Таким образом, серия "Личности" была дополнена двумя юбилейными монетами, изготовленными из серебра, номиналом 50 леев и тиражом по 250 единиц. Первая монета посвящена столетнему юбилею со дня рождения Игоря Виеру - художника, графика, педагога, сценографа. Вторая монета посвящена 150-летию со дня рождения Алексея Шклюсева - архитектора, историка и теоретика искусства, одного из лучших модернистских архитекторов, известного своими проектами, вдохновленными религиозной тематикой, включая церковь "Святая Троица" в Кугурешть-де-Сус, и ряд зданий, включенных в Общий план реконструкции города Кишинева.

Следующие три монеты дополнят серию "Прочее". Одна из них - "Мир пчел". Монета имеет цветной дизайн, изготовлена из серебра, номиналом 50 леев и тиражом 500 единиц. Две другие монеты посвящены юбилею национальной валюты - молдавского лея, введенного в обращение 29 ноября 1993 года.

Монета номиналом 100 леев изготовлена из золота и имеет начальный тираж 300 единиц, а монета номиналом 50 леев изготовлена из серебра и имеет начальный тираж 500 единиц. Эти монеты могут быть дополнительно выпущены до достижения общего тиража каждой в 5 000 экземпляров.

Юбилейные монеты упакованы в прозрачные метакрилатные капсулы и подарочные коробки, сопровождаются сертификатами подлинности с QR-кодом, который при сканировании направляет на веб-сайт Национального банка с информацией о каждой монете.

Запись Нацбанк Молдовы выпустил новые коллекционные монеты. Одна из них посвящена Алексею Щусеву впервые появилась Locals.

"Эти тротуары больше не были приемлемыми и были повреждены. Сейчас мы работаем над несколькими участками, как по нечетной, так и по нечетной стороне улицы", - сказал генпримар Ион Чебан.

Так, по периметру улицы В. Пыркэлаб - М. Эминеску сняли старый слой асфальта и подготовили тротуары к установке новых бордюров. В то же время, по периметру от улицы Н. Йорга - до М. Чеботарь уложена тротуарная плитка.

Проект реабилитации тротуаров по ул. А. Щусева является многолетним и предполагает полный ремонт пешеходной части от ул. Тигина до бул. Штефана чел Маре.

photo: ionceban.md

Запись В Кишиневе ремонтируют тротуары на улице А. Щусева впервые появилась Locals.

Как минимум одно творение архитектора, безусловно, знают все — это Мавзолей Ленина на Красной площади. А еще Щусев – автор проектов московского Казанского вокзала, Москворецкого моста, здания КГБ на площади Дзержинского (ныне Лубянской), интерьера станции метро «Комсомольская кольцевая», храма на Куликовом поле, Троицкого собора Почаевской лавры, храма Святого Василия в Овруче, здания театра оперы и балеты имени Навои в Ташкенте и многих, многих других сооружений, украшающих разные города теперь уже бывшего Советского Союза.

У Молдове сохранились всего три здания, авторство которых принадлежит одному из самых знаменитых кишиневцев. Это оригинальный особняк в восточном стиле – дом Карчевских (на Марии Карчевской, младшей сестре своего одноклассника по 2-й мужской классической гимназии Михаила, впоследствии основавшего в Кишиневе реальное училище, Щусев был женат) на пересечении улиц Пушкина и Бернардацци, их же дача в Долине Роз и церковь в селе Кугурешты.

В мастерской Щусева в 1947 году был разработан Генеральный план восстановления Кишинева после Великой Отечественной войны. И во многом именно благодаря этому плану наша столица приобрела в свое время славу цветка из камня.

Но музеем стало только родовое гнездо Щусевых. История его весьма интересна. Мемориальная экспозиция открылась в 1973 году, к 100-летию со дня рождения знаменитого архитектора. Хотя впервые музей в этих стенах появился еще в 1947 году по инициативе самого Алексея Викторовича. Тогда это был музей архитектуры и строительной техники.

Основа нынешней экспозиции была заложена в то время – оригиналы фотографий, рисунков, чертежей, документов из личного архива передал сам Щусев.

