обеих её сторон змеились улочки и переулки Гуцелёвки – кишиневской «магалы», раскинувшейся в периметре нынешних улиц Негруцци, Албишора, Измайловская и Колумна, по которой следовала конка от вокзала до Пушкинской аудитории.

Часть Гуцелёвки исчезла при прокладке бульвара Негруцци в середине ХХ века, а ул. Колумна (бывшая Николаевская, на тот момент – ул. Фрунзе) лишилась выхода к вокзалу – его перегородили новостройки. Троллейбусы, сменившие в Кишиневе трамвай, с середины 60-х пустили по Негруцци.

Магала ниже Интуриста. 70-е годы. Фото в редакцию Юного Ленинца в 80-е принёс мальчик, чьё имя не сохранилось. На переднем плане справа начало строительства первых многоэтажных домов по Набережной, которыми И. И. Бодюл прикрыл это зрелище от тех, кто приезжал в столицу на поезде.

В 70-е гг. район, название которого уже стало забываться, обновили со стороны Измаильской, 16-этажками, а пролегавшую много лет вдоль железнодорожного полотна ул. Салганную сменил удобный для автотранспорта пр. Ильяшенко (Набережная, Албишоара), на котором тоже выросли высотные здания, отгораживая остатки Гуцулёвки.

Новый проспект был назван он именем Дмитрия Кантемира, молдавского господаря.

Проспект Кантемира протяженным не назовешь. Он начинается от памятника Котовскому и обрывается на Измайловской. Его основная функция – соединять бульвар Гагарина с этой важной городской магистралью.

Но задуман он был не таким коротким – изначально его планировали протянуть через весь старый центр, сделав одой из главных магистралей города и сняв нагрузку с центрального проспекта.

Однако в конце 80-х планы по продлению были отложены. Не осуществили и детально разработанный проект застройки уже проложенной его части.

Кое-где проспект Кантемира обрамляли 16-этажные жилые дома, но тут и там зияли пустыри.

Застройка проспекта, приобретшего торгово-деловой характер, продолжается. Как и разговоры о её бессистемности из-за отсутствия общего подхода, диктуемого, как правило, Генеральным планом развития города. В СМИ не раз сетовали, что здания, возводимые здесь, - разнохарактерные и разновысотные, ставя в пример гармоничную застройку проспекта Шт. чел. Маре, спроектированного в послевоенные годы архитектором Войцеховским, где все решено в едином ключе. Но еще больше нареканий и непримиримых разногласий вызывает вопрос, поставленный более двух десятков лет назад и до сих пор не закрытый – о продлении проспекта Кантемира.

Сегодня продолжение пр. Кантемира за ул. Измайловской - не очень широкая старая улица Авраам Янку (бывшая Остаповская). В районе ул. Болгарской она упирается в ул. Сфынтул Георге, являясь частью путанной средневековой планировки (а точнее – старинной застройки без всякого плана), что составляет ядро старого Кишинева, отчасти сохранившегося на этом участке вплоть до ул. Пушкина, и от Банулеску Бодони – почти до ул. Михай Витязул.

На этом пространстве всё еще встречаются скверики, в старину служившие торговыми площадями, старые строения, полтора десятка которых представляют культурно-историческую ценность, сохранилась система самобытных двориков, характерных для Кишинева - то, что архитектор, скульптор и педагог Николай Искимжи назвал «матрицей Его <Кишинева> идентичности и неповторимой оригинальности».

Разработка Генплана, который призван не только блюсти красоту и эстетическую гармонию города, а и обеспечить удобство жизни, передвижения и пр., соблюдая подход к городской среде как к единому организму, открыла в 2006 году до сих пор продолжающуюся дискуссию о судьбе проспекта Кантемира.

по материалам: oldchisinau, free-time.md

Текст: Кудрявцева Елена

Запись История Кишинёва: Проспект Кантемира впервые появилась Locals.

20 лет, с 1970 по 1990 гг., улица верхнего «нового» города, проложенная в XIX веке и изначально называвшаяся Подольской (видимо, «в честь» Подольской губернии, граничившей с Бессарабской по северо-восточной границе), именовалась улицей «Искры». С 1913 по 1918 год она носила имя губернатора Федорова, при котором возводился «новый» Кишинев. С 1918 по 1924 она звалась, как сейчас, - Букурешть, затем ей присвоили имя Ion C. Brătianu - румынского политика и литератора, писавшего памфлеты на французском языке, а с 1944 вернули название «Подольская». Сегодня все ее снова знают как улицу Букурешть.

