Сериал уже вышел в топ и возглавил мировой чарт Netflix после нашумевшего корейского сериала "Игра в кальмара". Официальный синопсис сериала гласит: «Зомби-вирус быстро распространяется в одной школе. Находящиеся под угрозой заражения ученики борются за выживание».

Твиттер взорвался реакциями и впечатлениями от просмотра, утверждая, что актерский состав блестяще справился со своими ролями. Другие отмечают вступительную сцену, отметив, что она полностью привлекла их внимание, другие назвали сериал «лучшим сериалом ужасов на Netflix».

Помимо вышеупомянутых актеров, в нем также играет Ли Ю-ми, прославившаяся своей ролью в игре «Squid Game», где она сыграла Чжи-Ён (игрок 240), которая пожертвовала собой. Сериал обещает много крови и увечий, поскольку группа учеников уклоняется от своих зараженных коллег и пытается остаться в живых в надежде, что кто-то их спасет. Сериал был отложен из-за распространения вируса COVID-19 в Южной Корее. Netflix анонсировал сериал еще в апреле 2020 года.

Запись Новый корейский сериал про зомби-апокалипсис в школе возглавил мировой чарт Netflix впервые появилась Locals.

Благодаря этому Чон Хо Ен стала самой популярной на платформе среди корейских актрис. До релиза сериала на ее страницу были подписаны чуть более 400 тыс. человек.

Для Чон Хо Ен «Игра в кальмаров» — дебютный кинопроект. До этого девушка работала фотомоделью. По прогнозам, к концу октября она может стать самым популярным корейским артистом — пока им считается Ли Мин Хо (у него 26 млн подписчиков в инстаграме).

«Раньше я была человеком, который сосредоточен на личной выгоде, но после того, как я сыграла эту героиню, которая ставит свою семью превыше себя, и увидела, что ее жизнь имеет большой смысл, я бы хотела больше доверять людям и помогать им. Самый важный урок, который я усвоила, — это вера в человечество», — сказала Чон Хо Ен о своем опыте в «Игре в кальмара».

Корейский сериал «Игра в кальмара» режиссера Хван Дон-хека побил рекорд англоязычных лидеров Netflix и возглавил топ стримингового сервиса как минимум в 90 странах, сообщает Forbes.

Запись Корейская звезда сериала «Игра в кальмара» получила 15 млн подписчиков в Instagram за три недели впервые появилась Locals.

                                      “ПАРАЗИТЫ”

Оригинальное название: Gisaengchung / 기생충;
Год выпуска: 2019;
Страна: Южная Корея;
Режиссер: Пон Чжун Хо;
Сценарий: Пон Чжун Хо; Хан Джин Вон;
Жанр: трагикомедия; триллер;
Актеры: Сон Кан Хо, Ли Сон Гюн, Чо Ё Джон, Чхве У Щик, Пак Со Дам;
Награды: Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля-2019; 4 премии Оскар за лучший фильм года, лучшую режиссуру, лучший международный фильм и лучший оригинальный сценарий; 2 премии Бафта-2020 за лучший фильм на иностранном языке и лучший оригинальный сценарий; Премия Сезар за лучший фильм на иностранном языке; Золотой глобус-2020 за лучший фильм на иностранном языке;
Продолжительность: 131 минута.

Синописис:

Сеул, наши дни. Семья бизнесмена Пака проживает в роскошном особняке. Паки благородны, но очень доверчивы. Семейство безработного Кима ютится в убогом подвале и готово на многое, чтобы выбраться отсюда. Но так ли все однозначно, как кажется на первый взгляд? Законченные ли преступники Кимы или они просто жертвы социальной системы? И кто на ком на самом деле паразитирует: богатые на бедных или бедные на богатых?

Культура Южной Кореи в 2010-х продолжает переживать свой рассвет, и ее кинематограф, который вырвался в бесспорные лидеры в дальневосточном регионе, — самое яркое тому подтверждение. Палитра жанров в южнокорейском кино многообразна, от медитативных философских драм до бодрых триллеров, но каждый раз это смелое, оригинальное, одновременно самобытное и претендующее на универсальность кино. В последние годы сразу несколько южнокорейских фильмов становились триумфаторами критиков и хитами мирового проката: в 2016 у нас была уводящая в хитросплетения своего сюжета "Служанка" Пак Чхан Ука, в 2018 — "Пылающий" Ли Чхан Дона с его философскими нотами и лейтмотивом невозможности познать и понять окружающий мир.