Но в 50-е годы все музеи архитектуры в стране были закрыты, и в освободившемся помещении разместилась художественная школа. Потом здание занимало Общество охраны памятников, по инициативе его основателей правительство МССР и приняло постановление о создании музея. Причем первоначально предполагалось открыть мемориальную квартиру всего в двух комнатах по соседству с Обществом охраны памятников. Но позже ему подыскали другое пристанище, и было решено все-таки организовать Дом-музей.

Экскурсовод музея — Людмила Настас, историк по образованию, выпускница Кишиневского госуниверситета, работает здесь с 1982 года, и актуальная экспозиция создавалась при ее непосредственном участии.

В музее отрыты две мемориальные комнаты - столовая и кабинет-гостиная, и два зала, знакомящие с творчеством А.Щусева. В музее собрано немало подлинных художественных работ, написанных А. Щусевым в разное время, и архитектурных эскизов.

Дом-музей Щусева (ул. Щусева, 77) открыт с воскресенья по четверг, с 9:00 до 16:00.

Запись Зачем идти на экскурсию в дом-музей Щусева впервые появилась Locals.

Алексей Викторович Щусев родился 8 октября (26 сентября по старому стилю) 1873 года в Кишинёве в дворянской семье. Отец – Виктор Петрович Щусев, смотритель богоугодных заведений. Мать – в девичестве Мария Корнеевна Зозулина.

В 1891-1897 годах Щусев учился в Санкт-Петербурге в Высшем художественном училище Императорской Академии художеств у Л. Н. Бенуа и И. Е. Репина. В 1895 году, узнав из газеты о смерти генерала Д. П. Шубина-Поздеева, без рекомендаций пришёл к вдове с готовым эскизом надгробия и сумел убедить отдать заказ именно ему. На кладбище Александро-Невской лавры была построена квадратная часовенка под шатром.

За дипломный проект «Барская усадьба» Щусев был награждён Большой Золотой медалью и правом на заграничную командировку. После окончания Академии Щусев в составе археологической экспедиции отправился в Среднюю Азию, исследовав в ходе поездки два древних архитектурных памятника Самарканда – гробницу Тамерлана и соборную мечеть Биби Ханум. Впечатления от этой поездки оказали значительное влияние на дальнейшие работы архитектора. В 1898-1899 годах Щусев посетил Тунис и ряд стран Западной Европы, побывав в Вене, Триесте, Венеции и других городах Италии, а также в Англии, Бельгии и Франции, где в 1898 году посещал парижскую академию Жюлиана. Из рисунков этого периода была составлена отчётная выставка, получившая одобрительный отзыв И. Е. Репина.

После окончания Академии художеств Щусев поселился в Петербурге. Из самых ранних его работ надо прежде всего назвать первую строго научную реставрацию. Он воссоздал в 1900-е годы храм Св. Василия в Овруче XII века. С этого времени Щусев начал творческую борьбу с зодчими-эклектиками, которые ранее решительно «исправляли» старинные здания. Щусев к этому устаревшим к тому времени методам противопоставил совершенно иной подход, тщательно изучив и обмерив фрагменты XII века, и максимально их сохранив. Щусев получил в 1910 году звание академика за реставрацию этого храма.

С 1901 года он состоял на службе в канцелярии оберпрокурора Святейшего Синода. Одним из первых самостоятельных заказов было проектирование иконостаса для Успенского собора Киево-Печерской лавры.

Программным произведением Щусева 1900-х годов стала церковь, спроектированная по заказу П. И. Харитоненко, сахарозаводчика, мецената и коллекционера, в имении под Харьковом Натальевка трактованная как храм-музей для собранных им древнерусских икон. Щусев создал здесь одну из самых выразительных своих построек, скульптурный декор которой выполняли С. Т. Коненков и А. Т. Матвеев, а мозаичное панно над входом, видимо, Н. К. Рерих, сотрудничавший с ним же в реализации проекта Троицкого собора Почаевской лавры.