Если бы не оживленное движение, было бы большим удовольствием бродить по ней, разглядывая такие разные и такие красивые дома, соперничающие друг с другом по изяществу и богатству архитектурной фантазии ее создателей, третий век украшающие город.

Ну и еще, кроме потока загрязняющих воздух автомобилей, мечтательно-созерцательному восприятию улицы мешает состояние отдельных зданий, ставших настоящим символам пренебрежения к историческим и культурным ценностям.

Таким как некогда величественная резиденция семьи Рышкану-Дерожинских (дом №62), построенная по проекту А. Бернардацци в 70-х гг. XIX в.

В 50-е гг. ХХ в. особняк был достроен архитектором Васильевым, в нем проходили заседания Верховного Совета МССР, затем там располагалось Общество «Знание», после этого его заселили арендаторы, а теперь оно повергнуто в запустение, умирает на глазах.

Один из красивейших перекрестков улицы – на пересечении ее с Пушкина. На одной стороне - двухэтажное здание со срезанным углом и большим балконом Т-образной формы.

Это здание общественного предназначения - открытая в 1880 году Бессарабским губернским земством женская гимназия. Автор проекта - архитектор Генрих Филиппович Лонский (самое известное его творение – здание в стиле венского барокко на б. Шт. чел Маре – дом Херца, принадлежащее художественному музею, из несохранившихся - первый железнодорожный вокзал в Кишиневе и Благородное собрание).

На противоположной стороне, на том же перекрестке – здание, угол которого закруглен павильоном-башней с бельведером на крыше. Оно, как и дом Рышкану-Дерожинских, из числа особняков состоятельных кишиневцев, возводивших во второй половине - конце XIX века на улице Подольской жилье с размахом. Построен действительным статским советником Николаем Семиградовым на купленном в 1872 году у протоирея Василия Пуришкевича участке земли.

Его сын, Дмитрий Семиградов, в 1907-1910 был председателем Бессарабского земства, а с 1909-го по 1917-й - членом Государственного Совета России от Бессарабии. В 1918-м году в доме Семиградовых обосновался Бессарабский банк, сейчас там посольство Румынии. Архитектор этого чудесного особняка точно не известен – то ли почитаемый кишиневцами А. Бернардацци, то ли М. Сироцинский (автор Гимназической церкви Константина и Елены – бывшей планетарем, ныне Спасо-Преображенский храм).

В доме наискосок - № 67 – построенном в 1899 году для филиала Полтавского земельного банка, часть помещений занимали классы Коммерческого училища Скородинского; с 1918 в нем располагался «Кино-театръ «Колизеум», - «самый комфортабельный великолепный зал для спектаклей в Румынии, обновленный и построенный согласно планам театров на Западе», как явствовало из справочника «Весь Кишинев» за 1924 год.

В неприметном доме №52 - скульптор Плэмэдялэ. В №63 - его ученик, художник Моисей Гамбурд, в 1944 году возглавивший Союз художников; его работы хранятся в Национальном художественном музее РМ, а с 1999 года Академией Художеств РМ присуждается ежегодная «Премия Моисея Гамбурда» в области изобразительных искусств. Этот небольшой дом, принадлежавший тестю художника примечателен и сам по себе. Он построен в конце XIX века. Наверняка, вы обращали внимание на его коринфские колонны, богатую лепку, обрамляющую окна, монограмму на фронтоне портика.

Большинство исторических зданий Кишинева эклектичны, то есть в них присутствуют элементы всевозможных классических архитектурных стилей.

Дом на Подольской (Букурешть) 75, в 1975-76 гoдy. В этом особняке проживал Первый секретарь ЦК КП Молдавии Н. Г. Коваль.

Многие здания любопытны с точки зрения истории города. В доме№35 была Городская ремесленная управа, двухэтажное здание с проездом, способным пропускать экипажи во двор. Авторы проекта не поскупились не украшение фасада. На нем немало «архитектурных излишеств» - и дорические колонны, и портики над окнами, и фигурные выступы. В доме № 30, что между Болгарской и Бендерской, с 1893 года располагались казармы 15-й конно-артиллерийской батареи. В межвоенный период здание использовалось аналогично – в нем был расквартирован охотничий батальон № 10.

