Филип Сеймур Хоффман был одним из самых амбициозных и востребованных актёров, заслуживший репутацию выдающегося артиста, умевшего играть абсолютно всё. За 25 лет кинокарьеры Хоффман снялся в более чем 60 кинофильмах и принял участие в не менее чем 20 театральных постановках.

Он воплотил огромное количество выразительных персонажей, чаще всего отрицательных или вызывающих неприятие. Играя второстепенные роли, Хоффман нередко затмевал ведущих исполнителей своим даже кратким появлением на экране. В жизни актёр был скромным и не слишком публичным человеком.

Филип Сеймур Хоффман умер в начале февраля 2014 года в возрасте 46 лет после приёма фатальной комбинации сильнодействующих препаратов.

Предлагаем вспомнить десятку лучших фильмов с участием непревзойдённого актёра:

Запах женщины / Scent of a Woman (1992)

Драма Мартина Бреста, в которой Хоффман сыграл отрицательного персонажа - Джорджа Уиллиса-младшего. «Если бы я не попал в этот фильм, я не был бы там, где я сегодня», — говорил Хоффман. Деньги, полученные за роль в «Запахе женщины», позволили Хоффману оплатить лечение в центре реабилитации для наркоманов и оставить работу в магазине, где он раскладывал товары.

Ночи в стиле буги / Boogie Nights (1997)

Драма Пола Томаса Андерсона, который специально ввёл персонажа для Хоффмана. Его герой - несчастный ассистент звукооператора, гомосексуал, влюблённый в героя Марка Уолберга. В этой работе Хоффман впервые полностью проявил свой актёрский потенциал.

Большой Лебовски / The Big Lebowski (1998)

D чёрной комедии братьев Коэн Хоффман исполнил роль роль ассистента миллионера. Запоминающийся смех стал визитной карточкой его персонажа, а сама работа Хоффмана закрепила его статус актёра, способного воплощать героев, вызывающих к себе расположение, но неуклюжих в социуме.

Счастье / Happiness (1998)

Чёрная комедия Тода Соланза, в которой Хоффман сыграл неряху-гика, названивающего по телефону женщинам и мастурбирующий во время разговоров с ними. Эта роль оказалась одной из самых сложных в актёрской карьере Хоффмана.

«Это было нелегко. Тяжко было сидеть в своих боксёрах и дрочить перед людьми на протяжении трёх часов. Я был довольно грузным и боялся, что люди будут смеяться надо мной. Тодд говорил, что они будут смеяться, но не надо мной», — вспоминал актёр.

Магнолия / Magnolia (1999)

Начиная снимать совою эпическую драму, Андерсон вновь пригласил Хоффмана на немаловажную роль. «Вот почему я написал святого медбрата Фила Парму в „Магнолии“ для Фила [Хоффмана]. Фил до такой степени хорош — он предан искусству и не фальшиво, не для публики», — говорил режиссёр.

Без изъяна / Flawless (1999)

В психологической драме Джоэла Шумахера актёр сыграл одну из самых сложных ролей в своей карьере - роль дрэг-квин, «женщины, заключенной в тело мужчины».

Почти знаменит / Almost Famous (2000)

В трагикомедии Кэмерона Кроу актёр исполнил роль прожжённого музыкального критика Лестера Бэнгса, который был хоть и второстепенным персонажем, но, как всегда это было у Хоффмана, заполнил собой всю картину.

Капоте / Capote (2005)

Байопик Беннетта Миллера о жизни американского романиста Трумена Капоте. Филип Сеймур Хоффман сыгравший здесь главную роль, был удостоен первого и последнего «Оскара» в своей карьере.

Нью-Йорк, Нью-Йорк / Synecdoche, New York

Режиссёрский дебют Чарли Кауфмана, в котором Хоффман сыграл главную роль - театрального режиссера Кейден Котара, человека потерявшего себя. Роль была невероятно трудной для Хоффмана, во многом, потому что она была созвучна судьбе и переживаниям самого актёра.

Мастер / The Master (2012)

Одна из последних работ актёра, которая стала, по мнению многих критиков, самой лучшей ролью Хоффмана. Экзистенциальная драма Пола Томаса Андерсона - пятый проект с участием актёра и первый, в котором Филипу Сеймуру Хоффману была отведена одна из главных ролей.

Герой Хоффмана — харизматичный основатель религиозного движения, взявший под свою опеку моряка-алкоголика в исполнении Хоакина Феникса. Хоффман в течение нескольких лет способствовал созданию фильма, а также помог Андерсону написать сценарий и предложил именно Феникса сделать исполнителем центрального персонажа картины.

Запись 10 лучших фильмов с Филипом Сеймуром Хоффманом впервые появилась Locals.