В Петербурге в 1902 году он выполнял светский заказ от графа Ю. А. Олсуфьева – переделку и надстройку фамильного особняка на Фонтанке. Олсуфьев был председателем комитета по возведению храма-памятника в память о Куликовской битве и заказал зодчему его проект. Щусев создал вдохновенное произведение в неорусской версии стиля модерн. Храм Сергия Радонежского на Куликовом поле почти завершили к 1917 году. Отстаивая свой нетривиальный замысел – здание с асимметричным главным фасадом, Щусев едва окончательно не поссорился с Олсуфьевым, требовавшим сделать иной фасад, с однотипными по форме завершениями башен, и зодчий, задержавший строительство, все-таки сумел пойти на нежелательный для себя компромисс. Только в ходе последней реставрации храма-памятника его идея была реализована (но в весьма грубом исполнении покрытия).

Не менее значительный проект А. В. Щусев создал по заказу представительницы царской фамилии, великой княгини Елизаветы Федоровны, происходившей из Дармштадта (тогда центра формирования европейского модерна). Влиятельная заказчица поддержала архитектурную концепцию Щусева и не мешала её реализации. Это хорошо сохранившаяся до сих пор московская Марфо-Мариинская обитель с церковью Св. Марфы и Св. Марии в больничном корпусе (1909) и собором Покрова Богородицы, ставшим композиционным центром всего ансамбля (1908—1912). Храм с большой луковичной главой на высоком барабане напоминает по формам древнерусские аналоги Новгорода и Пскова, но при этом совершенно оригинален, как и все остальные части комплекса, включая нарядные ворота с привратницкой. Декоративные рельефы здесь исполнял С. Т. Коненков по рисункам Щусева и Н. Я. Тамонькина, сотрудника его мастерской. Настенную живопись в соборе выполнил близкий друг Щусева М. В. Нестеров, которому помогал молодой П. Д. Корин.

Каждую свою постройку 1900-х – 1910-х годов Щусев рассматривал как творческий манифест. Он стал лидером неорусского стиля (национальной версии модерна). Для его узнаваемого авторского почерка характерны: вольная интерпретация мотивов древнерусского зодчества, динамика форм, часто асимметрично скомпонованных, крупные, доведенные до гротеска детали декора. Менее выразительными, чем постройки в России, Щусевым были спроектированы и выстроены за её пределами: православный Храм Христа Спасителя в Сан-Ремо (проект реализовал итальянский архитектор Пьетро Агости), и храм Св. Николая со странноприимным домом в итальянском городе Бари (освящение храма состоялось 9 (22) мая 1955 г.). В 1915 году на Московском городском Братском кладбище в селе Всехсвятском был заложен храм Спаса Преображения по проекту Щусева (1918), снесенный впоследствии (1948) в ходе застройки нового района Москвы – Песчаных улиц.

Щусев стал победителем заказного конкурса на комплекс зданий Казанского вокзала в Москве и в конце 1911 года его официально утвердили главным архитектором строительства. Казанский вокзал зодчий строил почти 30 лет, начиная с 1913 года. Для этого он перебрался из Петербурга в Москву. По замыслу заказчика, поддержанного архитектором, живописность композиции всего сооружения, состоящего из многочисленных объёмов, напоминающих целый городок, украшенный башней и часами, отражали характер старой Москвы. Декор вокзала, решенного в смелых железобетонных конструкциях, напоминает мотивы древнерусского нижегородского, астраханского и рязанского зодчества, а также башню Сююмбике в Казанском кремле. Использование белокаменного декора на краснокирпичном фоне стен выполнено в духе русского барокко XVII века (нарышкинского барокко). Крытый остекленный дебаркадер вокзала, состоящий из трех цилиндрических сводов, спроектированный для Щусева известным инженером В. Г. Шуховым, осуществить не удалось. Это была бы самая экстравагантная часть проекта, хотя и решенного весьма современно для 1913 года, с применением высоких железобетонных арок параболической формы. Отделка интерьеров и роспись сводчатого зала ресторана по эскизам Е. Е. Лансере продолжалась вплоть до конца 1930-х годов.

В 1912-1916 годы архитектор проектировал железнодорожные вокзалы в Софрине, Красноуфимске, Сергаче, Муроме.