Немало зданий улицы на рубеже XIX-ХХ вв. были медицинского предназначения.

На углу Букурешь с Лазо находится детская городская больниц, а когда-то в конце XIX века был обыкновенный пустырь – это была ведь практически окраина города. В 1870 году пустырь был выкуплен кишиневским купцом К.А. Мими – Городская Дума как раз продавала участки под застройку окраин. Через несколько лет, а, точнее, в 1878 году на месте пустыря уже красовался великолепный особняк: кружевная баллюстрада оттеняла крышу, эркеры украшали угол, небольшой купол придавал зданию некоторую торжественность и помпезность. Слегка вычурно, но красиво – вот таким предстал дом Мими (так его прозвали в народе) перед общественностью.Проданный в 1912 году Кишиневскому Благотворительному обществу, служил амбулаторией детской больницы.

Прямо напротив находится стадион Dinamo, бывший стадион имени Короля Фердинанда.

Справа хорошо видно поле стадиона.

"Летом 1940 года в Кишиневе были организаваны спортивные общества "Динамо", "Спартак". "Локомотив и др., которые начали формировать футбольные команды. Матчи планировалось проводить на стадионе "Динамо", ранее стадион короля Фердинанда I, расположенного на бывшей Немецкой площади, для чего новые власти решили срочно обновить стадион. На снимке: первый секретарь ЦК ВКПб Украины Никита Хрущев и маршал Тимошенко на стадионе".

Фотографии стадиона современного Динамо можно посмотреть у Андрея Бенимецского.

До сих пор можно увидеть мемориальную доску на доме, где размещалась типография газеты «Искра».

Это дом №39. Благодаря тому, что в нем был музей подпольной типографии, разгромленной в 1902 году, здание постройки середины XIX было отреставрировано – ему вернули его изначальный облик. Дом возведен в сдержанном стиле неоклассицизма.

Республиканский мемориальный музей Г Котовского и С. Лазо. Открылся 9 мая 1948 года. Располагался в здании на углу Искры и Комсомольской. Музей был "ликвидирован" в 1990-е годы.

Фирменный магазин Стяуа Рошие, Букурешть угол Армянской, 1983 год.

Прочитать развернутую информацию о других зданиях по Букурешть можно на oldchisinau.

по тексту Кудрявцевой Елены
источники: free-time.md, oldchisinau.com

Запись Экскурсии по улицам Кишинёва: Букурешть впервые появилась Locals.

Имя Н. Йорга улица получила в 1991-м, но зовётся так она не впервые. С 1931 по 1939 гг. – еще при жизни этого историка, писателя, публициста и государственного деятеля она называлась «strada profesorul Nicolae Iorga». Именем Йорга повторные «крещения» улицы не ограничиваются, ей давали по нескольку раз и другие – одни и те же – названия, словно кто-то всесильный хотел запутать нас, замести следы истории, как в шпионском романе.

Но вернемся к моменту её создания. Парк, которым сегодня заканчивается улица, или как тогда его называли – городской сад был заложен в 1818 году и сразу стал любимым местом гуляний горожан. И наша улица как раз была призвана соединить с ним предместья Кишинева. Прокладывали её в 1820-х – начале 1830-х гг. Назвали Ясской (нижняя часть улицы продолжалась за парком до нынешней ул. Колумна, которая вела к Ясской заставе). Так вот, и это название ей давали еще два раза. Iaşilor она называлась с 1924 по 1931 гг., а затем, в течение полугода именовалась также в 1939-м.

Когда улицу начали прокладывать, землю вдоль неё стали раскупать под частные застройки состоятельные горожане, так сказать, интеллигентная публика – коллежский асессор, священнослужитель, государственные советники. Служивший городским архитектором Кишинева Осип Ивановича Гаскет (автор лютеранской церкви, простоявшей в Кишинёве 114 лет; после войны здание было отдано кукольному театру, а 1959 году, увы, снесено) приобрел целых 1380 квадратных сажень – целый квартал. Сейчас на этом квартале возвышается 5-этажное ничем не приметное жилое здание, которое в 70-е годы кишиневцы называли «дворянским гнездом», поскольку в нём жили высокопоставленные госслужащие с семьями, въезд во двор охранялся, что было абсолютным исключением из общего правила. А вот чуть выше на этой же пешеходной части улицы (№24) стоит невысокий дом с колоннами из тех времён – второй пол.