IMDB 7.4

Режиссёр: Чарли Кауфман

В ролях: Филип Сеймур Хоффман, Саманта Мортон, Мишель Уильямс, Кэтрин Кинер

В конце прошлой недели, 2-го февраля не стало Филипа Сеймура Хоффмана – одного из самых примечательных актёров своего поколения.  Причина смерти оказалась прозаической для Голливуда — передозировка наркотиками, но всё-равно неожиданной. Хоффману было всего 46 лет и он успел сыграть в десятках легендарных кинолент, среди которых: «Запах женщины», «Ночи в стиле Буги» , «Целитель Адамс», «Талантливый мистер Рипли», «Почти знаменит», «Рок-волна», «Человек, который изменил всё», «Мастер». Пусть большинство его ролей были второстепенными, он зарекомендовал себя, как мастер перевоплощения в сложных и многогранных персонажей.  В 2005 году получил свой единственный «Оскар» за главную роль в байопике «Капоте» . Ещё одна из достойных картин, где Хоффман сыграл главную роль, — драма Чарли Кауфмана  «Синекдоха, Нью-Йорк».

Актёру всегда удавались роли рефлексирующих интеллектуалов, но сыграть подобного персонажа по Чарли Кауфману – задача не из лёгких.  Автор сценариев к «Быть Джоном Малковичем», «Адаптация», «Признания опасного человека» и «Вечное сияние чистого разума» в 2008 году решил лично поставить фильм по собственному сценарию «Синекдоха, Нью-Йорк». В итоге картина провалилась в прокате, но была признана критиками, как одна из лучших картин десятилетия.

Мир Чарли Кауфмана полон хаоса и абсурда, в нём не существует времени и связи между персонажами, в этом мире царит одиночество. Кауфман делает всё, что бы зритель не смог расслабиться при просмотре фильма.  «Синекдоха, Нью-Йорк» - воплощение всех сумасшедших идей автора и шедевр, который стал таковым благодаря Филипу Сеймуру Хоффману, сыгравшему в нём главную роль.

В картине рассказывается о театральном постановщике, который узнаёт о неизлечимой болезни, вскоре от него уходит жена с ребёнком и приходит депрессия. Он решает создать новаторский спектакль – на территории огромного склада актеры должны играть всех людей из его жизни. В один момент постановщик понимает, что необходимо не только вставлять в представление актера, который сыграет его самого, но и актера, который будет играть актера, который его играет.

«Синекдоха» - кино о взрослении,  одиночестве,  любви и отчуждении. Всё это показано языком абсурдных реплик и безумных ситуаций. А главное, через призму переживаний главного героя, его попыткой оправдать свое существования, созданием эпохальной пьесы. Хоффман потрясающе вжился в роль наполовину гениального, наполовину сумасшедшего постановщика, нереализованного семьянина и брошенного человека.

«Синекдоха» - киноэксперимент Чарли Кауфмана, не рассчитанный на широкую публику. Этот фильм сложен для восприятия, он полон символов, реплик, сюрреалистических изощрений. Возможно, всё это было бы похоже на странный цирк-маскарад, если бы не блестящая игра Филипа Сеймура Хоффмана, такая живая и настоящая, которой, безусловно, веришь.

текст: Вера Боркута

Запись КИНО НА ВЫХОДНЫЕ: СИНЕКДОХА, НЬЮ-ЙОРК впервые появилась Locals.

"Голодные игры: И вспыхнет пламя"/ "The Hunger Games: Catching Fire" [США, 2013]

Режиссер: Френсис Лоуренс
В ролях: Дженнифер Лоуренс, Джош Хатчерсон, Сэм Клафлин, Вуди Харрельсон, Элизабет Бэнкс, Лиам Хемсворт, Дональд Сазерленд, Филип Сеймур Хоффман, Стэнли Туччи, Джеффри Райт, Ленни Кравиц

"Ну что, пожалуй не только не хуже, но даже и определенно лучше, чем первая часть. Все то, что так понравилось в ней - постапокалиптический пиздец в дистриктах и дизайнерская буффонада в Капитолии - во второй части шагнули еще дальше. Кровавая же возня детишек в лесу, которая в первой части представлялась каким-то нелепым балластом на спине у такого красивого вступления, во втором фильме хоть и тоже присутствует, но уже не раздражает - сделана куда более вменяемо. Как минимум, кишки друг другу выпускают уже не дети (вообще эта тема по-моему полностью закрыта "Королевской битвой" Киндзи Фукасаку), а молодые, но вполне себе такие крепкие дядьки. Да и сама борьба у них уже не столько друг против друга, сколько против «локации», местности полной ловушек.