После Октябрьской революции А. Щусев оказался в числе самых востребованных архитекторов. В 1918-1923 годы он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва», на стадии первых эскизов не согласившись с версией далее отошедшего от этой работы И. В. Жолтовского. Этот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развития города в духе большого города-сада. Проект был направлен на четкое зонирование территории, сохранение исторического центра и множества отдельных старинных общественных зданий и храмов, развитие «зеленых клиньев» от центра к периферии, реконструкцию ряда магистралей, московского речного порта и железнодорожного узла и пр. Проект «Новая Москва» был совершенно иной направленности, чем «сталинский» генеральный план реконструкции столицы 1935 года, о котором часто неправильно пишут, как о развитии идей Щусева.

Щусев переносил административный центр на петербургское шоссе, а по генплану 1935 года он был принципиально наложен на исторический центр. Щусев был за выявление лучших старинных зданий (его сотрудники обследовали город, работая в комиссии по охране памятников Моссовета), тогда как в ходе реализации генплана 1935 года были снесены многие исторические здания и кварталы.

Щусевский план был резко раскритикован в 1924-1925 годах городской администрацией и только строительство мавзолея Ленина позволило зодчему избежать репрессий. Важно отметить, что с генпланом «Новая Москва» был связан замысел создания вокруг Москвы (за кольцевой железной дорогой) многочисленных рабочих поселков типа европейских городов-садов (проект Архитектурной мастерской Моссовета, схема Б. М. Сакулина). В генплане «Новая Москва» была ярко выражена идея развития планировки города с радиально-кольцевыми магистралями, сегодня критикуемая специалистами по транспорту, но это был вполне исполнимый проект, направленный на улучшение жизни горожан, на удобство пешеходного движения и развитие технических средств обслуживания города (реконструкция речного порта и железнодорожного узла).

Щусев был главным архитектором первой Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки, проходившей в 1923 году в Москве в районе нынешнего ЦПКиО имени м. Горького. Он руководил постройкой ряда павильонов, организацией всего строительства (более двухсот различных сооружений), сам же спроектировал один из самых заметных павильонов (как реконструкция здания упраздненного завода).

В 1922-1930 годах Щусев был председателем Московского архитектурного общества. Известнейшим произведением Щусева стал Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. Самый первый деревянный мавзолей был возведён под руководством архитектора в считанные часы ко дню похорон В. И. Ленина 27 января 1924 года. Уже самое первое сооружение представляло собой кубический объём со ступенчатым завершением. Весной 1924 года Щусев создал вторую версию здания, к которому были пристроены две трибуны. Когда выяснилось, что тело вождя может быть сохранено в течение длительного времени, возникла необходимость в постройке долговременного мавзолея. Конкурс на его строительство выиграл А. В. Щусев и в октябре 1930 года было возведено новое здание из железобетона, облицованное естественным камнем гранитом и лабрадоритом. В его форме можно видеть сплав архитектуры авангарда и декоративных тенденций, ныне называемых стилем ар-деко.

В 1925-1926 годах А. В. Щусев выполнил проект Центрального Дома культуры железнодорожников, в качестве развития его же проекта Казанского вокзала. Здесь удобный зрительный зал с консольно вынесенным амфитеатром (инженер А. В. Кузнецов). В 1926-1929 годы А. В. Щусев работал директором Третьяковской галереи. Впоследствии он занимался пристройкой к основному зданию галереи новых залов (автор проекта, сотрудник мастерской Щусева А. В. Снигарев), не помешавших восприятию основного фасада, выполненного до революции по рисункам В. М. Васнецова. Щусев также был членом художественного объединения «Четыре искусства».

Новаторским по архитектуре был его конкурсный проект здания Центрального телеграфа. Щусев оказал в данном случае сильную конкуренцию братьям Весниным и оставил далеко позади в отношении новаторства реализованный проект И. И. Рерберга. В стилистике конструктивизма им (с соавторами Д. Д. Булгаковым, И. А. Французом, Г. К. Яковлевым) был разработан блестящий проект здания Наркомзема (Москва, Орликов переулок, 1/11), практически полностью осуществленный. Здание построено в 1928-1933 годах. Сейчас в нём размещается Министерство сельского хозяйства. Таковы по стилистике были им же спроектированные санаторий в Мацесте (1927-1931), здание Механического института на Большой Садовой улице в Москве (сейчас здание принадлежит Военному университету), дом артистов МХАТа в Брюсовом переулке.