XIX века. Памятник архитектуры национального значения. Арочные окна, фризы с растительным орнаментом, коринфские и ионические колонны, слегка выступающие вперед ризалиты – всё гармонично, хоть и выдаёт эклектический стиль, т. е. основанный на смешении различных архитектурных течений.

Неподалёку еще одна национальная ценность – дом №20 с изящными женскими скульптурками в нишах под крышей.

Первые документальные сведения относятся к 1845 году, когда дьякон Ногачевский продал свой стоящий на этом месте деревянный дом Ефрему Александровичу Пасату за 150 рублей. Дом перепродавался еще несколько раз, и, наконец, в 1904 году стал собственностью дворянина Евгения Васильевича Пурчела, владельца кирпичного завода.

Дошедшее до нас здание из нарядного красного кирпича сохранило монограмму владельца – переплетённые кириллические буквы «ЕП».

К памятникам национального значения относятся также дома №5, 10, 12, 14, 15, 18.

Итак, в к. XIX - нач. XX вв. на ней, кроме жилых домов, располагалась канцелярия губернатора Бессарабии, губернские присутствия и управление Красного Креста. После 1918 года там были еще техникум, роддом, банк, коллегия уезда Лэпушна, а в одном из зданий работала подпольная типография Бессарабского обкома Компартии Румынии.В № 15 сегодня агентство по приватизации жилого фонда, в 1979 г. был Республиканский научно-методический центр народного творчества и культпросветработы. А построен дом в середине XIX века, в 1904 году перестроен под гимназию для девочек, основанную М. Наговской. Чуть раньше, в 1902 году в самом начале улицы появилось учебное заведение для мальчиков – городская народная школа. Здание построили специально для этих целей. В 1914 году его продлили вдоль улицы Садовой (теперь Матеевич) на четыре сажени. В школе было пять классов, училось 105 мальчиков. В межвоенный период там был детский сад, а сейчас это один из корпусов лицея Илиади, памятник архитектуры локального значения.

Надо заметить, что к этому времени улица уже не называлась Ясской. В конце XIX века её переименовали в честь русского поэта Василия Жуковского. В первый раз она так называлась до 1924 года. Затем была ул. Яшилор, проф. Н. Йорга, а когда из-за неприятия сотрудничества с нацисткой Германией Йорга впал в Румынском королевстве в немилость, переименована в честь румынского политического деятеля Арманда Кэлинеску. В 1944 году улице было возвращено имя Жуковского, продержавшееся до 1991 года – до момента, как стала называться Н. Йорга.

Строения последних лет советского периода – Зал Дружбы – Дворец республики, где сейчас заседает Парламент, лишившийся собственной территории (на ул. Йорга выходит один из его торцов), резиденция для приема самых высоких гостей и несколько жилых многоэтажек. На одной из них (№7) сегодня можно увидеть сразу 3 мемориальные доски, две из них – в память о проживавших в доме деятелях молдавской культуры Вениамине Апостоле и Григоре Виеру.

Текст: Кудрявцева Елена

Запись Экскурсии по улицам Кишинёва: Николае Йорга впервые появилась Locals.

До 1 мая в этом районе будут отремонтированы фасады домов, почищены деревья, нанесена дорожная разметка и установлены соответствующие дорожные знаки.

Начиная с 22 апреля, проезд и парковка автомобилей, за исключение обслуживающего транспорта в промежутке между 7 и 9 часов утра, по данной улице будут запрещена.

"Данная инициатива принята с целью оживления исторического центра Кишинева, создания нового публичного пространства и необходимых условий для отдыха жителей и гостей столицы." (moldnews)

История улицы

Имя Александра Диордицэ носит небольшая улица, протянувшаяся от Соборного парка до пр. Космонавтов.

справка: А. Диордицэ родился в 1911 году в семье крестьянина, начинал как учитель начальной школы, а затем, еще до поступления в Ленинградскую финансовую академию, стал заместителем начальника Управления гострудсберкасс и госкредита Молдавской АССР.