"Паразиты" Пон Чжун Хо словно взяли у "Служанки" витиеватость сюжетных поворотов, а у "Пылающего" мотив социального неравенства, чтобы смешать в трагикомический коктейль, который и поразит, и оттолкнет, и восхитит. Результат — Золотая пальмовая ветвь, врученная не только этой картине, но и всему южнокорейскому кинематографу в совокупности.  И если вы по каким-то причинам еще не открыли его для себя, именно сейчас и именно с этого фильма стоит начинать знакомство.

Поначалу "Паразиты" выглядят чем-то вроде юго-восточного ответа звягинцевской "Елене" (2011). В фильме российского режиссера обитатели социального дна тоже пытались занять место тех, кто выше. Но если у Звягинцева получилась мрачная притча об уязвимости цивилизации перед приходящим ему на смену варварством, у Пон Чжун Хо все гораздо более неоднозначно и многопланово.

Социальный материал для искусства всегда опасен тем, что угрожает обратить его в публицистику и тем самым убить художественное начало. Пон Чжун Хо ловко этого избегает. "Паразиты" — произведение, в котором эстетическая составляющая главенствует. Это не очередное высказывание на тему бедных и богатых (или не только оно), а сложная игра в построение сценария: сюжетный виток за витком  будет переворачивать происходящее с ног на голову, меняя отношение к героям и даже жанр. То, что начинается, как довольно подленькая комедия, становится в итоге и абсурдистским триллером, и подлинной драмой. Удовольствие от "Паразитов" получаешь от петлистости его сюжета, от резкой смены повествовательных регистров, от того, как ловко преодолевает режиссер шаблоны жанров, выходя на мультижанровый и внежанровый контекст.

Пон Чжун Хо не выносит диагнозов системе, ему интересно, как человеческая природа функционирует в заданных условиях. Социальное неравенство здесь — отправная точка, которая поможет показать человека как биологический вид во всех полярностях проявления его сути. В конце концов, неравенство будет всегда, такова природа: каждый рождается с неодинаковым набором естественных свойств и способностей. Всегда будет некто, кто в чем-то превосходит других. И всегда будет некто другой, кто этому первому завидует до ненависти. Дальше — не то фарс, не то трагедия. Правых и виноватых нет, таков естественный порядок вещей. Речь скорее о том, какой должна быть социальная система, чтобы компенсировать разрыв в естественных различиях и сделать наше сосуществование более человечным. Ведь паразитами становятся, когда осознают, что во всем обделены и не могут справиться с окружающим превосходством. В кадре часто и символически мелькают тараканы, намекая на самоощущение семейства Кимов. Тараканьи условия жизни порождают тараканью этику.

Таким же иносказанием выглядят и жилища персонажей: Кимы живут в подвале (это естественно, подвал социальной лестницы), Паки — на возвышенности. Обнаружится в фильмах еще одна локация, гораздо глубже, чем подвал первого семейства: социальная структура разветвлена гораздо сложнее, чем кажется.

Метафорой прочитывается и камень, который сын семейства Кимов везде носит с собой: как ни поднимайся, камень всего равно утащит тебя туда, откуда ты родом. В конце этому булыжнику предстоит сыграть еще одну роль, чеховского ружья, но намеки на это будут выглядеть спойлером.

"Паразитов" интересно воспринимать в контексте с прошлогодним шедевром южнокорейского кино, "Пылающим" Ли Чхан Дона. Оба фильма как бы ведут друг с другом диалог. Оба дополняют друг друга. "Пылающий" был не совсем о социальном неравенстве, но и о нем в том числе. Два главных героя из разных слоев общества объединялись благодаря таинственному исчезновению их общей знакомой. Результат был плачевен. Взгляд Ли Чхан Дона на систему природного и социального неравенства более фаталистичен и суров, чем у Пон Чжун Хо. Согласно логике "Пылающего", выхода нет, разорвать роковое различие между людьми невозможно, так будет всегда, а столкновение представителей разных слоев общества может иметь только трагический исход.

Пон Чжун Хо в "Паразитах" приходит примерно к такому же выводу, приводя персонажей к итоговой кровавой вакханалии, но почти сразу после нее приклеивает к своей работе катарсический эпилог, словно оставляя возможность надежды: переход между уровнями социальной лестницы пусть возможен, при условии огромных учебы, работы и самосовершенствования. Но только в случае единиц, не коллективов.

"Паразиты" — фильм удивительный.  Он заставляет гадливо поежиться от того, каким мелким может быть человек, и в то же время оставляет возможность растрогаться, каким беспомощным может быть он же перед непреодолимостью естественных и социальных механизмов.

Мы все обречены на этот абсурдистский фарс, представленный в "Паразитах". Остается только понять, как сделать исход чуточку счастливее.

Автор: Игорь Корнилов

Запись Кино на выходные: «Паразиты» Пон Чжун Хо впервые появилась Locals.