В процессе реконструкции Москвы 1930-х годов А. В. Щусев возглавлял одну из архитектурных мастерских, из стен которой вышло множество проектов, охватывающих не только столицу, но и другие города страны. Самым значительным и частично осуществленным был проект застройки Смоленской и Ростовской набережных жилыми домами.

Гостиница «Москва» стала одной из первых больших советских гостиниц. Первоначальный её проект был выполнен архитекторами Л. И. Савельевым и О. А. Стапраном. Однако их концепция (сначала – конструктивистское здание, а затем – отразившее переходную стилистику от конструктивизма к ар-деко, не понравилась правительственным чиновникам (или лично Сталину). Щусева пригласили в качестве соавтора, способного спасти проект, находившийся в тот момент на стадии возведения основного каркаса. Проблема была решена добавлением лаконичного декора в виде шестиэтажного восьмиколонного портика, аркад в центре главного фасада, башенок по углам здания. Неявная асимметричность главного фасада гостиницы до сих пор дает повод для пересказа мифа о том, что Сталин якобы подписал проект ровно посередине чертежа, где были совмещены два варианта. На самом деле асимметрия реализованного здания обусловлена непредвиденными техническими проблемами, возникшими во время строительства второй очереди гостиницы. В 1937 году публикацией в газете «Правда» (30 августа) началась кампания против Щусева, в результате которой он был исключён из Союза советских архитекторов; мастерскую № 2 возглавил вместо него Д. Н. Чечулин. Однако ареста и ссылки, как обычно в то время, не последовало и когда Щусев вернулся к работе над гостиницей, одна башня была уже построена по старому проекту.

По проектам мастерской А. В. Щусева, где работало множество сотрудников, были построены Большой Москворецкий мост (инженер его брат, П. В. Щусев), советское посольство в Бухаресте, здание гостиницы «Интурист» в Батуми (1934 год), здание филиала Института марксизма-ленинизма в Тбилиси, начато строительство театр оперы и балета в Ташкенте (закончено в 1947 году). В этих сооружениях ярко проявилось желание архитектора следовать национальным традициям, но было во многом потеряно авторское лицо, хотя, к примеру, при создании декоративных элементов в ташкентском театре Щусев использовал собственные рисунки и шаблоны, сделанные ещё в молодости, во время археологической экспедиции в Самарканде.

С 1938 года А. В. Щусев был членом Учёного совета, созданного для руководства реставрацией Троице-Сергиевой Лавры, вместе в П. В. Щусевым он разработал проект вертикальной планировки Лавры. В 1934 году было принято решение о перемещении Академии наук СССР из Ленинграда в Москву, для чего было необходимо обеспечить академические институты рабочими помещениями. Президиум Академии был размещён в Нескучном дворце на Большой Калужской улице и в 1935 году проведён конкурс на застройку академгородка за площадью Калужской заставы. Конкурс выиграл Щусев, возглавивший специально созданную для решения этой крупномасштабной задачи мастерскую «Академпроект», которой в московском районе Черёмушек предстояло построить 40 зданий для академических институтов, музеев, библиотек и обслуживающих учреждений.

Из множества институтов до войны были построены только: Институт генетики (работы над ним были завершены в 1939 году), хотя были созданы также проекты зданий института Институт органической химии, Физического института, Института металлургии и Институт точной механики и вычислительной техники. Все эти проекты были осуществлены только в послевоенные годы. До войны для Академии наук был построен новый жилой дом на Большой Калужской улице, куда в 1939 году переселился и сам А. В. Щусев.

В 1940 году была начата работа над проектом здания НКВД на Лубянской площади, как реконструкция одного из доходных домов дореволюционного Страхового общества «Россия», так и не завершенная при жизни автора. С 1945 года и до своей смерти А. В. Щусев был первым директором созданного по его инициативе Музея русской архитектуры (в настоящее время Государственный научно-исследовательский музей архитектуры им. А.В. Щусева).