С 1946 по 1955 гг. Александр Филиппович — министр финансов Молдавской ССР. С 1958 по 1970 гг. — председатель Совета Министров Молдавской ССР, т. е. — в переводе на современную терминологию — премьер-министр. Свою карьеру молдавский государственный деятель завершил в Москве, в чине первого заместителя председателя Госкомитета СССР по ценам.

До 1991 г. улица А. Диордицэ считалась частью проспекта Молодежи (сейчас Виеру), с 1949 по 1959-й именуемого Центральным Лучом. Луч был проложен, согласно послевоенному плану Щусева, для того чтобы Кишинев «шагнул» за реку Бык, соединившись с Рышкановкой, до тех пор не входившей в черту города, где жилые кварталы еще только планировались.

Центральный Луч стал абсолютно новой магистралью-бульваром, нарушавшим старинную планировку Кишинева, – он пролег прямой линией по старым кривым улочкам. Но тот участок, что сегодня именуется улицей Диордицэ, существовал и прежде, по крайней мере, уже в первой четверти 19 века его можно увидеть на карте. И был он началом улицы Павловской, ее прямым отрезком, от которого она сворачивала к юго-востоку и тянулась к Бычку (нижний участок улицы Павловской сегодня – улица Петру Рареш).

Еще на плане Кишинева, начерченном надзиратель Городской Управы Ю. Велигорским в начале ХХ века, на этом участке можно увидеть название «Павловская». На плане 20-х гг. это часть той же улицы, но переименованной в Sf. Apostoli Petru şi Pavel. До 1940 года ей (а заодно и интересующему нас отрезку) еще два раза меняли названия – Lascar Catargiu и Petru Rareş.

Став в конце 40-х частью нового Центрального Луча, она не разделила его предназначения – не выполняла функцию магистрали с оживленным движением общественного и прочего транспорта, живя обособленной тихой жизнью. Так что выделение этого отрезка проспекта в 90-х гг. в отдельную улицу кажется вполне закономерным, несмотря на его малую протяженность.

Улочка так мала, что просматривается насквозь. Сегодня на ней располагаются и жилые дома, и отделения банков, и библиотека. Весь спектр заведений так называемого общепита – бар, кафе, ресторан, паб, кондитерская.

В доме №5 расположен КЕДЕМ – Еврейский Культурный Центр. Это здание – одно из двух старожилов, внесенных в регистр памятников архитектуры местного значения. Оно старейшее на улице. Это возведенная в первой четверти 19 века синагога, известная в Кишиневе как синагога Lemnarie (т. е. дровосеков, столяров), поскольку в этом районе находился дровяной рынок.

Это прямоугольное здание с традиционной для иудейских храмов внутренней планировкой: главный молитвенный зал занимал все пространство, над северной частью была устроена площадка на столбах для моления женщин, куда они попадали с бокового входа. Ниша для свитков Торы находилась в толще стены основного фасада, которая была извне подкреплена выступом. Синогогальный зал был перестроен в советское время – под нужды экспериментального завода Академии Наук, из особенностей интерьера сохранилась только ниша, да подвальные помещения в общих очертаниях.

Второй памятник локального значения – дом под номером три, с фасадом, декорированным в неоклассическом стиле, датируемый второй половиной 19 века. Он числится в регистре как строение коммерческого предназначения – возводившийся под магазины и ремесленные мастерские. Это типичный для центральных городских улиц того периода двухэтажный дом, в партере которого располагались заведения купцов и мастеровых, а в верхнем этаже было жилье, куда вела наружная лестница. Центральный фасад снабжен колоннами дорического ордена. Лепные украшения состоят из карнизов, оконных рам и балясин, имитирующих балкончики под окнами.

Других строений с давней историей на этой улице нет, вот только силуэт Кафедрального собора, просматривающийся в ее перспективе. Собор стоит в парке, но является неотъемлемой частью пейзажа этой улицы.

Почему именно ее назвали именем Александра Диордицэ? Вероятно потому, что у окончания улицы располагается Министерство финансов РМ и неподалеку находится Национальный банк.

Автор: Кудрявцева Елена

источник:  free-time.md

Запись Экскурсии по улицам Кишинёва: Александру Диордицэ впервые появилась Locals.