Кстати, "повзрослел" фильм не только возрастом участников мясорубки. Тоскливая подростковая мелодрама, где как и в "Сумерках" волоокая бабенка мается меж двух крепких, сытых (как будто и не из голодного дистрикта) детин, постепенно сдает позиции теме революции и сопротивления. Теме, раскрытой конечно более чем карикатурно, но всяко меньше раздражающей чем те сопли что были до того.

...отдельно доставила внезапно всплывшая параллель между постапокалиптической Америкой и чем-то средним между Советским Союзом и современной Россией...

Так радовавшие за спинами детей прекрасные актеры второго плана (Стенли Туччи, Элизабет Бэнкс, Вуди Харрельсон, Тоби Джонс, Дональд Сазерленд) во второй части доукомплектованы еще и замечательными Филипом Сеймуром Хоффманом, Джеффри Райтом, Амандой Пламмер. Что тоже не может не радовать.

Ну и возвращаясь к революции, отдельно доставила внезапно всплывшая параллель между постапокалиптической Америкой и чем-то средним между Советским Союзом и современной Россией. Жестокий тоталитарный режим, расстреливающий диссидентов на месте, давший трещину аккурат на 74й своей годовщине, эта пропасть между блюющей от пережора пижонской столицей и нищими регионами, само количество этих дистриктов, нечто среднее между количеством советских республик и современных федеральных округов. Это я еще не очень внимательно смотрел. Уж не знаю, это сама Коллинз так в книге повеселилась или сценаристы выслужились перед госдепом. Но забавно, да. =)"

Рассказал Андрей Бодро

Запись Наш кинопрокат: Голодные игры «И вспыхнет пламя» впервые появилась Locals.

«Кориолан»/«Coriolanus» [Великобритания, 2011]

Режиссер: Рэйф Файнс

В ролях: Рэйф Файнс, Джерард Батлер, Ванесса Редгрейв, Брайан Кокс, Джессика Честейн

Рим, недалекое будущaее. Кай Марций (Рэйф Файнс), боевой генерал, никогда не прятавшийся за спинами своих солдат, имеющий на теле более 20 следов от ранений разной тяжести, вновь въезжает в родной Рим победителем, только что поставив на колени вздумавших покушаться на границы империи воинственных соседей вольсков, обратив в бегство их вождя, своего заклятого врага Тулла Авфидия (Джерард Батлер) и разрушив мятежную столицу  Кориолы. За что был и удостоен когномена, почетного прозвища – Кориолан. На подоспевших как раз выборах консула (читай: президента) нет более достойного кандидата, чем бравый генерал, поддерживаемый и большинством сената и даже чернью, имеющей по закону свой голос. Чернью, которая его всегда недолюбливала за порой жестокие карательные акции и, вообще, нескрываемое презрение по отношению к плебсу. Но заслуги Кориолана перед Римом слишком очевидны и голос народа вроде как тоже за генерала. Лишь двум ушлым трибунам (читай: сенаторам) не по душе такой расклад. И, не имея в качестве достоинств ничего кроме умения ловко мутить воду да складно рассказывать байки, а в качестве мотивов ровно ничего кроме личной выгоды, они наглядно продемонстрируют, что в отличие от поля боя, на арене политической других оружия и целей для победы и не требуется.

«Мятежный  сброд, зачем,

Чесотке умыслов своих поддавшись,

Себе вы струпья расчесали?»

Кай Марций Кориолан. (Толпе.) (Ну и потомкам, полагаю.)

Не в первый уже раз сюжет классической шекспировской трагедии погружают в современную канву. За последние лет 15 не меньше полудюжины подобных экспериментов вышло в прокат, из которых наверно более остальных запомнились задорные «Ромео + Джульетта» Базза Лурмана.

Но в нашем случае Рэйф Файнс к этому приему обратился пожалуй что не только, и не столько потехи ради. Не стану утверждать, что все прекрасные шекспировские сюжеты актуальны до сих пор, но Файнс для экранизации выбрал пусть и далеко не самую знаменитую трагедию, но уж точно самую злободневную. На фоне всех этих арабских весн, болотных площадей и даже наших местных скромных рэволюций, трудно поверить, что это сюжет пятисотлетней давности и повествует о событиях, произошедших вообще до рождества христова. Уж больно проблемы этого такого древнего общества перекликаются с современными реалиями.

Мнения, настроения римских плебеев так же легко управляемы ничтожной горсткой трибунов, велеречивых патрициев, преследующих только собственные очевидно корыстные цели. Народ всё так же восхищенно смотрит в рот и беспрекословно подчиняется лишь тем, кто красиво говорит ему то, что он хотел бы слышать, все же реальные заслуги забывает на следующий же день. Шекспир еще за 200 лет до Великой французской революции умудрился указать на самую главную проблему демократии практической, не нарисованной на бумаге, показать народное управление как лицемерную выдумку, придуманную только для того, что бы им же народом манипулировать.