Значительное место в деятельности Щусева в 1940-е годы занимали проекты восстановления городов, разрушенных в годы войны: Истры (1942-1943), Новгорода (1943-1945), Кишинёва (1947).

Что касается Кишинева, первым зданием, которое построил Щусев в нашем городе, стала двухэтажная дача Карчевского, расположенная в Долине Чар (ныне улица Керченская), а позже дом Драгоева по улице Пушкина угол Кузнечной (ныне Бернардацци). В 1912 году Щусев построил церковь в имении помещика Богдана (село Кухурешты). Щусев участвовал в разработке генеральной схемы реконструкции Кишинёва в 1945-1947 годах. По проекту Щусева был построен памятник Ленину. Он был установлен 11 октября 1949 года на Центральной площади перед зданием Дома правительства (сейчас Площадь Великого Национального Собрания). В 1991 году памятник был демонтирован и в настоящее время находится на территории «Молдэкспо». Щусев предложил также проект моста через полноводную в то время реку Бык. Построенный мост был гораздо меньше первоначально планируемых размеров. Многие проекты были разработаны при активных консультациях Щусева: железнодорожный вокзал, магазин «Детский мир», гостиница «Кишинёв» и др. Сейчас в Кишинёве в доме, где родился и вырос архитектор, расположен музей, в котором хранятся его личные вещи, фотографии и документы.

Одним из последних творений А. В. Щусева стала московская станция метро «Комсомольская-кольцевая», отражающая торжество победы над фашизмом. Это крупномасштабная станция, вписанная в цилиндрический тюбинг самого большого диаметра. Достроенный уже после смерти автора подземный вестибюль с мозаичными панно по эскизам П. Д. Корина, был выполнен с несколько утрированным рельефом декора, что не соответствовало проекту Щусева.

Помимо своей основной деятельности, Алексей Щусев преподавал в Строгановском художественно-промышленном училище (1913-1918), Московском Училище живописи, ваяния и зодчества (1914-1917), ВХУТЕМАСе (1920—1924), Московском архитектурном институте (1948-1949) и др.

Умер Алексей Щусев в Москве 24 мая 1949 года. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 1; надгробие – архитектор Е. Г. Розанова, скульптор С. Т. Конёнков).

В память об архитекторе в Москве установлена мемориальная доска на доме, где он жил с 1939 по 1949 годы (Ленинский проспект, 13). С 1949 по 1992 годы его именем называлась улица в Москве (в настоящее время ей возвращено историческое название Гранатный переулок). В 1980 году во дворе Центрального дома архитектора (Гранатный переулок, 7) установлен памятник А. В. Щусеву (скульптор И. М. Рукавишников, архитектор Б. И. Тхор). Имя А. В. Щусева носит музей архитектуры в Москве.

В Кишиневе его имя присвоено одной из центральных улиц и детской городской художественной школе. В его честь названы улицы в ряде городов бывшего Советского Союза: Великий Новгород, Киев, Луцк (Украина), Рыбница. В 2016 году в Москве появилась улица Архитектора Щусева.

Запись Мировые знаменитости родом из Молдовы: Алексей Щусев – архитектор, построивший Мавзолей Ленина впервые появилась Locals.

В ходе ремонтных работ, начатых в ноябре 2013 года и завершенных в мае 2014 года, была отремонтирована крыша и восстановлена внутренняя и внешняя кладка. На ремонтные работы было выделено около 650 тыс. леев из государственного бюджета и 82,5 тыс. леев из специальных фондов музея.

Дом был построен родителями архитектора в 50-е годы XIX века. Алексей Щусев родился в этом доме 8 октября 1873 года и прожил в нем до 1897 года. Здание было унаследовано от родителей старшим братом архитектора, Сергеем Щусевым, и оставался во владение семьи до 1928 года. 18 сентября 1947 года дом стал первым музеем архитектуры в Молдове, а впоследствии был реорганизован в Мемориальный дом Алексея Щусева. Он расположен на улице Щусева, 77.

В 1990 году дом был передан Национальному музею истории Молдовы и имеет статус охраняемого памятника.

noi.md

Запись Открылся для посещений дом-музей Алексея Щусева впервые появилась Locals.

Зима – еще не повод забиться в угол. Во-первых, есть и те, кого даже в такую погоду тянет в дорогу, а во-вторых, это самое время начать планировать первые весенние вылазки за город. К тому же, узнать новое о Молдове - всегда интересно.

Как-то раз мы начали - пока еще виртуальное - путешествие по маршруту Добруша-Кухурешть-Жапка, остановившись на выезде из села Добруша с его потрясающим монастырем.

Далее путь идет на север мимо села Кобыля, где стоит старейший в Молдове дуб – дуб Штефана чел Маре. Там же находится одна из старейших церквей Молдовы, которая еще удостоится отдельной экскурсии.

По пути вы пересекаете очень интересное старообрядческое село Кунича, жители которого хранят и поддерживают традиции предков, и сворачиваете в село Кухурештий де Сус. Это село и коммуна Флорештского района в 35 км от города Флорешть и 165 км от Кишинева. Первое документальное упоминание отсылает нас к 1437 году.

С XVIII века этим селом владела семья помещика Богдан. Одним из последних представителей рода был Иоан Богдан, а его наследниками стали две дочери и сын Василий, известный на всю Бессарабию своими новаторскими сельскохозяйственными достижениями. Семья была неординарная и хозяйственная. Младшая дочь Евгения (в замужестве Апостолопуло) была дружна с Алексеем Щусевым, уже известным в то время архитектором. По ее просьбе и была спроектирована и построена знаменитая Кухурештская церковь, о которой мы хотим рассказать.

Вот что пишет в своей книге о знаменитом архитекторе К. Афанасьев:

"В 1912 г. Щусев проектирует и строит церковь в селении Кугурешты в Бессарабии. Единственная глава ее покрыта «опрокинутым колокольчиком» — формой, столь распространенной в архитектуре церквей Молдавии. Главами подобной же формы увенчаны старые церкви родного ему Кишинева".

"Местный «рваный» камень, кирпич и черепица составляют оригинальное фактурное и цветное богатство архитектуры храма. Своеобразие форм карнизных профилей, параболическая арка в первом ярусе колокольни, стрельчатая аркада притвора, двойная аркатура главы — все вместе придает церкви характерный местный колорит".

"Декоративная резьба иконостаса церкви, выполненная по рисункам Щусева, содержит мотивы, характерные для молдавской растительности. Зодчий и здесь остался верным себе, считая непременным своим долгом следовать местным традициям и художественным взглядам".

Достраивала церковь старшая из сестер – Александра, жена русского финансиста Андрея Поммера, хозяина усадьбы в Цаульском заповеднике, о котором мы уже писали. Окончательно церковь была достроена в 30-е годы ХХ века.

Под церковью имеется усыпальница, где захоронена Екатерина Богдан-Апостолопуло.

Стены возведены из камня разного цвета, что придает зданию необыкновенную изысканность.Кроме своей красоты, церковь отличается и оригинальной естественной системой вентиляции, проходящей через подвальные помещения здания, благодаря чему здесь всегда поддерживался особый микроклимат и отсутствовала сырость. Это помогло сохраниться в неприкосновенности чудесным росписям и резному деревянному иконостасу, изготовленному по эскизам Щусева. Кстати, система вентиляции сохранилась по сей день.

Церковь в Кухурештах не закрывалась с момента основания - во многом благодаря местным жителям, патриотам родного села. Напротив церкви расположена бывшая боярская усадьба, которая, к сожалению, куда более запущена, чем знаменитая церковь, охраняемая государством.

Любоваться этим архитектурным шедевром можно часами, а местный батюшка способен рассказывать об истории церкви и села сутки напролет. Если двери церкви вдруг будут закрыты, найдите его, и он с удовольствием впустит вас внутрь и проведет интересную экскурсию.

По материалам: moldovenii, selimar, oldchisinau

Серию статей "Сохраняя традиции" представляет 

Запись Сохраняя традиции: Кухурештская церковь впервые появилась Locals.