Файнс в своем интервью как мог, открещивался от политического подтекста своей дебютной ленты, но вне зависимости от того покривил он душой или нет, факт остается фактом, кино получилось очень провокационное.

Учитывая еще, что в эту современную канву погружен настоящий шекспировский Театр, даром что развернувшийся на фоне танков и прочей бронетехники советского производства, Театр с прекрасными актерами (более всех выделить хотелось бы Ванессу Редгрейв, мать Кориолана) и чудесным текстом, который слушать не затаив дыханья невозможно, режиссерский дебют у Рэйфа Файнса вышел очень сочный. Не без своих технических огрехов, но так или иначе, думаю, запомниться его картина может надолго.

«Мартовские иды»/«The Ides of March» [США, 2011]

Режиссер: Джордж Клуни

В ролях: Райан Гослинг, Джордж Клуни, Филип Сеймур Хоффман, Пол Джаматти, Мариса Томей

США, начало XXI века. Молодой человек лет тридцати Стивен Мейерс (Райан Гослинг), успешный политтехнолог, прекрасный эксперт по связям с прессой, одним только своим обаянием двигающий репортеров как фигуры на доске, трудится в избирательном штабе, кандидата от демократов на пост президента, харизматичного губернатора Майка Морриса (Джордж Клуни), мужчину с умным и честным лицом, и вроде бы такими же помыслами. Трудится под заботливой опекой и напутствиями седовласого босса (Филип Сеймур Хоффман), съевшего уже собаку на всей этой электоральной возне, и под завистливыми взглядами своего визави, начальника соперничающего с ними штаба (Пол Джаматти). У «наших» складывается всё так замечательно , что когда в какой-то момент Стивена, довольно нелепо склеит и затащит в постель молоденькая стажерка, учитывая ее совсем юный возраст, мы очень четко почувствуем запах серы в доме. Но беда подкрадется, как ни странно, совсем с другой стороны.

А вот еще одна очень неплохая постановка, уже намного громче делающая заявление о том же, что у Файнса/Шекспира выступает как пусть и немаловажный, но все-таки бэкграунд. Это так же экранизация пьесы, автор которой по известности на несколько порядков ниже будет «копьем потрясающего» британского гения. Да и вообще, Бо Уиллимон не столько драматург, сколько политтехнолог, каким-то образом, правда, умудрившийся из своего опыта работы в предвыборном штабе Говарда Дина (кандидиат от демократов в 2004 году) смастерить театральный блокбастер, имевший довольно громкий успех на Бродвее несколько лет назад.

Это кино очень легко упрекнуть в банальности, и в принципе так оно и есть. Поскольку в том, что политика это грязная игра и не место для мечтателей-идеалистов не то, что нет ничего нового, это просто прописная истина, которую в современном мире дети впитывают с молоком матери. Но Джордж Клуни, уже вполне состоявшийся как серьезный режиссер с пристрастием как раз к политическим сюжетам вряд ли бы позволил себе такую оплошность не имей он пару козырей в рукавах. И это, конечно же, мощнейший актерский коллектив. На мой взгляд, именно он помог мягко сместить угол зрения, акценты в этом кино с обычной производственной драмы, политического триллера, если хотите, на драму сугубо личностную, историю грехопадения и, как следствие, глубокого разочарования. А трагедия уже такого рода, если верить Толстому, банальной быть не может.

К тому же если эта трагедия так первоклассно исполнена. Райан Гослинг, после «Драйва» и «Блю Валентайн», еще раз очень наглядно доказал, что давно вырос из тех детских штанишек, песочницы «Дневника памяти» и подобной чуши, в которой ему приходилось жалобить романтически настроенных девчушек. Что практически любая серьезная драматическая роль ему не просто по плечу,  что в этой роли он может безупречно выглядеть не только на фоне Мишель Уильямс или Кэрри Маллиган, а и в суровом спарринге с такими зубрами сцены как Пол Джаматти или Филип Сеймур Хоффман.

Герои Гослинга и Клуни практически одновременно совершают каждый свою дурацкую ошибку (роковые последствия которой лишний раз иллюстрируют абсурдность той игры, которую принято называть демократическими выборами) и каждому для того что бы остаться в игре придется заложить в ломбарде за недорого свои юношеские грезы. И если у губернатора-Клуни эта трансформация  происходит практически за кадром, то наблюдать как Гослинг, талантливый и обаятельнейший юнец, работающий за идею, практически влюбленный в своего кандидата, превращается в циничного прагматика и политического убийцу, это скажу я вам, чистое удовольствие!

Запись Новые кинорелизы: Кориолан/ Coriolanus, Мартовские Иды/ The Ides of March впервые появилась Locals.